第12课 玩偶之家（节选）
【选题理由】
第一道题选择了《玩偶之家（节选）》和鲁迅《娜拉出走后》两篇文章的群文阅读，结合两篇文章分析写作的艺术手法。并结合第一篇文本分析是否认可鲁迅在文本二中对娜拉出走后所推想的结局。
第二道题选择了《社会支柱（节选）》，这篇文章是《玩偶之家》作者易卜生的另外一篇作品，延续了其创作风格，有利于学生综合感受与理解易卜生的创作风格。文章要求结合文章内容概括选文是如何表现“博尼克”“不健康灵魂”的；并对比分析所学课文《玩偶之家》，谈谈易卜生“社会问题剧”的创作特点。
第三道题选择了《娜拉走后怎样》，结合选文举例说明鲁迅文章的思辨性以及浑然天成的反驳，并联系生活实际，谈谈如何理解“本文虽明写挪威女性娜拉出走后的去向，却句句暗含对中国女性乃至中国国民的映射”。
第四道题选择了戏剧《茶馆（节选）》，这篇文章是老舍的代表戏剧作品之一，可以感受京味儿的戏剧。文章要求简要分析次要人物王淑芬的形象特点。并简要分析《茶馆》节选部分主要揭示了哪些矛盾冲突，了解矛盾冲突这一特色在戏剧中的地位。
1 .阅读下面的文字，完成下列小题。
文本一
玩偶之家（节选）
易卜生
提示：《玩偶之家》描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突，娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格；在一系列矛盾冲突中，他最后暴露了自私虚伪的一面，使娜拉感到震惊与绝望，她愤然离家出走。
娜 拉 照我现在的样子，我不能跟你做夫妻。
海尔茂 我有勇气重新再做人。
娜 拉 在你的泥娃娃离开你以后——也许有。
海尔茂 要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。
娜 拉 （走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上）
海尔茂 娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。
娜 拉 (穿外套）我不能再在陌生人家里过夜。
海尔茂 难道我们不能像哥哥妹妹那样过日子？
娜 拉 (戴帽子）你知道那种日子长不了。(围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。
海尔茂 可是，娜拉，将来总有一天——
娜 拉 那就难说了。我不知道我以后会怎么样。
海尔茂 无论怎么样，你还是我的老婆。
娜 拉 托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我约束，我也不受你约束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。
海尔茂 连戒指都要还？
娜 拉 要还。
海尔茂 拿去。
娜 拉 好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。家里的事，佣人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。
海尔茂 完了！完了！娜拉，你永远都不会想我了吧？
娜 拉 喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。
海尔茂 我可以给你写信吗？
娜 拉 不，千万别写信。
海尔茂 可是我总得给你寄点儿——
娜 拉 什么都不用寄。
海尔茂 你手头不方便的时候我得帮点忙。
娜 拉 不必，我不接受陌生人的帮助。

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海尔茂 娜拉，难道我永远都只是个陌生人？
娜 拉 (拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。
海尔茂 什么叫奇迹中的奇迹？
娜 拉 那就是说，咱们俩得改变到——喔，托伐，我现在不相信世界上有奇迹了。
