第二单元“戏剧”综合检测题
一、语言运用
阅读下面的文字，完成1～3题。
真正的艺术家，在于让生活与艺术“不离不即”。语言、情绪、动作要准确真实，是为“不离”；但不在模仿还原上________，不让艺术被拉拉杂杂的现实同化，并且在生活中保留一方自我的天地，是为“不即”。在“仿真”的基础上有所创造，让观众得神忘形、________，方能创造“文学的形象、美术的形象，可以入诗、可以入画的形象”。日常生活中，不少语言大师________、喜剧名家严肃谨慎，他们让生活和艺术保持________的距离，分清彼此，自由出入，这是极高的艺术境界，也是“艺术源于生活，高于生活”的深意所在。
出现徒不如师的现象，很大程度上是因为只向老师学习，所以仅得其一隅。破解之道，需向生活取经，在生活中积累，如此方有望青出于蓝而胜于蓝。(　　　　)，是演员必须面对的挑战，也是要用一辈子来回答的考题。
1．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是(3分)(　　)
A．趋之若鹜　 得意忘言　 三缄其口　 恰如其分
B．亦步亦趋　 得意忘言　 沉默寡言　 恰如其分
C．趋之若鹜　 得意忘形　 沉默寡言　 适可而止
D．亦步亦趋　 得意忘形　 三缄其口　 适可而止
2．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是(3分)(　　)
A．出现徒不如师的现象，是因为很大程度上只向老师学习，难免仅得其一隅。
B．出现徒不如师的现象，是因为很大程度上只向老师学习，所以仅得其一隅。
C．出现徒不如师的现象的原因，很大程度上是因为只向老师学习，难免仅得其一隅。
D．出现徒不如师的现象，很大程度上是因为只向老师学习，难免仅得其一隅。
3．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是(3分)(　　)
A．戏如人生过于波澜，人生如戏失之平淡，寻找生活与艺术的平衡点
B．戏如人生失之平淡，人生如戏过于波澜，寻找生活艺术的平衡点
C．戏如人生失之平淡，人生如戏过于波澜，寻找生活与艺术的平衡点
D．人生如戏过于波澜，戏如人生失之平淡，寻找生活艺术的平衡点
4．文化宫为评书、古琴、昆曲、木偶戏四个文艺演出专场各准备了一副对联。下列选项中，对联与演出专场对应恰当的一项是(3分)(　　)
①假笑啼中真面目　　　 新笙歌里古衣冠
②疑雨疑云颇多关节 绘声绘影巧合连环
③白雪阳春传雅曲 高山流水觅知音
④开幕几疑非傀儡 舞台虽小有机关
A．①古琴　②评书　③昆曲　④木偶戏 B．①昆曲　②评书　③古琴　④木偶戏
C．①古琴　②木偶戏　③昆曲　④评书 D．①昆曲　②木偶戏　③古琴　④评书
5．下面是一则通知，其中有五处不当的地方，请找出并作修改。(5分)
通　知
各位用户：
为确保我市十一期间用电正常，我公司决定对城区内的电路设备设施进行集中维护，现将有关事宜强调如下：
维护将于2019年9月27日8时至29日16时施工。维护范围：市中区彭山路、嘉祥路、巴比伦花苑，通江精神病医院、仁和小区，柏杨西路、学堂山路。
对维护工作给贵用户造成的不便，我们深表愧疚。请务必给予理解和支持。
如有疑问，欢迎拨打95598咨询。
市电力有限公司
6．2019年是莎士比亚逝世403周年，为纪念这位戏剧大师，某剧院策划了系列演出活动。请为该活动拟写一条宣传语。(3分)

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7．请你试着将杜牧的《清明》改写为戏剧，要求不增减一字，但可改换标点符号。(7分)
清　明
杜　牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
8．下面是全国城乡居民“各年龄组参加不同强度体育锻炼”的调查数据，读图后请写出两个结论。(6分)

(1)从参加体育锻炼的强度看：
(2)从年龄分布看：
