台州市六校联盟2025-2026学年高一上学期期中联考语文试题
2025年11月
注意事项：
1.考试范围：必修上册（第一、二、三、四单元+《劝学》《师说》）
2.本试卷共8页，分四部分，23题；全卷共8页，满分150分；考试时间150分钟。
3.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
4.回答选择题时，选出每小题答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，用0.5毫米黑色签字笔将答案写在答题卡上各题目的答题区域内。写在本试卷上无效。
5.考试结束后，只将答题卡交回。
一、阅读（72分）
（一）阅读I（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
美的概念在流行的美学体系中发展起来。美学家由流行的美学体系得出了如下的定义：美就是观念与形象之完全的吻合，完全的统一。我不必去说，这种基本概念现在已被公认是经不起批评的，我也不想用事实去推翻这一点。作为形而上学体系的结果和一部分，上述的美的概念随那体系一同崩溃。
“一件事物如果能够完全表现出该事物的观念来，它就是美的。”——翻译成普通话，就是说，“凡是出类拔萃的东西，在同类中无与伦比的东西，就是美的。”一件东西必须出类拔萃，方才称得上美，这是千真万确的。比方，一座森林可能是美的，但它必须是“好的”森林，树木高大，矗立而茂密，一句话，一座出色的森林；布满残枝断梗，树木枯萎、低矮而又疏落的森林是不能算美的。玫瑰是美的，但也只有“好的”、鲜嫩艳丽、花瓣盛开时的玫瑰才是美的。总而言之，一切美的东西都是出类拔萃的东西。但并非所有出类拔萃的东西都是美的！
一只田鼠也许是田鼠类中的出色的标本，但却绝不会显得“美”，对于大多数的两栖类、许多的鱼类、甚至许多的鸟类都可以这样说，这一类动物对于自然科学家越好，就是说，它的观念表现在它身上愈完全，从美学的观点看来就愈丑；沼泽在它的同类中愈好，从美学方面来看就愈丑。并不是每件出类拔萃的东西都是美的，因为并不是一切种类的东西都美。美是个别事物和它的观念之完全吻合，这个定义是太空泛了。它只说明在那类能够达到美的事物和现象中间，只有其中最好的事物和现象才似乎是美的，但是它并没有说明为什么，事物和现象的类别本身分成两种：一种是美的，另一种在我们看来一点也不美。同时这个定义也太狭隘，不能算是美的定义。
在这里我以为需要指出一点，认为美就是观念与形象的统一这个定义，它所注意的不是活生生的自然美，而是美的艺术作品，在这个定义里，已经包含了通常视艺术美胜于活生生的现实中的美的那种美学倾向的萌芽或结果。
假如不能把美定义为“观念与形象的统一”或“观念在个别事物上的完全的显现”，那么美实际上到底是什么呢？美的事物在人心中所唤起的感觉，是类似我们当着亲爱的人面前时洋溢于我们心中的那种愉悦。我们无私地爱美，我们欣赏它，喜欢它，如同喜欢我们亲爱的人一样。由此可知，美包含着一种可爱的、为我们的心所宝贵的东西。但是这个“东西”一定是一个无所不包、能够采取最多种多样的形式、最富于一般性的东西，因为只有最多种多样的对象，彼此毫不相似的事物，我们才会觉得是美的。在人觉得可爱的一切东西中最有一般性的，他觉得世界上最可爱的，就是生活。首先是他所愿意过、他所喜欢的那种生活，其次是任何一种生活，因为活着到底比不活好，但凡活的东西在本性上就恐惧死亡，惧怕不活而爱活。所以，这样一个定义：“美是生活”。“任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的。任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。”——这个定义，似乎可以圆满地说明在我们内心唤起美的情感的一切事例。

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（摘编自车尔尼雪夫斯基《艺术与现实的审美关系》）
材料二：
中国传统美学在“美”的问题上的一个重要的观点就是：不存在一种实体化的、外在于人的“美”，“美”离不开人的审美活动。
