浏览完整试题《人散后,一钩新月天如水》画题化用自宋代词人谢逸所作《千秋岁•咏夏景》的最后一句,全词是“楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过,萍风起。情随湘水远,梦绕吴峰翠。琴书倦,鹧鸪唤起南窗睡。密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔,疏帘里。歌余尘拂扇,舞罢风掀袂。人散后,一钩淡月天如水。”画家用写实法描写了人去楼空的场景:廊檐下,一道卷起的竹帘,帘外是一弯新月,桌上一把壶,几个杯。画面景致简单,着墨不多,却意境深远。人世间聚散终有时,良朋散尽,而言犹未尽,茶香尚在。孤寂的夜色里空对一弯新月,让人倍感天凉如水。寥寥几笔就把我们带进古典的诗情画意之中,引起无限的遐思。难怪有人说这幅画比诗词本身还富有诗情。 《红了樱桃,绿了芭蕉》画题选自宋代词人蒋捷的《一剪梅•舟过吴江》全词:“一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。”画家很喜欢此词最后一句,用画笔为读者呈现了一幅美丽的夏景。精致的格窗、碧绿的芭蕉、鲜红的樱桃,还有飞舞的蜻蜓和缕缕香烟,经画家巧妙的安排,景致迷人,赏心悦目…… 丰子恺创作的古诗新画数量很多,1925年初版的《子恺漫画》第一卷就收了60幅,1948年民国日报社初版《丰子恺画存》上下两集也收录近60幅,还曾专辑出版过《画中有诗》《古诗新画》等。朱自清很喜欢这类画,他在《子恺漫画》(1925年12月上海《文学周报》社初版)序言中写道:“我们都爱你的漫画有诗意;一幅幅的漫画,就如一首首的小诗——带核儿的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来,我们这就像吃橄榄似的,老觉着那味儿。” (摘编自吴浩然《丰子恺的漫画艺术》) 1. 下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是( ) A. 西方文艺理论认为文学和绘画两者分属不同的艺术门类,有严格的界限,而在中国传统理论中似乎更强调两者相结合。 B. 丰子恺不仅研究文学与绘画的关系,而且也在绘画与文学创作过程中积极实践“文画互通”这一理论。 C. 绘画与文学相结合在中国有悠久的历史,谢灵运就把绘画中的色彩、光线等技巧运用到诗歌创作中,可见唯有懂画才能进行山水诗的创作。 D. 丰子恺散文取材的生活化,构思上追求立意的鲜明和意味的深长,语言的朴素简练等都与他的漫画思维有着直接的关系。 2. 根据材料内容,下列说法不正确的一项是( ) A. “文画互通”在中国古代很常见,丰子恺虽是以绘画走上艺术之路的,但因他对文学有浓厚的兴趣,他的画作中免不了有受文学影响的痕迹。 B. 丰子恺认为,自从王维以后,“画中有诗”成为中国画的一般特色,到了宋代,绘画考试以一句古诗为试题,更是“文画互通”的直接体现。 C. 《人散后,一钩新月天如水》《红了樱桃,绿了芭蕉》虽脱胎于古诗词,但经过丰子恺的加工,无论是诗情还是艺术成就都超越了原诗。 D. 朱自清很喜欢丰子恺创作 古诗新画,认为丰子恺古诗新画创作有诗意,抓住了诗歌的精髓。 3. 下列说法中,不能体现“文画互通”理论的一项是( ) A. 柳宗元的《江雪》常被才子们画成画作,清代王士祯又依据这些画创作了诗《题秋江独钓图》。 B. 鲁迅小说中对林嫂、阿Q等人物形象的塑造,借鉴了黑白木刻艺术中简洁、概括等手法。 C. 萧红有良好的绘画素养,在其小说创作中以斑斓的色彩绘制了一幅幅多彩鲜艳的风景画。 D. 在创作新闻人物通讯时,可借助小说人物塑造的“写意法”,既简洁又实用,能使人物生动形象。 4. 绘画课上,老师给同学们讲诗意漫画的创作,更适合选择哪则材料作补充阅读,为什么? 5. 下图是丰子恺根据先秦时期《越人歌》中的诗句“山有木兮木有枝,心悦君兮君不知”创作的漫画,请说一说这幅画是如何体现“古诗新画”的特点的?