二、阅读鉴赏
(一)阅读下面的文字，完成9～11题。
第五幕
第二场　城堡中的厅堂(节选)
内军队自远处行进及鸣炮声。
哈 姆 莱 特　这是哪儿来的战场上的声音？
奥 斯 里 克　年轻的福丁布拉斯从波兰奏凯班师，这是他对英国来的钦使所发的礼炮。
哈 姆 莱 特　啊！我死了，霍拉旭；猛烈的毒药已经克服了我的精神，我不能活着听见英国来的消息。可是我可以预言福丁布拉斯将被推戴为王，他已经得到我这临死之人的同意；你可以把这儿所发生的一切事实告诉他。此外仅余沉默而已。(死。)
霍　拉　旭　一颗高贵的心现在碎裂了！晚安，亲爱的王子，愿成群的天使们用歌唱抚慰你安息！——为什么鼓声越来越近了？(内军队行进声。)(福丁布拉斯、英国使臣及余人等上。)
福丁布拉斯　这一场比赛在什么地方举行？
霍　拉　旭　你们要看些什么？要是你们想知道一些惊人的惨事，那么不用再到别处去找了。
福丁布拉斯　好一场惊心动魄的屠杀！啊，骄傲的死神！你用这样残忍的手腕，一下子杀死了这许多王裔贵胄，在你的永久的幽窟里，将要有一席多么丰美的盛筵！
使　臣　甲　这一个景象太惨了。我们从英国奉命来此，本来是要回复这儿的王上，告诉他我们已经遵从他的命令，把罗森格兰兹和吉尔登斯吞两人处死；不幸我们来迟了一步，那应该听我们说话的耳朵已经没有知觉了，我们还希望从谁的嘴里得到一声感谢呢？
霍　拉　旭　即使他能够向你们开口说话，他也不会感谢你们；他从来不曾命令你们把他们处死。可是既然你们都来得这样凑巧，有的刚从波兰回来，有的刚从英国到来，恰好看见这一幕流血的惨剧，那么请你们叫人把这几具尸体抬起来放在高台上面，让大家可以看见，让我向那一无所知的世人报告这些事情的发生经过，你们可以听到奸淫残杀、反常悖理的行为、冥冥中的判决、意外的屠戮、借手杀人的狡计，以及陷入自害的结局，这一切我都可以确确实实地告诉你们。
福丁布拉斯　让我们赶快听你说。所有最尊贵的人，都叫他们一起来吧。我在这一个国内本来也有继承王位的权利，现在国中无主，正是我要求这一个权利的机会；可是我虽然准备接受我的幸运，我的心里却充满了悲哀。
霍　拉　旭　关于那一点，我受死者的嘱托，也有一句话要说，他的意见是可以影响许多人的；可是在这人心惶惶的时候，让我还是先把这一切解释明白了，免得引起更多的不幸、阴谋和错误。
福丁布拉斯　让四个将士把哈姆莱特像一个军人似的抬到台上，因为要是他能够践登王位，一定会成为一个贤明的君主的；为了表示对他的悲悼，我们要用军乐和战地的仪式，向他致敬。把这些尸体一起抬起来。这一种情形在战场上是不足为奇的，可是在宫廷之内，却是非常的变故。去，叫兵士放起炮来。(奏丧礼进行曲；众舁尸同下。内鸣炮。)
9．结合课文和节选部分看，下列对《哈姆莱特》的理解分析，不正确的一项是(3分)(　　)
A．《哈姆莱特》一剧主要是围绕哈姆莱特与国王克劳狄斯之间的冲突进行的。
B．通过这一个古老的宫廷仇杀的故事，对以克劳狄斯为首的专制王朝进行了无情的揭露。
C．有人说，一千个观众就有一千个哈姆莱特。这充分说明哈姆莱特这一艺术形象的魅力和复杂性。
D．戏剧中克劳狄斯、王后、哈姆莱特、雷欧提斯乃至奥菲莉娅都以死亡结束，含有无情的讽刺意味。
10．节选的这段文字是紧接课文的戏剧的结尾部分，哈姆莱特在临死之际为什么要求好友霍拉旭“此外仅余沉默而已”？ (6分)
11．福丁布拉斯这一角色在《哈姆莱特》一剧中着墨不多，为什么在戏剧的结尾再让他出现？谈谈你的理解。(6分)
(二)阅读下面的文字，完成12～14题。
轨　迹
第一场　“就一次”
夜，傅燊渊家里，子女都睡了，傅燊渊夫妻还在谈话。
傅　妻　(看了一下子女的房间方向)你看今天下午明明来求的那件事，是不是重新考虑一下？
傅燊渊　你不怕到时候被一锅端？
傅　妻　哪有那么严重？
傅燊渊　就怕万一呢。
傅　妻　别推三推四的了，我看你是一年土，二年洋，三年不认家乡了。
傅燊渊　说到哪儿去了。
傅　妻　要不你怎么会狠心泼了明明的冷水？你不想想，当年咱们被赶到乡下时，是谁为我们牵肠又挂肚？