海尔茂 可是我信。你说下去！咱们俩得改变到什么样子？
娜 拉 改变到咱们俩在一起过日子真正像夫妻。再见。(她从门厅走出去）
海尔茂 (倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！(四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。(心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——
楼下砰的一响传来关大门的声。
——剧终
链接：（前情回放）
娜 拉 我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。
海尔茂 你疯了！我不让你走！你不许走！
娜 拉 你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要， 以后也不要。
海尔茂 你怎么疯到这步田地！
娜 拉 明天我要回家去——回到从前的老家去。在那儿找点事情做也许不大难。
海尔茂 喔，像你这么没经验——
娜 拉 我会努力去吸取。
文本二
从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
——鲁迅《娜拉出走后》
【小题1】下列对文本一相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海尔茂，娜拉认为，在丈夫眼中她没有独立人格、自由和沟通，得不到尊重，丈夫就像陌生人。
B．娜拉出走坚决，她不去看孩子、解除丈夫义务、归还婚戒、搁下钥匙、让人收拾东西、拒绝丈夫给她写信与帮助，最后摔门而去。
C．“奇迹中的奇迹”指娜拉夫妇共同期盼的结果，即：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正夫妻关系。
D．在舞台上呈现的是娜拉与丈夫的日常生活，二人的矛盾冲突反映的是当时社会重要问题，因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。
【小题2】下列对本文一艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”等舞台说明表示娜拉在与海尔茂交谈中，一直在做出走的准备，表明出走决心坚定。
B．“我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家”这句台词，表现了娜拉对丈夫、对孩子、对家的爱与留恋，又显示其两难心理。
C．文本画线部分，通过动作、心理、语言的描写，刻画了海尔茂对妻子出走的痛苦、绝望、失落，同时又对娜拉回归心存幻想。
D．《玩偶之家》剧情几次“突转”，而娜拉愤然离家出走，则是更大的“突转”，剧情高潮叠起，波澜起伏，能紧紧地抓住读者。
【小题3】“楼下砰的一响传来关大门的声音”,肖伯纳的评论是：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对这个结尾的理解和看法。
【小题4】文本二鲁迅对娜拉出走后所推想的结局，你认可吗？请阐述理由。
【答案】
【小题1】C
【小题2】B
【小题3】①这一舞台说明表明娜拉出走已成事实，昭示剧情在高潮中结束；②萧伯纳的评价，是对其社会意义的肯定，“砰的一响”与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动力欧洲社会的历史进程。
【小题4】认可。因为鲁迅认为外部环境险恶；娜拉已经失去了生活的技能；娜拉没有经济来源只能饿死。
不认可。因为娜拉性格倔强，关键是思想已经觉醒，想明白了人生；有独立的人格，她是追求自由和理想；从前面的剧情也看出，娜拉不会拒绝朋友的帮助，还有从前的老家。
【解析】
【分析】
【小题1】
本题考查学生理解文章内容，筛选并概括文中信息的能力。
C.“指娜拉夫妇共同期盼的结果”错误，这只是娜拉的希望。
