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广东汕尾市2025-2026学年第二学期期末教学质量监测高一语文试题
本试题考试时间150分钟，满分150分
注意事项：
1.答题前，考生先将自己的信息填写清楚、准确，将条形码准确粘贴在“条形码粘贴处”。
2.请按照题号顺序在答题卡各题目的答题区域内作答，超出答题区域书写的答案无效。
3.答题时请按要求用笔，保持卡面清洁，不要折叠，不要弄破、弄皱，不得使用涂改液、修正带、刮纸刀。考试结束后，请将本试题和答题卡一并交回。
一、阅读（72分）
（一）阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成小题。
材料一：
如果说戏剧是一座大厦，那么语言就是它得以立起的建筑材料。这是一个非常古老、很传统的观点。从20世纪起，就不断有人想颠覆这一反映着事实的观点，但事实终归是事实，像大厦基座的大理石一样不可撼动。
戏剧离不开语言，正像小说、诗歌离不开语言一样，但是戏剧的语言又与小说、诗歌不同。从剧本来看，戏剧语言主要由三个部分组成：
一、剧作家的“提示语言”。它包含人物外形、内心与性格的描绘，时代背景、生活环境的交代，以及对人物表演的某些提示（如“激动地”“缓缓地”等）。这部分语言叙事性与小说相近，对人物塑造不起决定性作用，因此多数剧作家不甚重视。但曹禺等剧作家十分注重打磨提示语言，其文字兼具文学美感，又能为导演创作、演员表演提供重要启发。
二、由演员讲出、付诸表演的语言，包括对话、独白和旁白。对话发生在两个或两个以上的角色之间，是戏剧语言的主干。独白由角色讲出，多带有主观抒情性，如《哈姆雷特》中那段著名的关于“生存还是毁灭”的独白。旁白是角色暂且离开对话情景转而对观众或对自己说话，并假定剧中人“听不到”这些话。旁白或用于表现人物心理，或用以向观众嘲弄剧中另一个人。如《第十二夜》中，薇奥拉被迫决斗的无奈旁白和托比算计他人的嘲讽旁白，精准诠释了两类旁白的作用。
三、潜在语言，又叫“潜台词”。戏剧中，有些意思不能用语言传达，或者尽管可以用语言传达，但不如“尽在不言中”更好，这就出现了短暂的停顿，以达到“此时无声胜有声”的境界。有的戏剧人物在讲话时，“言”在此而“意”在彼，表面话语与深层含义完全不同，这种“双层语言”往往很有戏剧性。例如，《雷雨》第二幕中，鲁侍萍认出亲生儿子周萍，见他殴打鲁大海，她十分悲痛地走到周萍面前抽咽着说：“你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？”鲁侍萍的这句台词用“双层语言”完成语意转折，克制认亲的冲动，精准展现出人物纷乱复杂的内心世界。此外，哑剧（默剧）除了动作之外，也有以潜在方式存在的语言。
以上三部分语言有两个共同的特征，即性格化与动作性。性格化，就是话如其人，从人物的语言中可见出其性格来。此一点与小说相通（只是戏剧语言更集中、更突出）。动作性则是戏剧语言不可或缺的特质，缺少性格化语言戏剧尚可成立，但若无动作性语言，戏剧便无法成型。所谓动作性，即人物的语言能够展现其欲望、意志与内心冲突，将内心状态转化为外部动作，同时具备推动剧情递进的张力，前后情节形成紧密的逻辑关联。
（摘编自董健、马俊山《戏剧艺术十五讲》）
材料二：
话剧《雷雨》并未单纯从社会层面讲述警世故事，而是依托精妙的戏剧语言，呈现出“最残酷的爱”与“最不忍的恨”，展现俗世人物的挣扎与悲剧宿命。剧中人物对话极具中国传统诗学的话语蕴藉之美，简短话语暗藏人物性格、身份背景与细腻情感，让人物形象立体深刻。