傅燊渊　我不敢忘记我大姐的恩情，但你要知道，人坐的位置高，盯着的人也多，要是一个不留神，被人掀翻了，你们怎么办？如今巴望我出事后乘机挤进我这张交椅的人多的是呢。
傅　妻　人人都这样干，就你会倒霉？
傅燊渊　就怕今年流年不利。
傅　妻　你运气就那么差？真是这样的话，你能四十刚五就当了吃香喝辣的局长？
傅燊渊　你可别乱说，我能上来，靠的是实干。
傅　妻　算了吧，要是没有胡书记赏识着你，你还得待在乡里跟泥土打交道。
傅燊渊　对了，我总不能辜负胡书记的栽培吧。
傅　妻　你就肯定老胡那么干净吗？
傅燊渊　不要随意污蔑党和政府的好领导。
傅燊渊瞧了瞧窗外，犹豫片刻，还是摁开了自己的手机。
第二场　“我没事”
电视上正播着某个大蛀虫的新闻，警车声时不时从街上呼啸而过。
傅　妻　听着这警车声，我真有点心惊肉跳。我只是让你顺便做点小动作而已，你没背着我去做大买卖吧？
傅燊渊　我那么没分寸？
傅　妻　我还是有点担心，昨晚我又做了噩梦，梦见你被公安局请走了。
傅燊渊　我没事。我刚去开了反贪工作会议回来，不了解不知道，一了解，我就放心了，原来大把人比我还厉害。如今二三十万的事，司法机关根本没空来理睬。我算过了，就算不幸被政敌嗅出蛛丝马迹来，我的党票和干部身份以及以前的光辉历史就能抵掉很多年，不至于像平头百姓那样只好拿命去抵。万一倒透了霉，真要去坐牢，那钱也能留下来。只是想到为官多年，竟然落到要靠坐牢来给你们打下经济基础，不免有点悲哀。再说，我有好事时也没独吞，谁会看我不顺眼？

展开余下试题

第三场　“上瘾了”
夜，九点，傅燊渊家客厅里，儿女们不在，傅燊渊夫妻俩在看报。
傅燊渊　(丢开报纸)看来得找机会给教育局一点颜色才行。
傅　妻　人家又惹了你什么了？
傅燊渊　他们兴建教师园地竟然不来找我签上点意见。
傅　妻　平时一到教师节你就下乡去躲赞助，现在你倒关心起教育来了？
傅燊渊　起码以后我还能给他们捐点旧器材什么的吧。
傅　妻　你就别去自留把柄了。
傅燊渊　不行，可不能肥了其他人而亏了我。
傅燊渊拿起电话就径直往承建教师园地的包工头家拨。
傅燊渊　(开心地)咱们的存款看来快要接近六位数了。
傅　妻　你竟然发展到了伸手要的地步。
傅燊渊　所以说女人就是女人，怕什么！窃钩者诛，窃国者侯。要玩就玩大点，否则划不来。
傅　妻　够用就行了。
傅燊渊　够什么用？现在我们要养房养车养享受，儿女们大学毕业后还要操心他们的工作和住房以及婚姻。更主要的是，我总不能一辈子当个小局长吧。做官多年，我已生疏了实际工作技能，要是有朝一日退下来，我能去打什么工？这一切的一切，都得靠大把的钱来冲锋陷阵。光靠我们俩的这点收入，简直是杯水车薪。有了钱，就算我退了位，也是高级百姓，照样有人来求我，不至于“门前冷落鞍马稀”。做清官有屁用？要是我因太清廉而被别人轰下台时，官员们会为我申冤并升我的职么？绝不会的，他们不知有多幸灾乐祸呢。也许会有几个百姓为我奔走呼号，但说不定要被打成刁民。我算是看透了。
监狱里。
记　者　明知山有虎，干吗还偏向虎山行？
傅燊渊　跟你说个故事吧：有个小偷到好朋友家玩。当晚，朋友家就不见了一口大铁锅。第二天，小偷请人来转告说铁锅被藏在一个石洞里。朋友问他为什么这么不仗义，小偷歉意地说，我也知道兔子不吃窝边草的道理，但我已上了瘾，看到值钱的东西，就手痒得难以忍受。
(文章有改动)
12．下列对戏剧内容的分析和概括，最恰当的一项是(3分)(　　)
A．这出共三场的短剧生动地塑造了傅燊渊这个不进监狱不罢休的贪官的形象，活画出一场官场喜剧。
B．傅燊渊的妻子在戏剧中是一个重要的角色，是她一步步把傅燊渊推到了不可挽救的人生深渊。
C．三场剧的每一场都以简短的三个字做题目，准确而又简明地表现出傅燊渊腐败堕落的“轨迹”。
D．这出短剧虽然没有矛盾冲突，但故事情节、人物、地点十分集中，有利于话剧的演出和主题的明确。
13．这场戏剧的题目有何含义？请结合戏剧的内容简要分析。(6分)

14．怎样理解戏剧结尾处傅燊渊讲的故事？你认为傅燊渊的故事能回答记者的提问吗？(6分)
(三)阅读《北京人(节选)》，完成15～17题。