唐代思想家柳宗元有一个十分重要的命题：“夫美不自美，因人而彰。兰亭也，不遭右军，则清湍修竹，芜没于空山矣。”柳宗元这段话提出了一个思想，这就是，自然景物（“清湍修竹”）要成为审美对象，要成为“美”，必须要有人的审美活动，必须要有人的意识去“发现”它，去“唤醒”它，去“照亮”它，使它从实在物变成“意象”（一个完整的、有意蕴的感性世界）。“彰”，就是发现，就是唤醒，就是照亮。外物是不依赖于欣赏者而存在的。但美并不在外物（自在之物）。或者说，外物并不能单靠了它们自己就成为美的（“美不自美”）。美离不开人的审美体验。这种体验，是一种创造，也是一种沟通，就是后来王阳明说的“我的心灵”与“天地万物”的欣合和畅、一气流通，也就是后来王夫之说的“吾心”与“大化”的“相值而相取”。
一般人之所以容易接受美是客观的观点，其中一个原因是他们看到物是客观的，因此他们 ① 。这座山是客观的，那么这座山的美当然也是客观的。这棵树是客观的，那么这棵树的美当然也是客观的。这里的错误是在于把“象”与“物”混淆起来了。中国古代思想家把“象”与“物”加以区别。在审美活动中，我们所面对的不是“物”，而是“象”。“象”，西方艺术家喜欢称之为“形式”，中国古代艺术家则常常称之为“物色”或“景色”。在审美活动中，“物”的有用性以及它的自然科学属性是不被注意的， ② 。在审美观赏者面前，“象”浮现出来了。“象”不等于“物”。一座山，它作为“物”（物质实在），相对来说是不变的，但是在不同的时候和不同的人面前，它的“象”却在变化。“象”不能离开观赏者。“物”是实在的世界， ③ 。竹子是“物”，眼中之竹则是“象”。“象”是“物”向人的知觉的显现，也是人对“物”的形式和意蕴的揭示。
朱光潜谈美，总是一再强调指出，把美看作天生自在的物乃是一种常识的错误。他指出，“象”不能离开“见”的活动，有“见”的活动，“象”才呈现出来，所以美的观赏都带有几分创造性。他说：“见”为“见者”的主动，不纯粹是被动的接收。所见对象本为生糙零乱的材料，经“见”才具有它的特殊形象，所以“见”都含有创造性。比如天上的北斗星本为七个错乱的光点，和它们邻近的星都是一样，但是现于见者心中的则为象斗的一个完整的形象。这形象是“见”的活动所赐予那七颗乱点的。仔细分析，凡所见物的形象都有几分是“见”所创造的。
（摘编自叶朗《美学原理》）
1. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A. 从美学方面来看，一类事物的观念在个体身上表现得越完全，此个体就越丑。
B. 把美定义为观念与形象的完全统一，太空泛，这种定义只注意美的艺术作品。
C. 在审美活动中，我们面对的是“象”；在日常生活中，我们面对的是“物”。
D. 中国古代艺术家常常称“象”为“物色”“景色”，西方艺术家则称之为“形式”。
2. 下列对材料相关内容的分析和评价，不正确的一项是（ ）
A. 车尔尼雪夫斯基认为美的本质源于现实生活，任何事物只要符合“应当如此的生活”即为美，强调美具有客观性与社会性。
B. 柳宗元认为如果没有王羲之，兰亭的清湍修竹将芜没于空山，无人能知，可见美是人的主观审美体验，与外物无关。
C. 朱光潜认为美的观赏都带有几分创造性，不纯粹是被动接收，可见“美不以人的意志为转移”这样的说法具有片面性。
D. 关于美的观点，车尔尼雪夫斯基与叶朗有相通之处，认为美源于生活又高于生活，美的创造离不开人的主观能动性。
3. 根据原文内容，在文段画线处补写恰当的语句，每处不超过12个字。
4. 请简要梳理材料一的论证思路。
5. 请简要分析陶渊明的《归园田居》符合材料中的哪些美学理念。
归园田居
陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
【答案】1. D 2. B
3.
①觉得物的美当然也是客观的。
②审美观赏者注意的是“象”。
③“象”是知觉的世界。
4.
①首先提出“美就是观念与形象之完全统一”的概念已经崩溃。
②接着作者运用举例、对比论证，以森林和玫瑰为例，且用好的和不好的森林进行对比，充分论证“一件东西必须出类拔萃，方才称得上美”，反驳了“凡是出类拔萃的东西就是美的”观点。
③然后指出“美就是观念与形象的统一”这一定义注意的是艺术美。
④最后作者表明了自己的美学观念，即“美就是生活”。
5.