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剧中台词凝练含蓄、意蕴丰厚，极具戏剧张力。周朴园遇见鲁侍萍时说的“你姓什么？”与后文“你是谁？”相互呼应，寥寥数语勾勒出人物复杂的内心活动。鲁侍萍面对询问时所言“我前几天还见着她！”“老爷，您想见一见她吗？”，语言克制内敛，为自身身份的揭晓埋下伏笔，有效推动剧情发展。同时，独白、对白等多种戏剧语言形式，直接传递人物复杂的心绪，强化了戏剧效果。
戏剧语言也是《雷雨》表达人物情感、深化人物性格的核心载体。周萍与四凤充满纠葛的爱情对白，饱含浓烈的情感张力，直白展现出人物内心的挣扎和向往。蘩漪作为封建礼教的牺牲品，长期困于压抑的生活之中，渴求温情、身心扭曲，最终以尖锐激烈的语言撕破层层伪装，引爆所有矛盾，淋漓尽致地展现出人物的疯狂与抗争。
《雷雨》的悲剧意蕴远超对封建礼教的简单批判。作品依托戏剧语言层层铺展矛盾，既控诉了封建思想对人性的摧残，也揭示了带有普遍性的人类的心灵困境，展现出人性的复杂和多面，诠释了个体与时代、个体与环境的激烈冲突。全剧始终笼罩着躁动压抑的氛围，潜藏于语言中的矛盾最终集中爆发，成就了震撼人心的悲剧效果。
可见，戏剧语言具有多方面的作用。因此，戏剧创作需重视语言的打磨与运用，以最大化提升话剧的艺术魅力。
（摘编自潘晶《戏剧语言在构建戏剧冲突中的作用及其应用》）
1. 下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A. 提示语言在叙事性上接近小说，对人物塑造无任何作用，因此大多数剧作家不会刻意打磨此类语言。
B. 旁白是角色暂时脱离当下对话语境的自语或对观众的倾诉，默认剧中其他人物并不会知晓这些话语内容。
C. 潜在语言包含短暂停顿留白、言此意彼两种形式，往往具有戏剧性的表里相悖的双层话语属于前者。
D. 戏剧语言的功能多样，打磨、运用戏剧语言，一定可以实现所有艺术效果，最大化地提升艺术水准。
2. 根据材料一和材料二，下列说法不正确的一项是（ ）
A. 戏剧的语言不同于小说这一文学样式，但也有相同之处，它们都能从人物的语言中展现出人物的性格特征。
B. 《哈姆雷特》独白侧重主观抒情，《雷雨》潜台词侧重双层语意，二者体现了戏剧语言不同的表达形态。
C. 哑剧（默剧）之所以称之为哑剧，是因为其以动作来取代语言，无需用语言来推动剧情、表现人物形象。
D. 《雷雨》的戏剧语言凝练含蓄、意蕴丰厚，很有戏剧张力，有的角色语言克制内敛，能有效推动剧情发展。
3. 下列选项中，不能体现戏剧语言“动作性”特征的一项是（ ）
A. 念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘。（《窦娥冤》）
B. “地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”（《窦娥冤》）
C. 午饭后，天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。（《雷雨》）
D. 我们都是些十足的坏人，一个也不要相信我们。出家去吧。（《哈姆雷特》）
4. 结合两则材料，概括传统戏剧语言的分类与核心艺术功能。
5. 《雷雨》的语言精妙，意蕴丰富。请结合材料一最后一段和下面《雷雨》（选段），简要分析鲁侍萍或周朴园（二选一）的台词是如何体现戏剧语言核心艺术功能的。
鲁侍萍 老爷，您想见一见她吗？