故选C。
【小题2】
本题考查学生对文本艺术特色的分析和鉴赏的能力。
B.“又显示其两难心理”，错误，娜拉出走非常坚决，并未有两难心理。
故选B。
【小题3】
本题考查学生分析重要情节、语段的作用的能力。
从情节上看，节选部分是娜拉与丈夫海尔茂决裂的最后的过程。两人的矛盾冲突无法得到缓解，因为海尔茂根本不理解娜拉，不理解她的选择，他还期待两人能够复合，“难道我们不能像哥哥妹妹那样过日子？”“无论怎么样，你还是我的老婆”“我可以跟你写信吗？”“你说下去！咱们俩都得改变到什么样子？”而娜拉出走最后的关门声标志着故事情节发展到高潮和结局，宣告矛盾冲突发展到最后，夫妻彻底决裂。
而这“砰”的一声，被萧伯纳评价为“比滑铁卢的大炮还要响”，是因为这巨大的声音也是向那个时代，那些人们敲响的警钟，连娜拉这样的家庭妇女都已经开始觉醒，开始反抗，人们应该反思，如何对待家庭中妇女的地位，处理好夫妻关系。这声巨响告诫人们，摆正夫妻关系是维护美满家庭的重要条件。
【小题4】
本题考查学生对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力。
鲁迅先生的这段话认为娜拉出走后的结局是有两个，不是堕落，就是回来。考生在对这一结局的认识上可以认可鲁迅先生的观点，也可以不认可鲁迅先生的观点，只要言之有理即可。
认可：
“娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格”，说明娜拉缺少了独立的人格，不了解外界的险恶；
“我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有”，说明娜拉的生活技能比较短缺，对于孩子她也没有什么用处；
“喔，像你这么没经验——”，说明丈夫知道娜拉没有经验去赚钱，而赚不到钱，没有了经济来源的结果就只有饿死。
不认可：
“在一系列矛盾冲突中，他最后暴露了自私虚伪的一面，使娜拉感到震惊与绝望，她愤然离家出走”，说明娜拉在思想上已经觉醒，想明白自己已经不想和丈夫再过下去；
“我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我约束，我也不受你约束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我”，说明娜拉渴望追求自由，摆脱丈夫对她的约束；

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“不必，我不接受陌生人的帮助”，言外之意，娜拉可以接受朋友的帮助，以免自己饿死；“明天我要回家去——回到从前的老家去。在那儿找点事情做也许不大难”，说明娜拉要回到从前的老家，可以凭借着自己的能力赚钱养活自己。
综上所述，整理答案即可。
2 .阅读下面的文字，完成各题。
社会支柱（节选）
易卜生
剧情简介
博尼克是一家轮船公司老板，年轻的时候为了财富和贝蒂结婚，抛弃了自己热恋过的楼纳，与贝蒂订婚期间，博尼克竟与旅行剧团的女演员通奸，“光棍”约翰代他承担罪责后远走美国。15年后，约翰回来，博尼克害怕丑闻曝光，更担心这件事影响他的建设铁路的“大计划”，设计陷害约翰，后来在楼纳的劝告下以“模范人物”“社会支柱”的身份公布自己过去与现在的罪过，请求群众谅解。
博尼克 你今天对我怎么看法？
楼 纳 跟昨天一样——你反正还是撒谎。
博尼克 这件事我一定要对你说清楚。约翰上哪儿去了？
楼 纳 他一会儿就来，他在外头跟人说话呢。
博尼克 你听了昨天的话，你可以明白，要是事实宣布出来，我这一辈子就完蛋了。
楼 纳 我明白。
博尼克 当然我用不着告诉你，外头传说的那件坏事不是我干的。
楼 纳 当然。可是偷钱的究竟是谁？
博尼克 没人偷钱。根本就没丢钱——一个钱都没丢。
楼 纳 什么？
博尼克 我告诉你，一个钱都没丢。
楼 纳 那么谣言从哪里来的？怎么有些不要脸的人说约翰——
博尼克 楼纳，我觉得只有在你面前我可以说实话。让我把实话告诉你。散布谣言我也有份儿。