①美就是生活。“方宅十余亩”“鸡鸣桑树颠”等诗句，勾勒出田园居处的环境与生活场景，展现出宁静祥和、充满生机的乡村风光，这些都是陶渊明归隐生活的反映，这就是一种美。
②令人身心愉悦的、唤起内心美的情感的事物都是美的。无论是耕作劳动还是饮酒摘菜，无论是享受自然还是读书纵览，诗歌传达出诗人摆脱束缚后重获自由的喜悦，以及对田园生活的热爱与向往，可见是美的。
③美离不开人的审美活动，需要融入观赏者创造性的“见”。《归园田居》中的景物和生活状态都是陶渊明所“见”之“象”，而非纯粹的自在之物，因而是美的。
【解析】
【导语】这两则材料从不同角度探讨了美的本质。材料一批判了“观念与形象统一”的传统美学观，提出“美是生活”的命题，强调美源于现实生活体验，具有客观社会性。材料二中国传统美学则突出审美主体性，认为美是“象”而非“物”，必须通过人的审美活动才能显现，柳宗元“美不自美，因人而彰”的命题与朱光潜的创造性“见”论，共同构建了主客交融的美学观。两则材料分别从生活本源和审美主体维度，形成了对美的立体阐释。

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【1题详解】
本题考查学生筛选整合信息，归纳概括要点的能力。
A.“一类事物”错误。根据原文“对于大多数的两栖类、许多的鱼类、甚至许多的鸟类都可以这样说，这一类动物对于自然科学家越好，就是说，它的观念表现在它身上愈完全，从美学的观点看来就愈丑”，可见说的主要是大多数的两栖类、许多的鱼类、甚至许多的鸟类，说“一类事物”扩大范围。
B.“这种定义只注意美的艺术作品”错误。据原文中“美是个别事物和它的观念之完全吻合。这个定义是太空泛了”可知，“太空泛”的理由是“美是个别事物和它的观念完全吻合”。
C.“在日常生活中，我们面对的是‘物’”错误。原文仅提及“在审美活动中，我们所面对的不是“物’，而是‘象’”，并未提及 “在日常生活中，我们面对的是‘物’”。
故选D。
【2题详解】
本题考查学生根据文本内容进行判断、推断的能力。
B.“美是人的主观审美体验，与外物无关”错误。材料二引用柳宗元“夫美不自美，因人而彰”，强调自然景物如“清湍修竹”要成为审美对象，离不开人的审美活动，但同时明确外物是不依赖于欣赏者而存在的，即美需以客观外物为基础，再通过人的审美活动发现、唤醒、照亮，并非“与外物无关”。
故选B。
【3题详解】
本题考查学生对文中信息进行分析、运用的能力。
①前文提到“物是客观的”，后文对此阐释说“这座山是客观的，那么这座山的美当然也是客观的”，可见此处需补写由“物的客观性”推导出“美的客观性”的错误推论，故可填：觉得物的美当然也是客观的。
②前文说“物”的有用性和自然科学属性不被注意，后文强调“象”的浮现，说明注意力转向了“象”，故可填：审美观赏者注意的是“象”。
③前句说“‘物’是实在的世界”，后文通过竹子举例说明“象”是知觉显现，形成对比关系，此处应明确“象”与知觉相关。故可填：“象”是知觉的世界。
【4题详解】
本题考查学生分析文章结构和思路的能力。
①第一段先明确传统美学“美是观念与形象完全统一”的定义已随其所属的形而上学体系崩溃，直接否定该定义的根基。
②第二、三段通过举例与对比展开论证：以好的森林、玫瑰是美的，残败森林、枯萎玫瑰不美为例，论证“一件东西必须出类拔萃，方才称得上美”，再用“田鼠”“沼泽”不美的反例，反驳“每件出类拔萃的东西都是美的”这一误区，进一步指出旧定义的漏洞。
③第四段随后指出该定义存在偏向性，仅聚焦艺术美而忽略自然美，深化对旧定义的批判。
④最后，作者从美唤起的愉悦感出发，提出自己的核心观点——“美是生活”，完成从批判旧说向确立新美学观念的过渡，逻辑层次清晰。