周朴园 不，不。谢谢你。
鲁侍萍 她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡，什么事都做：讨饭，缝衣服，当老妈子，在学校里伺候人。
周朴园 她为什么不再找到周家？
鲁侍萍 大概她是不愿意吧。为着她自己的孩子，她嫁过两次。
周朴园 嗯，以后她又嫁过两次。
鲁侍萍 嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她吗？
周朴园 好，你先下去。让我想一想。
鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，眼泪要涌出）老爷，您那雨衣，我怎么说？
周朴园 你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡出来。
鲁侍萍 旧衬衣？
周朴园 你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。
鲁侍萍 老爷那种绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？
周朴园 要哪一件？
鲁侍萍 不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件，——
周朴园 （惊愕）梅花？
鲁侍萍 还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。还有一件，——
周朴园 （徐徐立起）哦，你，你，你是——
鲁侍萍 我是从前伺候过老爷的下人。
周朴园 哦，侍萍！（低声）怎么，是你？
鲁侍萍 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
周朴园 你——侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望侍萍）
鲁侍萍 朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿。
周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 （悲愤）命！不公平的命指使我来的。
周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
【答案】1. B 2. C
3. C 4. （1）传统戏剧语言分为三类：①剧作家的“提示语言”；②演员的表演语言，包括对话、独白、旁白；③潜在语言（潜台词）。
（2）核心艺术功能：①性格化：依托话语展现人物身份、性情，塑造鲜明的人物形象；②动作性：外化人物内心冲突与情感，制造戏剧张力，推动剧情发展。
5. 示例一：分析鲁侍萍。
①紧扣性格化特征，塑造人物形象。鲁侍萍的整体台词平缓克制，细数半生苦难时语气隐忍，面对周朴园的质问又不卑不亢。话语间尽显她饱经磨难、内心悲愤却保有尊严、爱恨交织的性格特点，做到了“话如其人”。
②依托动作性特征，推动剧情发展。她循序渐进讲述过往经历，又逐一提及带有梅花、“萍”字的旧衬衣，层层递进揭露自身身份，不断激化人物矛盾，将剧情逐步推向高潮，充分发挥了戏剧语言的动作性。
③巧用潜台词，丰富情感与内涵。“命！不公平的命指使我来的”一句表层是感慨命运，深层暗含对周朴园薄情寡义、封建等级制度的控诉。双层语意凸显人物复杂的心绪，强化了悲剧色彩与戏剧张力。