北京人(节选)
曹　禺
曾思懿　(提出正事)媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹觉得——
曾　皓　(摇头，轻蔑地)这个人，我看——(江泰早猜中他的心思，异常不满地由鼻孔“哼”了一声，曾皓回头望他一眼，气愤地立刻对那正要走开的愫芳)好，愫芳，你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。
愫　芳　我要给姨父煎药去。
江　泰　(善意地嘲讽)咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？(迭连快说)坐下，坐下，坐下，坐下。
[愫芳又勉强坐下。]
曾　皓　愫芳，你觉得怎么样？
愫　芳　(低声不语)
曾　皓　愫芳，你自己觉得怎么样？不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——
曾思懿　(连忙)是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意。以后真是耽误了自己——
曾　皓　(也抢着说)思懿，你让她自己想想。这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，(假笑)我们最好只做个参谋。愫芳，你自己说，你以为如何？
江　泰　(忍不住)这有什么问题？袁先生并不是个可怕的怪物！他是研究人类学的学者，第一人好，第二有学问，第三有进款，这，这自然是——
曾　皓　(带着那种“稍安勿躁”的神色)不，不，你让她自己考虑。(转对愫芳焦急地)愫芳，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我一直把你当我的亲女儿一样看，不肯嫁的女儿，我不是也一样养么？——
曾思懿　(抢说)就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——
曾文清　(再也忍不下去，只好拔起脚就向书斋走——)
曾思懿　(斜睨着文清)咦，走什么？走什么？
[文清不顾由书斋小门下。]
曾　皓　文清怎么？
曾思懿　(冷笑)大概他也是想给爹煎药呢！(回头对愫芳又万分亲热地)愫妹妹，你放心，大家提这件事也是为着你想。你就在曾家住一辈子谁也不能说半句闲话。(阴毒地)嫁不出去的女儿不也是一样得养么？何况愫妹妹你父母不在，家里原底就没有一个亲人——
曾　皓　(当然听出她话里的根苗，不等她说完——)好了，好了，大奶奶，请你不要说这么一大堆好心话吧。(曾思懿的脸突然罩上一层霜，曾皓转对愫芳)那么愫芳，你自己有个决定不？
曾思懿　(着急，对愫芳)你说呀！
曾文彩　(听了半天，一直都在点头，突然也和蔼地)说吧，愫妹妹，我看——
江　泰　(猝然，对自己的妻)你少说话！
[曾文彩嘿然，愫芳默默立起，低头向通大客厅的门走。]
曾　皓　愫芳，你说话呀，小姐。你也说说你的意思呀。
愫　芳　(摇头)我，我没有意思。
[愫芳由通大客厅的门下。]
曾　皓　唉，这种事怎么能没有意见呢？
江　泰　(捺不下)你们要我说话不？
曾　皓　怎么？
江　泰　要我说，我就说。不要我说，我就走。
曾　皓　好，你说呀，你当然说说你的意见。
江　泰　(痛痛快快)那我就请你们不要再跟愫芳为难，愫芳心里怎么回事，难道你们看不出来？为什么要你一句我一句欺负一个孤苦伶仃的老小姐？为什么——
曾思懿　欺负？
曾文彩　江泰。
江　泰　(盛怒)我就是说你们欺负她，她这些年侍候你们老的少的，活的，死的，老太爷，老太太，少奶奶，小少爷，一直都是她一个人管。她现在已经过了三十，为什么还拉着她，不放她，这是干什么？
曾　皓　你——
曾文彩　江泰！
江　泰　难道还要她陪着一同进棺材，把她烧成灰供祖宗，拿出点良心来！我说一个人要有点良心。我走了，这儿有封信，(把信硬塞在曾皓的膝上)你们拿去看吧。
曾文彩　江泰！
[江泰气呼呼地由通大客厅的门下。]