楼 纳 你！你用这种下流手段对付一个从前为你——
博尼克 你埋怨我可别忘了当时的情形。昨天我告诉过你，我回国的时候发现母亲搞了些赔钱买卖，正在走投无路。各种倒霉事儿接二连三地落到了我们头上，公司眼看要垮台。楼纳，那时候我一半是鲁莽急躁，一半是无路可走。主要为的是想消除自己的烦恼，我就安排了那么个圈套，逼得约翰在本国站不住脚。
楼 纳 嗯——
博尼克 你可以想得到，你们一走，各种谣言都起来了。有人说，这不是他所干的第一件坏事。有人说，他给了铎尔夫一大笔钱堵住他的嘴。又有人说，钱是给他老婆的。同时，外头也有谣言，说我们公司没钱还账。你想，根据当时的情形，造谣的人把两个谣言扯到一块儿，这不是很自然的事情吗？后来，铎尔夫老婆日子过得非常苦，人家就又说，约翰把钱拐到美国去了，钱的数目越说越大了。
楼 纳 卡斯腾，你——？
博尼克 我拼命想抓住这谣言，就像掉在水里的人想拼命抓住一根草一样。
楼 纳 你也帮着大家散布谣言？
博尼克 我没反驳这谣言。那时候债主都逼着我要钱——我不能不想法子敷衍他们，不让他们疑心公司内部很不稳。我想尽方法让他们相信我们公司只是暂时款子周转不过来，只要债主逼得不太紧，把期限放宽点儿，他们的钱一个都短不了。
楼 纳 后来是不是全部还清了？
博尼克 都还清了，楼纳。那个谣言救了我们公司，还成全了我今天的地位。
楼 纳 这就是说，一篇谎话成全了你今天的地位。
博尼克 你说谁吃了谣言的亏？约翰自己愿意一去不回来。
楼 纳 你问我谁吃了谣言的亏？你问问自己的良心是不是吃了亏？
博尼克 谁的良心上都有见不得人的黑斑点。
楼 纳 你们这种人还自命为社会支柱？
博尼克 社会上找不出比我们更好的人。
楼 纳 那么，这种社会垮台不垮台有什么关系？现在社会上最流行的是什么？无非是撒谎、欺骗。就拿你来说吧，你是本地第一号人物，有钱有势，人人敬重你，可是你会把犯罪的恶名声安在一个好人的头上。
博尼克 难道你以为我做了对不起他的事心里不难受吗？难道你以为我不想赔偿他的损失吗？
楼 纳 怎么赔偿？是不是打算把实话说出来？
博尼克 你要我说实话？
楼 纳 除了说实话，你有什么法子赔偿他的损失？
博尼克 楼纳，我手里有的是钱，约翰要多少我可以给多少。
楼 纳 好，你给他钱，看他怎么答复你。
博尼克 你知道不知道他打算怎么办？
楼 纳 不知道。从昨天起他没跟我说过话。好像经过这件事之后，他从小孩子一下子变成了大人。
博尼克 我一定要跟他谈谈。
楼 纳 他来了。
……
博尼克 （低声）楼纳，谢谢你，你保全了我的良心——并且还救了我。
楼 纳 你以为我原先有别的打算吗？
博尼克 是啊，你原先有什么打算？我猜不透。
楼 纳 嗯——
博尼克 这么说，你不是恨我？也不是要报仇？你究竟回来干什么？
楼 纳 撇不下从前的旧交情。
博尼克 楼纳！
楼 纳 约翰把十五年前的谎话在我面前揭穿的时候我就发狠对自己说：“我一定要让我年轻时候的意中人做个自由诚实的人。”
博尼克 喔，像我这没出息的人不配你这么抬举！
……
渥 尼 什么？今天晚上船开不出去。
博尼克 明天也不开。我给你的期限太短了。那条船必须彻底大修理。
渥 尼 对，应该大修理——还得装新机器！
博尼克 就这么办——记着，要老老实实、彻底修理。咱们这儿有好些事都应该老老实实、彻底修理。你去吧，渥尼，明天见！
渥 尼 明天见，博尼克先生。谢谢您。（从右边出去）
博尼克太太 现在他们都走了。
博尼克 只剩下咱们几个自己人了。我的名字不在灯光里照耀了。窗户外头的灯都灭了。
楼 纳 你要那些灯再点起来吗？
博尼克 再也不要了。这些年我过的日子是什么滋味？你知道了会吓一大跳。我现在好像中了毒的人刚醒过来。可是我觉得——我觉得我还可以做个年轻有力的人。喔，你们凑紧点儿——过来挨着我。贝蒂，过来！渥拉夫，过来！马塞，你也过来，这些年我好像没看见你似的。
楼 纳 恐怕是。你的社会在本质上是光身汉的社会，你眼睛里看不见女人。
博尼克 你说得一点儿都不错。正因为如此，楼纳，你别离开贝蒂和我。咱们就这么约定了，好不好？
博尼克太太 对，楼纳，你千万别走！