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示例二：分析周朴园。
①紧扣性格化特征，塑造人物形象。周朴园的语气随情节不断转变：起初客气疏离，听闻旧物细节后惊愕失态，确认身份后立刻变得严厉、冷漠。语言的变化精准刻画出他虚伪自私、冷酷多疑、极力维护自身地位与体面的性格。
②依托动作性特征，推动剧情发展。从敷衍回应到惊愕失态，再到厉声盘问，其台词不断外化内心的慌乱、警惕与敌意，让人物冲突持续升级，有效推动情节向前发展。
③巧用潜台词，增强戏剧效果。“你来干什么？”“谁指使你来的？”两句表面是普通问询，潜台词是认定鲁侍萍前来敲诈纠缠。话语表里不一，暗藏猜忌与恐惧，极具戏剧性。
【解析】
【导语】这组戏剧语言研究材料，兼具理论性与实践性。材料一系统梳理了戏剧语言的三类构成，明确提炼出性格化、动作性两大核心特征，搭建了清晰的认知框架；材料二以《雷雨》为样本，落地印证了戏剧语言的艺术功能，将抽象理论具象化。二者互补互证，既为戏剧文本解读提供了方法，也点明了戏剧创作的核心要点。
【1题详解】
A.“对人物塑造无任何作用”错误，材料一只是说“这部分语言叙事性与小说相近，对人物塑造不起决定性作用”，并非“无任何作用”。
C.“属于前者”错误，由材料一“‘言’在此而‘意’在彼，表面话语与深层含义完全不同，这种‘双层语言’往往很有戏剧性”，可知言在此意在彼的“双层语言”属于潜在语言的第二种类型，不是前者。
D.“一定可以实现所有艺术效果”错误，材料二“戏剧创作需重视语言的打磨与运用，以最大化提升话剧的艺术魅力”，只说重视打磨语言能“最大化提升话剧的艺术魅力”，并非“一定可以实现所有艺术效果”。
故选B。
【2题详解】
C.“无需用语言来推动剧情、表现形象”错误，材料一明确指出“哑剧（默剧）除了动作之外，也有以潜在方式存在的语言”，并非“无需要用语言来推动剧情、表现形象”。
故选C。
【3题详解】
材料一指出“所谓动作性，即人物的语言能够展现其欲望、意志与内心冲突，将内心状态转化为外部动作，同时具备推动剧情递进的张力，前后情节形成紧密的逻辑关联”。
A.能体现，窦娥的倾诉，饱含悲伤心绪，外化为跪拜、拉扯、痛哭挽留的肢体动作。
B.能体现，窦娥的控诉，展现出其悲愤、绝望的心理状态，外化为跺脚、昂首指斥天地的肢体动作。
C.不能体现，这是提示剧本中的环境背景，没有展现人物的欲望、意志与内心冲突。
D.能体现，哈姆雷特对其恋人所说的话，外化为其伪装疯癫、试探敌情、疏远恋人的戏剧动作。
故选C。
【4题详解】
第一步，明确题干要求：概括传统戏剧语言的“分类”与“核心艺术功能”。
第二步，定位原文内容，提炼传统戏剧语言的分类。
材料一直接将戏剧语言分为三类：
①剧作家的“提示语言”，包含人物外形、内心与性格的描绘，时代背景、生活环境的交代等。
②由演员讲出、付诸表演的语言，包括对话、独白和旁白。
③潜在语言，又叫“潜台词”，包含停顿留白、言此意彼两种形式。
第三步，定位原文内容，提炼传统戏剧语言的核心功能。
①定位材料一“性格化……可见出其性格来”，可概括：性格化功能。
②定位材料一“所谓动作性……逻辑关联”，可概括：动作性功能。
【5题详解】
第一步，从材料一结尾段提炼戏剧语言核心特质，即性格化、动作性、潜台词。
第二步，选择鲁侍萍或周朴园的台词分析佐证。
（1）选择鲁侍萍。
①性格化：从叙说遭遇，到点出梅花衬衣的细节，最后一句“不公平的命指使我来的”，隐忍克制，贴合饱经磨难、爱恨交织的人物特质。
