浏览完整试题小说中所刻画的各种建筑类型，不管是一个建筑群还是一个小的个体，都讲究中轴线布局。用对称的布置体现一种严谨规整的效果，呈现出对称之美。这种建筑观念也是我国长期以来以居中者为尊的习惯所造成的，这种以“中”为对称，也体现了中国对于国家廷议以及家庭团圆的要求。在《红楼梦》中的描绘中，我们可以看出，在小说中比较重要的建筑往往都安排在整个建筑的中轴线上，从而充分去突出这一建筑以及其中居住的人的重要地位，在小说中，贾母的地位是最高的，因而她所生活的房屋位于中轴线上，并且那个堂屋还是最高等级的。 《红楼梦》中的大观园里用了很多的隔窗、照壁、植物等对建筑和道路进行了小范围的遮挡和封闭，有时还是透明和半透明的，巧妙地将空间隔离开来，达到了一种景观套景观、包罗万象的效果，也给人一种空间无限的感觉。大观园中的蘅芜苑的悉数房屋也是被插天的大玲珑山石遮住的，稻香村也是被几百枝杏花和稻茎遮掩着，大观园中的所有景观几乎都是藏而不露或者是半藏半露。中国文化就是推崇“犹抱琵琶半遮面”的含蓄美，认为不容易被发现的美才是真正的美，所以说中国的传统景观设计完美地再现了中国古代的传统文化，把含蓄美和隐藏美展现得淋漓尽致。 （摘编自史慧芳《〈红楼梦〉中透漏出的中国传统建筑美》，有删改） 材料三： 又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人。正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。黛玉想道：“这必是外祖之长房了。”想着，又往西行，不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了。却不进正门，只进了西边角门。那轿夫抬进去，走了一射之地，将转弯时，便歇下退出去了。后面的婆子们已都下了轿，赶上前来。另换了三四个衣帽周全十七八岁的小厮上来，复抬起轿子。众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，说：“刚才老太太还念呢，可巧就来了。”于是三四人争着打起帘笼，一面听得人回话：“林姑娘到了。” （节选自曹雪芹《红楼梦》第三回） 1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ） A. 文学与建筑渊源深厚、关联紧密，古代辞赋、题记、碑铭等各类文体之中，留存了大量描摹古建筑风貌的经典作品。 B. 《红楼梦》是在大观园、荣国府、宁国府等建筑基础上演绎而成的文学，以文学语言传递古典园林的审美理念。 C. 《红楼梦》是对当时曹雪芹生活时代和环境的描绘，小说中的建筑素材多取自他的主要居住地北京和江浙一带。 D. 《红楼梦》里的府邸建筑反映出一定的等级秩序，有着人伦关系间的严格界限，这在院落组群中也有明显体现。 2. 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ） A. 《阿房宫赋》虽是文学虚构，但其细致描摹宫殿形制，客观上为后人探究秦代建筑提供了珍贵的文学史料。 B. 《红楼梦》建筑贴合人物性情，蘅芜苑草木清冷苍劲，恰好呼应薛宝钗冷静务实、通透世故的性格特质。 C. 因《红楼梦》主要建筑排布在中轴线上，大观园所有住户，都需要恪守尊卑有序、长幼有别的礼法规矩。 D. 大观园借隔窗、影壁、绿植，虚实分隔空间，丰富景致层次，契合中国传统园林审美对含蓄蕴藉的艺术追求。 3. 下列诗文中最能够体现中国建筑具有含蓄美的一项是（ ） A. 