楼 纳 好，我不走。你们一对年轻人刚起头过日子，我怎么舍得把你们扔下。难道我不是你们的干妈妈吗？马塞，咱们是两个老姑姑——喂，你在瞧什么？
马 塞 你看，天晴了，海面上多光明。“棕树号”运气真好。
楼 纳 幸福就在那船上。
博尼克 咱们——咱们面前还摆着一大串正经事，我的事比别人格外多。可是我不怕！只要你们这几个忠实可靠的女人紧紧挨着我。这几天我学会了一条道理：你们女人是社会的支柱。
楼 纳 妹夫，你学会的道理靠不住。（把手使劲按在他肩膀上）你说错了。真理的精神和自由的精神才是社会的支柱。
（有删改）
【小题1】《社会支柱》是易卜生初次尝试描写这种“有病的”人类的作品，博尼克即这一类不健康灵魂的典型，选文是如何表现他的“不健康灵魂”的？
【小题2】根据此文及《玩偶之家》，谈谈易卜生“社会问题剧”的创作特点。
【答案】
【小题1】（1）因为贝蒂有一笔财富，博尼克就抛弃楼纳，和贝蒂订婚；（2）为了保住社会地位让约翰替自己顶罪；（3）为拯救即将破产的家族企业，污蔑约翰偷窃公款。
【小题2】（1）针对现存的社会问题，借助典型人物和事件加以解剖，从而推翻公认的道德准则。《社会支柱》借博尼克这一人物提出了道德问题，《玩偶之家》针对“娜拉要不要出走”提出了妇女解放这一社会问题，从而对资产阶级的虚伪、尔虞我诈、自私自利的丑恶面目进行了深入的揭露和批判。（2）在生动的情节推进、真实的人物形象塑造中实现对问题的讨论，对话简洁，内容引人人胜。《社会支柱》中博尼克说“要是事实宣布出来，我这一辈子就完蛋了”“谁的良心上都有见不得人的黑斑点”，甚至大言不惭地说“社会上找不出比我们更好的人”，极尽品行低劣、狡诈阴险、虚伪自私的资产阶级个人利已主义者的形象。《玩偶之家》中娜拉在“支票事件”后大声说出“改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻”，呈现出渴望相互尊重、平等，具有独立的人格尊严的新女性形象。（3）剧本都呈现当时的社会问题，但问题解决得都不彻底。《社会支柱》结尾博尼克在楼纳的劝说下转变成抛开虚伪的假面具、充满新生力量的真正的“社会支柱”，这说明人的良知是可以战胜自己的私心的。但博尼克的转变显得突如其来，说服力不强。《玩偶之家》以娜拉出走后“砰”的关门声结尾，引人深思。

展开余下试题

【解析】
【分析】
【小题1】
本题考查学生鉴赏把握人物形象及写作手法的能力。
作答本题，考生可以结合剧情简介以及剧本中博尼克对楼纳的告白等内容加以概括即可。（1）依据剧情简介“博尼克是一家轮船公司老板，年轻的时候为了财富和贝蒂结婚，抛弃了自己热恋过的楼纳”，可以知道因为贝蒂有一笔财富，博尼克就抛弃楼纳，和贝蒂订婚，这说明博尼克是一个“有病的”的人。（2）依据剧情简介“与贝蒂订婚期间，博尼克竟与旅行剧团的女演员通奸，‘光棍’约翰代他承担罪责后远走美国”，可知为了保住社会地位让约翰替自己顶罪，这说明博尼克是一个“有病的”的人。（3）依据博尼克与楼纳的对话“散布谣言我也有份儿”“主要为的是想消除自己的烦恼，我就安排了那么个圈套，逼得约翰在本国站不住脚”“那个谣言救了我们公司，还成全了我今天的地位”，可知博尼克为拯救即将破产的家族企业，污蔑约翰偷窃公款，这也能说明博尼克是一个“有病的”的人。
【小题2】
本题考查学生鉴赏作品艺术特色的能力。
（1）针对现存的社会问题，借助典型人物和事件加以解剖，从而推翻公认的道德准则。《社会支柱》借博尼克这一人物提出了道德问题，主人公博尼克是挪威一个小海港颇有影响的造船公司经理，当地头号有钱有势的资本家，保守党的重要人物。人们从财力与社会地位出发，把他当作“十足的上等人”，道德高超的“社会支柱”，然而博尼克是一个唯利是图、不管别人死活的资本家，一个骗子、伪君子、犯罪分子。由这样腐朽的“柱子”支撑起来的腐败社会，还能持久吗？结论是不言而喻的。《玩偶之家》中的娜拉对资本主义社会的教育、道德、宗教、法律等问题的看法，跟一般资产阶级庸人如海尔茂之流的见解是不相同的。“醒悟”后的娜拉，对资本主义社会持敌视态度。当海尔茂说她“你不了解咱们的社会”时，她激昂地回答说：“究竟是社会正确还是我正确!”“我知道大多数人赞成你的话，并且书本里也这么说。可是从今以后我不能相信大多数人的话，也不能一味相信书本里的话。” 《玩偶之家》针对“娜拉要不要出走”提出了妇女解放这一社会问题，从而对资产阶级的虚伪、尔虞我诈、自私自利的丑恶面目进行了深入的揭露和批判。