②动作性：从“您想见一见她吗”的试探，到点出绣梅衬衣的细节，一步步将内心的冲突转化为情节张力。
③潜台词：如“不公平的命”一语双关，丰富了悲剧内涵。
（2）选择周朴园。
①性格化：开始以“不，不。谢谢你”拒绝，到“谁指使你来的”，撕下怀念旧情的伪装，暴露了害怕丑事败露、冷漠自私的本质。
②动作性：从漫不经心应对，到“惊愕”“徐徐立起”的惊疑，再到厉声质问，将他从怀念旧情到恐慌翻脸的内心冲突外显。
③潜台词：如“你来干什么”，言在此意在彼，极具戏剧性。
（二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
阅读下面的文字，完成小题。
金兰契互剖金兰语，风雨夕闷制风雨词①
曹雪芹
一日，外面矾了绢，起了稿子进来。宝玉每日便在惜春这里帮忙。探春、李纨、迎春、宝钗等也多往那里闲坐，一则观画，二则便于会面。宝钗因见天气凉爽，夜复渐长，遂至母亲房中商议打点些针线来。日间至贾母处、王夫人处省候两次，不免又承色陪坐闲话半时，园中姊妹处也要度时闲话一回，故日间不大得闲，每夜灯下女工必至三更方寝。【写针线下“商议”二字，直将寡母训女多少温存，活现在纸上。不写阿呆兄，已见阿呆兄终日醉饱优游，怒则吼，喜则跃，家务一概无闻之形景毕露矣。春秋笔法②。】
黛玉每岁至春分秋分之后，必犯嗽疾；今秋又遇贾母高兴，多游玩了两次，未免过劳了神，近日又复嗽起来，觉得比往常又重，所以总不出门，只在自己房中将养。有时闷了，又盼个姊妹来说些闲话排遣；及至宝钗等来望候他，说不得三五句话又厌烦了。众人都体谅他病中，且素日形体娇弱，禁不得一些委屈，所以他接待不周，礼数粗忽，也都不苛责。
这日宝钗来望他，因说起这病症来。宝钗道：“这里走的几个太医虽都还好，只是你吃他们的药总不见效，不如再请一个高明的人来瞧一瞧，治好了岂不好？每年间闹一春一夏，又不老又不小，成什么？不是个常法。”黛玉道：“不中用。我知道我这样病是不能好的了。且别说病，只论好的日子我是怎么形景，就可知了。”宝钗点头道：“可正是这话。古人说‘食谷者生’，你素日吃的竟不能添养精神气血，也不是好事。”黛玉叹道：“‘死生有命，富贵在天’，也不是人力可强的。今年比往年反觉又重了些似的。”说话之间，已咳嗽了两三次。宝钗道：“昨儿我看你那药方上，人参肉桂觉得太多了。虽说益气补神，也不宜太热。依我说，先以平肝健胃为要，肝火一平，不能克土，胃气无病，饮食就可以养人了。每日早起拿上等燕窝一两，冰糖五钱，用银铫子熬出粥来，若吃惯了，比药还强，最是滋阴补气的。”
黛玉叹道：“你素日待人，固然是极好的，然我最是个多心的人，只当你心里藏奸。从前日你说看杂书不好，又劝我那些好话，竟大感激你。往日竟是我错了，实在误到如今。细细算来，我母亲去世的早，又无姊妹兄弟，我长了今年十五岁，竟没一个人像你前日的话教导我。怨不得云丫头说你好，我往日见他赞你，我还不受用，昨儿我亲自经过，才知道了。比如若是你说了那个，我再不轻放过你的；你竟不介意，反劝我那些话，可知我竟自误了。若不是从前日看出来，今日这话，再不对你说。你方才说叫我吃燕窝粥的话，虽然燕窝易得，但只我因身上不好了，每年犯这个病，也没什么要紧的去处。请大夫，熬药，人参肉桂，已经闹了个天翻地覆，这会子我又兴出新文来，熬什么燕窝粥，老太太、太太、凤姐姐这三个人便没话说，那些底下的婆子丫头们，未免不嫌我太多事了。你看这里这些人，因见老太太多疼了宝玉和凤丫头两个，他们尚虎视眈眈，背地里言三语四的，何况于我?况我又不是他们这里正经主子，原是无依无靠投奔了来的，他们已经多嫌着我了。如今我还不知进退，何苦叫他们咒我?”