【5题详解】
本题考查学生探究问题，提出见解的能力。
①贴合“美是生活”的定义，诗中“方宅十余亩”“鸡鸣桑树颠”等句，描摹出居住环境与日常场景，呈现出宁静而又充满生机的田园风光，这正是陶渊明归隐后的真实生活图景，符合“凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的”的理念。
②诗中传达的情感契合美的特质，无论是耕作、赏景等生活片段，还是诗人挣脱官场束缚的喜悦、对田园的热爱，都能唤起人内心的愉悦感，符合“能唤起美感的事物即美”的认知。
③呼应“美需审美活动与创造性‘见’”的观点，诗中景物与生活状态并非客观自在之物，而是陶渊明基于自身心境与审美体验构建的“象”，是其主动“见”出的意蕴世界，因此具有美的特质。
（二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
黎明的河边（节选）
峻青
有一个时期，人们曾把我当成了英雄，说我在坚持昌潍平原的敌后斗争中打开了新的局面，表现得非常勇敢、顽强；可我清楚地知道：任何新的局面，都不是任何一个人的力量所能够打开的。如果没有每一位战士的英勇，没有群众的支持，那么就什么都做不成。就拿我夜间经过敌占区从永安到河东的这一段路上所遭遇到的情况来说，如果没有通讯员小陈和他的家人，我即使不被敌人打死也早就被河水淹死了，哪里还能有今天？所以，每到人们要我讲斗争事迹的时候，我第一个提起来的就是小陈。
那是一九四七年的秋天。向胶东解放区进攻的国民党匪军，已经窜进了半岛的中心。昌潍平原沦为敌后，还乡团的匪徒们到处疯狂地倒算、杀人。我们的区县机关，都改编成武工队的形式，大家拿起枪来，就地坚持斗争。那个清晨的河岸并不宁静，一场激烈的风暴就要卷来了。
陈家庄那边，突然响起了一阵嘡嘡的钟声，紧接着南面的村庄也响起来了，一村连着一村，一刹那，河西沿岸的好多村庄里，都响起了火急的钟声……
一场更大的风暴就要来了。
枪声越来越近了。西边的敌人已迂回到了果树林的边沿，伏在一条离我们不远的沙丘后面向我们射击，子弹像蝗虫似的在我们身边扑扑地乱飞，溅起了壕沟沿上的泥土，打断了蓬蒿的枝叶。
我们沉着地不还一枪，等待着敌人更靠前一些。可是，敌人很狡猾，他们始终不肯离开那条沙丘。突然，他们停止射击了，一个匪徒从沙丘后面探出头来，挥舞着一块红布，喊道：“别打枪，别打枪。”我认得说这话的就是才侥幸逃回去的那个匪徒，“小陈，你来看看，这是谁？”
小陈的脸色一下子就变得雪一样的苍白。站在沙丘上的原来是一个老大娘和一个十四五岁的小孩子。老大娘背绑着双手，满脸血迹，披头散发地站在沙丘上，河里的大风，把她的散发高高地扬起，把她吹得摇摇晃晃，但她用力地挺直了身子，仰着头，向着我们这边张望。小佳没有绑，但被折磨得面色苍白。他一只手拄着木棍子，一只手扶着妈妈，也向着我们这面张望。当中有一个又黑又胖的匪徒，露着大肚子，紧挨着老大娘身边，站了起来。这时候那个挥红布的匪徒喊道：
“小陈，好好地听着，五爷要和你说话。”
“小陈，”那黑胖子的声音像只公鸭子，指着老大娘和小佳说，“小陈，你看见了没有？眼前有两条路：第一条，和你娘你兄弟一起死在这里！第二条，放下枪和你娘回家去过日子，你带的那几个八路，我们也保证宽大他们。好吧，给你讲清楚了，两条大路任你拣，要死要活一句话。”
我一听这话，气得头上直冒火星。我看看小陈，小陈的苍白的脸色，突然变得火红，忽地端起枪来，就向着陈老五瞄准。可是，他的全身都在发抖，枪口在蓬蒿间闪闪地跳动，怎么也瞄不准，我拉了拉他的胳膊，低声地说：
“小陈，冷静点。不要放枪，别打着你娘。”
他叹了一口气，眼里涌出了两汪泪水，狠狠地用手背擦了擦，重又端起枪来。