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 B. 层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。 C. 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。 D. 廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。 4. 《红楼梦》第三回以林黛玉的视角写贾府风貌，请分析材料三是从哪些方面体现贾府等级秩序的。 5. 梁思成在《中国建筑的特征》中提出，中国建筑都有一定的风格和手法，我们称它作中国建筑的“文法”。《红楼梦》中的建筑也具有其特殊“文法”，请结合材料简要分析。 （二）阅读Ⅱ（本题共4小题，18分） 阅读下面的文字，完成小题。 文本一： 父亲变成一只羊 顾振威 我悲哀而又惊愕地意识到，我七十多岁的父亲变成了一只羊，一只有着圆溜溜的黑眼睛的小羊，浑身的细毛像棉花一样洁白，像丝绸一样柔软。 父亲为什么会变成一只羊呢？我想这与我那不孝顺的妻子有关。那天当着父亲的面，妻子毫不留情地指责：“我看你这个老不死的，连一只羊都不如，一只羊也能卖个千儿八百的，养你有啥用？” 父亲的眼圈刹那间红了，他悻悻地向外面走去。 尽管拳头攥得“咯吱”响，我却没有胆量把它落在妻子身上，我怕她愤怒出走，而后我又成为村里光棍大军中的一员。 当天夜里，我就听到从父亲蜗居的小房里传来了“咩咩”的羊叫声。我披衣下床，借着朦胧的夜色，透过窗户玻璃，我看到父亲手脚并用，笨拙地在硬板床上爬行着，嘴里发出压抑着的“咩咩”的叫声。 我的眼泪瞬间涌了出来，但我没敢破门而入，我怕父亲尴尬得想找个老鼠洞钻进去躲起来。 第二天，发生了令人匪夷所思的怪事——家里少了一个爹，院里多了一只羊。 联想到夜里的亲眼所见、亲耳所闻，难道……难道父亲竟然变成了一只羊？ 父亲像是被蒸发掉的一滴水一样，了无痕迹，而院中的羊哪像是一只羊？它既聪明又懂事，简直是善解人意，每逢我拖着疲惫不堪的身子回到家里，它就用水汪汪的眼睛看着我，亦步亦趋地跟着我，渴了不闹，饿了不躁，竭尽全力地长肉。随着时光一天天地流逝，我不得不悲哀而又惊愕地意识到，我七十多岁的父亲变成了一只羊，他想发挥最后的余热，让我尽快过上富裕的日子。 腊月一天天近了，小羊变成了膘肥体壮的大羊，妻子唾沫四溅地说道：“快牵到集市上卖了吧，我看能卖一千多块钱！”
展开余下试题我咋舍得卖呢？我只好编出能自圆其说的理由加以搪塞。 在喜迎新年的节日气氛里，远近炸响的爆竹在我耳边“轰隆隆”地响，睹羊思人，我刻骨铭心地思念父亲，许许多多温馨感人的往事在脑海里翻滚着…… 这个时候，远在千里之外的绿地建筑公司竟让我火速前往，我原本想置之不理，可同村的丰产却在电话里说：“真有大事，你快来吧！” 我问：“究竟会有什么大事？” 丰产说：“三句两句说不清楚，你来了就知道了。” 我忐忑不安地来到绿地建筑公司，终于知道了，原来父亲并没有变成一只羊，而是变作了血肉模糊的尸体，后来变作了五十万元的抚恤金，一个窄窄的、矮矮的骨灰盒成了他最后的归宿。 父亲的后事处理完毕，我回到村里，好婆找到我，讷讷地说：“其实，你父亲欠了我五百块钱……” 我目不转睛地盯着好婆。好婆继续说：“你父亲找我借了五百块钱，他说他想用三百块钱买一只羊，用两百块钱当路费，去外地打工。” 好婆的话让我震惊不已，尽管已经真相大白，但我还是执拗地相信，父亲变成了一只羊…… （选自《小说月刊》2019年第6期） 文本二： 一天清晨，格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来时，发现自己在床上变成了一只大得吓人的甲壳虫。