宝钗道：“这样说，我也是和你一样。”黛玉道：“你如何比我?你又有母亲，又有哥哥，这里又有买卖地土，家里又仍旧有房有地。你不过是亲戚的情分，白住了这里，一应大小事情，又不沾他们一文半个，要走就走了。我是一无所有，吃穿用度，一草一纸，皆是和他们家的姑娘一样，那起小人岂有不多嫌的。”宝钗笑道：“将来也不过多费得一副嫁妆罢了，如今也愁不到这里。”【宝钗此一戏，直抵过通部黛玉之戏宝钗矣。又恳切，又真情，又平和，又雅致，又不穿凿，又不牵强。黛玉因识得宝钗后，方吐真情；宝钗亦识得黛玉后，方肯戏也。此是大关节，大章法，非细心看不出。细思二人此时，好看之极。真是儿女小窗中喁喁也。】

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黛玉听了，不觉红了脸，笑道：“人家才拿你当个正经人，把心里的烦难告诉你听，你反拿我取笑儿。”宝钗笑道：“虽是取笑儿，却也是真话。你放心，我在这里一日，我与你消遣一日。你有什么委屈烦难，只管告诉我，我能解的，自然替你解一日。我虽有个哥哥，你也是知道的，只有个母亲比你略强些。咱们也算同病相怜。你也是个明白人，何必作‘司马牛之叹’?你才说的也是，多一事不如省一事。我明日家去和妈妈说了，只怕我们家里还有，与你送几两，每日叫丫头们就熬了，又便宜，又不惊师动众的。”黛玉忙笑道：“东西事小，难得你多情如此。”宝钗道：“这有什么放在口里的！只愁我人人跟前失于应候罢了。只怕你烦了，我且去了。”黛玉道：“晚上再来和我说句话儿。”宝钗答应着便去了，不在话下。
这里黛玉喝了两口稀粥，仍歪在床上，不想日未落时天就变了，淅淅沥沥下起雨来。秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏，且阴的沉黑，兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。知宝钗不能来，便在灯下随便拿了一本书，却是《乐府杂稿》，有《秋闺怨》《别离怨》等词。黛玉不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。……
吟罢搁笔，方要安寝，丫鬟报说：“宝二爷来了。”一语未完，只见宝玉头上戴着大箬笠，身上披着蓑衣。黛玉不觉笑了：“那里来的渔翁！”宝玉忙问：“今儿好些?吃了药没有?今儿一日吃了多少饭?”一面说，一面摘了笠，脱了蓑衣，忙一手举起灯来，一手遮住灯光，向黛玉脸上照了一照，觑着眼细瞧了一瞧，笑道：“今儿气色好了些。”
①本文节选自《脂砚斋批评本红楼梦》第四十五回。金兰契：“金兰”一词，源自《周易·系辞上》，“二人同心，其利断金。同心之言，其臭如兰”，比喻志同道合的知己情谊深厚。②春秋笔法：就是寓褒贬于曲折的文笔之中。
6. 下列对文本内容和艺术特色分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 开篇先写宝钗终日劳碌、黛玉抱病静养，接着再写钗黛交心缔金兰，最后写黛玉作词、宝玉冒雨探访，紧扣回目“互剖金兰语、闷制风雨词”。
B. 宝钗不仅给贾母、王夫人请安，陪她们闲聊，还与姐妹联络感情，这既写出她深谙人情世故的品性，也侧面体现薛家寄人篱下的谨慎与克制。
C. 黛玉本就春秋易发嗽疾，今秋又因随同游玩劳神过度以致旧疾加剧，有时会因性格原因待客随性失礼，但众人也都体谅包容而不加苛责。
D. 经过一番倾心交谈后，黛玉仍心存芥蒂，觉得自己吐露身世之苦让宝钗特别为难，加上夜雨连绵、时间已晚，因此断定宝钗不会赴约前来闲谈。
7. 下列对文中宝玉冒雨探望情节的赏析，不正确的一项是（ ）
A. 箬笠、蓑衣等服饰细节，紧扣前文夜雨淅沥，前后行文照应严谨。
B. 宝玉冒雨前来是听闻宝钗离去，特意赶来宽慰落寞伤感的黛玉。