（2）在生动的情节推进、真实的人物形象塑造中实现对问题的讨论，对话简洁，内容引人人胜。《社会支柱》中博尼克说“要是事实宣布出来，我这一辈子就完蛋了”“散布谣言我也有份儿2”“那个谣言救了我们公司，还成全了我今天的地位”“谁的良心上都有见不得人的黑斑点”，甚至大言不惭地说“社会上找不出比我们更好的人”，由此可见，博尼克为了自己的利益，不惜陷害约翰偷窃公款，极尽品行低劣、狡诈阴险、虚伪自私的资产阶级个人利已主义者的形象。《玩偶之家》中，对于麻痹人民的精神鸦片——宗教，娜拉更不会把它放在眼里，她宣称：“我真不知道宗教是什么。”对于资本主义社会的法律，娜拉深受其害，更是深恶痛绝，“国家的法律跟我心里想的不一样我不信世界上有这种不讲理的法律。”在“支票事件”后大声说出“改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻”，呈现出渴望相互尊重、平等，具有独立的人格尊严的新女性形象。
（3）剧本都呈现当时的社会问题，但问题解决得都不彻底。《社会支柱》结尾博尼克在楼纳的劝说下转变成抛开虚伪的假面具、充满新生力量的真正的“社会支柱”，由此可见剧作家也希望博尼克一类人物“良心发现”，道德复活，但博尼克这样一个唯利是图、不管别人死活的资本家，一个骗子、伪君子、犯罪分子的转变显得突如其来，说服力不强。《玩偶之家》以娜拉出走后“砰”的关门声结尾，引人深思。所以说，易卜生创作的戏剧样式，取材于现实生活，触及资本主义社会政治、宗教、法律、道德等多方面现实问题。以现实的笔法，讨论的笔法反映人们熟悉的社会，家庭生活事件，具有强烈的社会批判性，但只提出问题，没能提出解决问题的方法，带有改良主义与悲观主义情绪。
3 .阅读下面的文字，完成各题。
娜拉走后怎样
易卜生的著作，除了几十首诗之外，其余都是剧本。这些剧本里面，有一时期是大抵含有社会问题的，世间也称作“社会剧”，其中有一篇就是《娜拉》。
《娜拉》一名Ein Puppenheim， 中国译作《傀儡家庭》(即《玩偶之家》) 。娜拉当初是满足地生活在所谓幸福的家庭里的，但是她竟觉悟了；自己是丈夫的傀儡，孩子们又是她的傀儡。她于是走了，只听得关门声，接着就是闭幕。
娜拉要怎样才不走呢？或者说易卜生自己有解答， 就是Die Frau vom Meere(《海上夫人》)。这女人是已经结了婚的，然而先前有一个爱人在海的彼岸，一日突然寻来，叫她一同去。她便告知她的丈夫，要和那外来人会面。临末，她的丈夫说：“现在放你完全自由。(走与不走)你能够自己选择，并且还要自己负责任。”于是什么事全都改变，她就不走了。这样看来，娜拉倘也得到这样的自由，或者也便可以安住。
但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见，除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用的。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。
梦是好的；否则，钱是要紧的。
所以为娜拉计，钱，——高雅地说罢，就是经济，是最要紧的了。自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。人类有一个大缺点，就是常常要饥饿。为补救这缺点起见，为准备不做傀儡起见，在目下的社会里，经济权就见得最要紧了。第一，在家应该先获得男女平均的分配；第二，在社会应该获得男女相等的势力。可惜我不知道这权

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