他躺着，感到脊背坚硬，犹如铁甲。他稍稍抬起头，看见自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成许多弧形硬片，被子很难盖得住，很快就会全都滑落下来。他那许多与他原来的身躯相比细得可怜的腿脚，无可奈何地在眼前舞动着……他刚想休息一会儿，却不料那只苹果还牢牢地嵌在他的背上——父亲扔得太用力了，苹果正好砸中了他的背，而且嵌得很深，以至于他都感觉不到疼痛了。他沉浸在一种莫名的疲惫中，身体的沉重让他难以动弹，只能静静地趴在那里，听着客厅里家人的脚步声和低语声，仿佛自己与这个家彻底隔绝开来。他开始怀念从前的日子，怀念自己努力工作、养活家人的时光，可如今，他变成了一只甲壳虫，成了家人的负担。 （节选自卡夫卡《变形记》） 文本三： 未几，成归，闻妻言，如被冰雪。怒索儿，儿渺然不知所往。既得其尸于井，因而化怒为悲，抢呼欲绝。夫妻向隅，茅舍无烟，相对默然，不复聊赖。日将暮，取儿藁葬。近抚之，气息惙然……后岁余，成子精神复旧，自言身化促织，轻捷善斗，今始苏耳。 （节选自蒲松龄《促织》） 6. 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 文本一以“我”的有限视角，将现实与幻觉交织，构建出虚实相生的叙事空间。 B. 文本一结尾巧用补叙，补出父亲务工借钱隐情，填补留白，理顺情节逻辑。 C. 文本二借格里高尔化虫的遭遇塑造了内心柔软、渴望被理解的孤独灵魂。 D. 文本三成名子魂化促织，沿用志怪笔法，依托民间传统，以奇幻消解现实悲剧。 7. 下列对文本一相关内容的理解分析，不正确的一项是（ ） A. 文中两次出现“我悲哀而又惊愕地意识到”，强化“我”的心理冲击，突出现实被幻想遮蔽的荒诞。 B. 妻子“连一只羊都不如”“养你有啥用”的指责，语言直白刻薄，刻画出妻子冷漠、强势、市侩的形象。 C. “咩咩”“咯吱”“轰隆隆”等拟声词，以生活化的语言增强真实感，与荒诞的情节构成反差张力。 D. “你父亲欠了我五百块钱……”中的省略号，暗示了好婆内心纠结痛苦，批判她趁火打劫、逼债的不道德行为。 8. 文本一结尾“我还是执拗地相信，父亲变成了一只羊”，请结合全文分析“我”“执拗相信”的原因。 9. 三则材料均运用人异化为动物的荒诞变形叙事手法，请结合材料内容，简析三者荒诞外壳之下折射的社会真实的异同。 （三）阅读Ⅲ（本题共5小题，20分） 阅读下面的文言文，完成小题。 材料一： 贞观三年，太宗谓侍臣曰：“君臣本同治乱，共安危，若主纳忠谏，臣进直言，斯故君臣合契，古来所重。至如隋炀帝暴虐，臣下钳口卒令不闻其过遂至灭亡虞世基等寻亦诛死。前事不远，朕与卿等可得不慎，无为后所嗤！” 四年，太宗论隋。魏征对曰：“臣往在隋朝，曾闻有盗发，炀帝令於士澄捕逐。但有疑似，苦加拷掠，枉承贼者二千余人，并令同日斩决。大理丞张元济怪之，试寻其状。乃有六七人，先禁他所，亦遭推勘，不胜苦痛，自诬行盗。有司以炀帝已令斩决，遂不执奏，并杀之。”太宗曰：“此岂唯炀帝无道，臣下亦不尽心。须相匡谏，不避诛戮，岂得惟行谄佞，苟求悦誉，君臣如此，何得不败？朕赖公等共相辅佐，遂令囹圄空虚，愿公等善始克终，恒如今日。” 贞观六年，太宗谓侍臣曰：“朕闻周、秦初得天下，其事不异。然周则惟善是务，积功累德，所以能保八百之基。秦乃恣其奢淫，好行刑罚，不过二世而灭。岂非为善者福祚延长，为恶者降年不永？朕又闻桀、纣帝王也，以匹夫比之，则以为辱；颜、闵匹夫也，以帝王比之，则以为荣。