15．下列对节选部分有关内容的理解分析，不正确的一项是(　　)
A．愫芳父母双亡，长期寄居在姨父曾皓家，仍未出嫁，看人的脸色过日子，忍受着精神上的折磨。
B．当别人征询她对自己婚事的意见时，愫芳不是“低声不语”，就是“我没有意思”，这暗示了愫芳希望能留在姨父家，并不急于出嫁。
C．曾文清“忍不下去”，拔起脚向书斋走，这时曾思懿冷笑一声：“大概他也是想给爹煎药呢！”从中可看出，愫芳与曾文清之间有某种微妙关系。
D．文中对愫芳着墨不多，但愫芳逆来顺受又固执倔强的性格特征十分鲜明。
16．请简要赏析下列语句。
(1)不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——
(2)我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——
17．文中江泰后来说的话表明了他怎样的情感态度？从中可以看出江泰怎样的性格特点？
(四)阅读《压迫(节选)》，完成18～21题。
压迫(节选)[注]
女客　嗤！道谢，无产阶级的人，受了有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们。(侧耳静听)
男客　不错，不错。

展开余下试题

女客　我听见有人说话。
男客　那一定是巡警！(急促的)唉，不过我已经说过我是没有家眷的，现在怎样对他们讲？
女客　就说我们吵了嘴，你是逃出来的，不愿意给人知道……
男客　(听到巡警已经走到门外，急忙地点了一点头，教她不要再讲话)嘘！
(男客人坐在方桌边，装作生气的样子。女客人坐在茶几旁边。后门由外推开，走进一个巡警。手里提了一个风灯，后面跟了老妈和房东太太。她们看见房里来了一个女人，非常的惊讶。房里来的这个女人，见她们来了，起了一回身，向她们行了一个很谦和的礼。巡警将风灯放在桌上，与那位生气的先生行了一个礼。)
巡警　您贵姓？
男客　(不客气的)我姓吴。
巡警　(把头点了一点)喔。府上是？
男客　府上？我没有府上。
女客　(做起受了委屈的太太来)啊，你是拿定主意不要家了，是不是？
巡警　(注意到插嘴的人，向男客人)这位……贵姓是？
男客　(答不出，看了女客人一眼，女客也正在代他为难，他只好做起依旧赌气的丈夫来)我不知道。你问她自己好了。
巡警　(真的问她自己)您贵姓？
女客　(很高兴的)我？我……也姓吴。
巡警　喔，您也姓吴。
女客　是的。
巡警　(又转到男客)您是来这边租房的，是不是？
男客　不是，我是来这边住宿的，这房子我老早就租好了。
巡警　(难住了。没有了办法，又转到女客)您是来这边……
女客　我？我是来这边找人的。
房东　(不能再忍耐了)你到这边找什么人？
女客　(很客气地向她点了一点头)我到这边来找我的男人。
房东　找你的男人？谁是你的男人？
女客　我想你们该知道吧！——你把房子都租给了他。
房东　怎么！这位先生是你的男人么？
女客　我不知道。你问他好了，看他承认不承认？
老妈　(也不能再忍耐了)太太，你看怎么样！我老早就对您说过，这位先生一定是有太太的，您不信。
巡警　(糊涂了)怎么？刚才你们不是说这位先生没有家眷，怎么现在他又有了家眷？
老妈　不要糊涂吧，刚才这位太太还没来，我们怎么会知道？如果这位太太早来这里，还可以省了我在雨地里走一趟呢。
女客　对你不住。这实在不能怪我，五点钟的车子，六点半钟才到这里。
老妈　请您不要多心。我不过是说他太不懂事。
巡警　这话可得要说明白了，太太要我到这边来，是说这位先生租了这三间房子，要一个人在这边住。这屋里住的都是堂客，他先生一个人在这边住，很不方便，是那么个意思。现在这位先生的太太既是来了，这事就好办。如果太太是和先生在这边同住，那就没有我的事，如果太太不在这边住，这件事还得……
老妈　不要瞎说吧。太太自然是在这边住。一看还不知道先生和太太不过是为了一点小事，闹了一点意见，你不来劝解劝解，还来说那样的话。太太不在这边住，到哪里住去？——好了，现在没有你的事了，你赶紧回去打你的牌去吧。(把风灯送到他手里)走！走！