C. 黛玉戏称宝玉“渔翁”，随口戏谑体现二人亲近无间的相处状态。
D. 宝玉“举灯照看黛玉气色”一处细节描写，凸显其对黛玉的关心。
8. 结合文本，概括黛玉的形象特征。
9. 原文“【】”内为脂砚斋评点内容，或评点写法，或剖析人物。仿照文中评注风格，简单评点文中划线句子。
【答案】6. D 7. B
8. ①体弱多病：常年患有咳嗽旧疾，秋季易复发，因游玩劳神病情加重，要服药休养。②敏感自卑：孤身无依，忌惮下人闲言碎语，行事谨慎多虑，寄人篱下常怀忧思。③坦诚率真，知错能改：主动剖白内心，坦言往日误会宝钗之事，敢于正视自身的偏见。④多愁善感，才情出众：秋雨凄清触景生情，借诗词抒发心绪，文思敏捷、擅长诗文。
9. 对第一句的点评：①自述年纪，隐叙自幼无依无靠，缺少长辈、亲人提点之孤苦。②褪去往日心防，倾吐肺腑，黛玉释疑去猜。③对宝钗坦诚心事，促成二人冰释前嫌。
对第二句的点评：①句句绘雨，字字含愁，秋霖暮色、雨打竹梢之景，全为黛玉写照。②天色沉黑、秋雨连绵，既阻隔宝钗夜来赴约，又以满目凄凉之景衬孤女落寞心绪。③引黛玉作《秋窗风雨夕》，景情浑然合一，文笔细密无痕。
【解析】
【导语】这段《红楼梦》“金兰互剖”的经典选段，以日常闲话铺展，将钗黛解隙交心的过程写得细腻动人。脂砚斋夹注或评写法或点人情，更添文本层次。作者以小事见心性，既写出黛玉寄人篱下的敏感孤苦，也透出宝钗通透恳切的气度，末尾秋雨衬愁，氛围感十足，含蓄蕴藉余味悠长。
【6题详解】
D.“黛玉仍心存芥蒂，觉得自己吐露身世之苦让宝钗特别为难……因此断定宝钗不会赴约前来闲谈”错误，黛玉并无担心宝钗为难、心存芥蒂的心理。根据原文，钗黛已然冰释前嫌，黛玉也并未“觉得自己吐露身世之苦让宝钗十分为难”；她清楚秋雨凄冷、路途不便才判定宝钗不来，并非对宝钗存有隔阂。选项与钗黛剖白心事、彼此交心的情节矛盾。
故选D。
【7题详解】
B.“宝玉……是听闻宝钗离去，特意赶来宽慰落寞伤感的黛玉”错误，原文只交代宝钗离开、黛玉独坐悲秋作词，完全没有宝玉得知宝钗离去、专程前来宽慰黛玉的相关文字，选项无中生有。
故选B。
【8题详解】
作答此题时，需整体通读文本，依托黛玉的言行、境遇、心境及创作内容，多角度提炼人物形象特征，结合具体情节逐一归纳梳理。
①抓取身体状态相关情节，文本明确交代黛玉常年患有咳嗽旧疾，换季极易发作，劳累后病情加重，长期需要休养服药，由此提炼体弱多病的外在形象特点。
②结合黛玉身世与心理活动，她自幼孤苦无依、寄人篱下，格外在意旁人看法，顾虑下人非议，行事谨慎多虑，充分体现其敏感自卑的性格特质。
③聚焦黛钗谈心的核心情节，黛玉主动放下心结，坦诚过往对宝钗的误解，自我反省、主动致歉，展现出坦诚真挚、知错自省的可贵品性。
④依托文末环境与创作情节，凄冷秋雨触动其心绪，她触景生情、即兴填词作诗，借文字抒发内心愁绪，凸显其多愁善感、才情斐然的特点。
【9题详解】
作答此题时，需贴合脂砚斋评点风格，立足文本细节，从人物身世、心理变化、情节作用、环境烘托等角度分层赏析两句划线句，做到细微入理、贴合红楼笔法。
①赏析第一句点评：紧扣黛玉自述话语细节，从身世层面挖掘人物孤苦底色，解读其敏感多疑性格的成因；从人物关系层面，捕捉其主动剖白内心的行为，体现她放下猜忌、破除心结的转变；从情节结构层面，点明此番交心是钗黛关系破冰、缔结金兰情谊的关键转折。
②赏析第二句点评：立足景物描写语句，从写景手法上分析秋雨、昏暮、竹梢听雨的清冷意境；从情景关系上，挖掘哀景衬哀情的妙用，贴合黛玉寄人篱下的孤寂心境；从行文结构上，点明凄清秋雨触发黛玉诗情，自然引出填词情节，实现景、情、文三者完美融合。
（三）阅读Ⅲ（本题共

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