此亦帝王深耻也。朕每将此事以为鉴戒，常恐不逮，为人所笑。” （节选自《贞观政要》） 材料二： 凡百元首，承天景命，莫不殷忧而道著，功成而德衰。有善始者实繁，能克终者盖寡。岂取之易守之难乎？昔取之而有余，今守之而不足，何也？夫在殷忧，必竭诚以待下；既得志，则纵情以傲物。竭诚则胡越为一体，傲物则骨肉为行路。虽董之以严刑，振之以威怒，终苟免而不怀仁，貌恭而不心服。怨不在大，可畏惟人；载舟覆舟，所宜深慎；奔车朽索，其可忽乎！ （节选自魏征《谏太宗十思疏》） 10. 文章中画波浪线的部分有三处需断句，请把答题卡上相应位置的答案标号涂黑。 臣下A钳口B卒令C不闻其过D遂至E灭亡F虞世基等G寻亦诛死 11. 下列对于文中加点词句及相关内容的解说，不正确的一项是（ ） A. 治，安定、太平，与《谏逐客书》中“至今治强”的“治”的意思相同。 B. 乃，竟然，与《齐桓晋文之事》中“是乃仁术也”的“乃”意思不同。 C. 胜，忍受，与《鸿门宴》中“刑人如恐不胜”的“胜”的意思相同。 D. 道，道义，与《庖丁解牛》中“臣之所好者道也”的两个“道”意思不同。 12. 下列对原文有关内容的概述，不正确的一项是（ ） A. 太宗以隋亡为鉴，主张君臣同心共治，力求国家长治久安以免遭后人耻笑。 B. 魏征列举隋代冤杀盗案旧事，太宗称乱象根源只在于朝中臣子未能恪尽忠心。 C. 太宗借周秦兴亡对比，倡行仁政积德以延国祚，摒弃暴政重刑来避免速亡。 D. 两则材料均指出人君德操易在功成后衰败，强调要慎终如始、坚守德行。 13. 把文中画横线的句子翻译成现代汉语。 （1）朕每将此事以为鉴戒，常恐不逮，为人所笑。 （2）虽董之以严刑，振之以威怒，终苟免而不怀仁，貌恭而不心服。 14. “以史为鉴，可以知兴替。”结合材料一概述唐太宗从隋、周、秦的历史中获得的治国理政启示。 （四）阅读Ⅳ（本题共2小题，9分） 阅读下面这首宋词，完成小题。 水调歌头·过岳阳楼作 【宋】张孝祥 湖海倦游客，江汉有归舟。西风千里，送我今夜岳阳楼。日落君山云气，春到沅湘草木，远思渺难收。徙倚栏杆久，缺月挂帘钩。 雄三楚，吞七泽，隘九州。人间好处，何处更似此楼头？欲吊沉累①无所，但有渔儿樵子，哀此写离忧。回首叫虞舜②，杜若③满芳洲。 【注】①沉累：指屈原。②虞舜：虞是传说中远古部落名，即有虞氏，舜为其领袖，故称虞舜。③杜若：一种芳草。 15. 下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A. 上阕由自身漂泊起笔，借西风、落日、君山、沅湘之景勾勒阔大景象，暗含羁旅之愁与悠远情思。
展开余下试题B. “西风千里，送我今夜岳阳楼”一句赋予西风以人情，陪伴我今夜抵达岳阳楼，饶有意趣。 C. 下阕“雄三楚，吞七泽，隘九州”连用几个三字短句，气势雄健，极写岳阳楼控扼天下的雄伟气象。 D. 词人吊念屈原不得，呼唤虞舜，以“杜若满芳洲”收束，意在表达归隐山林、远离世事的淡泊之志。 16. 本词中“缺月挂帘钩”与张孝祥《念奴娇·过洞庭》中“素月分辉”，都有“月”这一意象，请分析其在意境营造、情感表达上的不同。 （五）名篇名句默写（本题共1小题，6分） 17. 补写出下列句子中的空缺部分。 （1）《答司马谏议书》中“__________，__________”两句，王安石借盘庚之事，道出自己的行事准则：三思而后行，确认正确便无怨无悔。 （2）角度不同，结论相异。同样是荆轲刺秦，司马迁肯定了荆轲的英勇无畏，而苏洵在《六国论》中用“__________，__________”两句表达了不同见解。 （3）学校举办“中国诗词大会”，主持人仿古人的“限韵赋诗”，要求选手从“流”“楼”中任选一韵，背出相应的两句诗词。小文答道：“__________，__________。” 二、语言文字运用（本题共5小题，18分） 阅读下面的文字，完成小题。 细节描写是文学作品的血和肉。不少人认为细节描写多见于纯文学，而神话、史书的记叙相对粗梳，并不注重细节描写。其实不然。作为史学著作的《左传》，叙事精妙，细节描写（ ），正是这众多细节增添了其叙事魅力与艺术张力。 《左传》的细节叙事价值首先体现在人物塑造方面。《左传》擅长以细节塑造人物，力求形神兼备。卫献公因贪虐无道被驱逐出境，流亡多年后又被迎回国内。作者用“执其手而与之言”“自车揖之”“颔之”这三个动作细节，来表达卫献公对三种不同迎接者的不同态度，将卫献公气量狭小、娇横无信的形象刻画得（ ）。 除刻画人物之外，《左传》还善用细节描摹宏大的战争场面，把对历史动态的整体构勒与细节的工笔描绘结合起来，突破了传统记史严肃单调的局限而使之（ ），让人沉浸其中。齐晋鞌之战中“流血及屦”“未绝鼓音”“左并辔，右援枹而鼓”等一系列细节，渲染了战斗的紧张气氛。宣公十二年的邲之战，用“中军、下军争舟，舟中之指可掬”的细节，极写晋军败逃度河之狼狈。这样的细节描写，简洁而传神，是作者的神来妙笔。 无论是写人还是叙事，细节描写都是《左传》提升文本质感与艺术高度的关键笔法。细节是人物形象的“血肉”，丰富而精彩的细节描写，使人物形象“性情心术，声音笑貌，千载如生”（冯李骅《左绣·读左卮言》）。大量的细节描写，史书的叙事更富于生活化的意味，更富有感情色彩，也更加小说化、文学化，无疑扩大了艺术魅力。细节的掌握，说明作者已经把视角深入到那些为一般史家所不屑的或未加注意的事件之中，通过深入的观察分析，挖掘深层的历史内蕴，把握历史人物的性格特征与精神。 18. 请在文中括号内填入恰当的成语。 19. 文中有多处错别字，请找出两处含错别字的词语并改正。 20. 与文中“血肉”引号作用相同的一项是（ ） A. 而“寒风扫高木”则显然是落叶景况了。 B. “523”项目的大团队在四川找到了含量高的青蒿。 C. 我们的一生就在我们自己的“池子”里度过。 D. 壁上挂着的朱拓的大“壽”字，陈抟老祖写的。 21. 文中画横线的部分有两处表述不当，请找出并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密。可增删少量词语，不得改变原意。 22. 阅读下面《烛之武退秦师》选段，结合上文中关于细节描写的作用，分析“缒”这一细节的作用。 辞曰：“臣之壮也，犹不如人；今老矣，无能为也已。”公曰：“吾不能早用子，今急而求子，是寡人之过也。然郑亡，子亦有不利焉。”许之。 夜缒而出，见秦伯。 三、写作（60分） 23. 阅读下面的材料，根据要求写作。 一代人有一代人的使命，一代人有一代人的担当。有人上书进谏、心怀社稷，以赤诚风骨肩负家国重任；有人直面时代困局、剖析社会现实，践行革命者的使命担当；有人以身许国、矢志不渝，以生命践行使命担当。 山河换新颜，时代启新程。身处百年变局的新时代，当代青年的长征路已然铺展，青年的抱负与使命，与民族复兴、国家发展紧密相连。 学校将举办“青春承使命，笃行担山河”主题演讲比赛，请你结合上面材料，写一篇演讲稿，谈谈新时代中国青年应树立怎样的人生抱负、肩负怎样的时代使命。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。
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