巡警　这样说，那就没有我的事了。好了，再见，再见。
女客　再见。你放心好了，哪一天我不在这里住的时候，我通知你就是了。
巡警　对不起，打搅，打搅。(巡警走出。老妈兴高采烈地拿了茶壶走出。房东太太承认了失败，看了她的客人一眼，也只好板了面孔走出。)
男客　(关上门，想起了一个老早就应该问而还没有问的问题，忽然转过头来)啊，你姓什么？
女客　我……啊……我……
【注】　《压迫》是中国物理学家、喜剧作家丁西林1925年创作的一出独幕剧。这是一出反映市民生活的幽默喜剧，其戏剧矛盾冲突以房东母女两人在租房问题上的不同意见为基础展开。
18．节选文段的开头，女客说“无产阶级的人，受了有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们”，这句话的具体含意是什么？
19．这是独幕剧《压迫》的最后部分，你能简单概括出节选的文字之前所发生事情的主要情节吗？
20．从行文上不难看出男客与女客假扮的夫妻关系，但是作者是如何将二人的关系表现得惟妙惟肖，让警察、房东也信以为真了呢？
21．通过该短剧的阅读品味，你读出了哪些善良的人性和真实的人文精神？
第二单元“戏剧”综合检测
一、语言运用
阅读下面的文字，完成1～3题。
真正的艺术家，在于让生活与艺术“不离不即”。语言、情绪、动作要准确真实，是为“不离”；但不在模仿还原上________，不让艺术被拉拉杂杂的现实同化，并且在生活中保留一方自我的天地，是为“不即”。在“仿真”的基础上有所创造，让观众得神忘形、________，方能创造“文学的形象、美术的形象，可以入诗、可以入画的形象”。日常生活中，不少语言大师________、喜剧名家严肃谨慎，他们让生活和艺术保持________的距离，分清彼此，自由出入，这是极高的艺术境界，也是“艺术源于生活，高于生活”的深意所在。
出现徒不如师的现象，很大程度上是因为只向老师学习，所以仅得其一隅。破解之道，需向生活取经，在生活中积累，如此方有望青出于蓝而胜于蓝。(　　　　)，是演员必须面对的挑战，也是要用一辈子来回答的考题。
1．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是(3分)(　　)
A．趋之若鹜　 得意忘言　 三缄其口　 恰如其分
B．亦步亦趋 　得意忘言　 沉默寡言　 恰如其分
C．趋之若鹜　 得意忘形　 沉默寡言　 适可而止
D．亦步亦趋　 得意忘形　 三缄其口　 适可而止
解析：选B。解答此类题目，首先要明确题干的要求，然后把握成语的意思，再结合语境辨析正误。“趋之若鹜”，像成群的鸭子争先恐后地跑过去，多比喻许多人争相追逐(多含贬义)。“亦步亦趋”，比喻由于缺乏主张，或为了讨好，事事模仿或追随别人。第一处，语境强调模仿，应使用“亦步亦趋”。“得意忘言”，原意是言词是表达意思的，既然已经知道了意思，就不再需要言词，后比喻彼此心里知道，不用明说。“得意忘形”，形容高兴得失去了常态。第二处，语境强调观众对“文学的形象、美术的形象”的心领神会，应使用“得意忘言”。“沉默寡言”，不声不响，很少说话。“三缄其口”，形容说话谨慎，也形容不肯或不敢开口。第三处，语境中是说生活中的“语言大师”与艺术中的表现不同，应是说他们很少说话，并非是说话谨慎，应使用“沉默寡言”。“恰如其分”，(说话、办事等)恰当稳妥，正好合乎分寸。“适可而止”，做到适当的程度就停下来，指做事不要过分。第四处，是说语言大师和喜剧艺术家让生活和艺术保持恰当的距离，应使用“恰如其分”。故选B。
2．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是(3分)(　　)
A．出现徒不如师的现象，是因为很大程度上只向老师学习，难免仅得其一隅。
B．出现徒不如师的现象，是因为很大程度上只向老师学习，

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