正在这时，老大娘说话了：“孩子！”声音是那样爽朗而安静，“你在哪里？我怎么看不见你？”
“在这里，娘！”小陈在蓬蒿丛里大声地答道。
“孩子，你站起来我看一看你。——哦，不，不！你别站起来，孩子，你千万别站起来，你只叫我一声就行了。”
小陈的眼泪簌簌地淌下来了。
“娘！”他颤动着声音叫了一声。
“哎，好孩子！好孩子，你看得见我和你兄弟吗？”
“看见……。”小陈再也说不下去了。
“好孩子，这就行了。打吧！”老大娘突然提高了声音说，“打！不要听老五这老狗的话，打死这些强盗，打吧！孩子，朝我这里开枪！”
“哥哥，打呀！打呀！快打呀！”小佳也急促地喊起来了。

展开余下试题

沙丘上一阵混乱，匪徒们都兔子似的缩到沙丘后面去了。就在这时，小陈的冲锋枪响了。
那个挥红布的匪徒，没有来得及缩回去，就应着枪声，跌倒在老大娘的脚下了。
突然沙丘后面响了一枪，老大娘痛叫了一声，身子晃了一下，接着，就慢慢地、慢慢地向前扑倒下来了……·
“娘啊！”小陈大叫了一声。
我的全身一阵颤抖，眼泪热辣辣地顺着脸颊直淌下来。我端起了枪，然而，沙丘上已经一个人影也没有了，匪徒们都缩在沙丘的后面，连小佳也被他们拉下去了。我看看小陈，小陈的嘴唇都咬破了，眼里冒着火一样的光，一动不动地望着躺在沙丘上的母亲。
“别打枪！别打枪！”
随着喊声，小佳又被推出了沙丘。接着，四五个匪徒，一个紧挨一个地尾随在小佳的身后，用小佳的身体挡着自己，飞快地向着堤下冲来。被匪徒们推着的小佳越来越近了，他的胸膛迎着我们的枪口。
沙丘后面的敌人又探出头来了，他们准备着冲锋。河岸上突然变得惊人的静寂，双方的枪都不响了，听得见小佳的急促的呼吸声，听得见隐在小佳身后的匪徒们越来越近的脚步声，听得见河里的波浪的呼啸声……突然，在这紧张的寂静中，响起了一个孩子的清脆而坚决的喊声：
“哥哥！你怎么停着？打呀！打呀！快朝着我打呀！”
我的全身一震，血液沸腾起来了。
小陈的呼吸也急促起来了，他端起了枪。但是，我拉了他一把：“别打！”
“打！打！”小佳急速地喊道，“给娘报仇！快打呀！哥，我身后就是陈老五，朝着我开枪吧！打！给娘……”
小佳的话突然停住了，一转身扑在匪徒身上，夺下了一个手榴弹，高高地擎在头上，拉开了弦。匪徒们被这意外的变动惊呆了，都木然地立在小佳的身边，眼睁睁地看着弹柄的导火管在吱吱地喷着白烟……·
我的心狂跳起来了，用力地闭上了眼睛。
手榴弹轰然一声炸了。
（有删改）
6. 下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A. “一场激烈的风暴就要卷来了”“一场更大的风暴就要来了”，小说两次强调风暴要来了，极力渲染战斗一触即发的紧张氛围。
B. 小说描写小陈和小佳的脸色都用了“苍白”一词，前者是表现小陈发现亲人被抓后的愤怒、震惊和担忧，后者是表现小佳受折磨的程度。
C. 小说将主要人物放到最激烈的冲突中去塑造，让其精神在生与死、同志与亲人的抉择中展现出来，体现出一种崇高而悲壮的美。
D. “我”全身一震，血液沸腾，是因为敌人凶残地的迫害无辜民众，激发起“我”心头的愤怒，让“我”想要奋起反抗，保护民众。
7. 下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 文本开头写每次讲起战斗事迹时，“我”总是第一个提起小陈。作者巧设悬念，激发读者的好奇心，增强故事的吸引力。
B. 小说多处运用比喻修辞，如“子弹像蝗虫似的在我们身边扑扑地乱飞”，写出了敌人进攻之猛烈，战斗场面之残酷。
C. 作者善于通过外貌描写来刻画人物形象，比如匪徒是“又黑又胖”“露着大肚子”，老大娘是“满脸血迹”“披头散发”。
D. 作者娓娓讲述小陈一家的英雄壮举，全文以舒缓从容的笔调表达对战友、对先烈、对峥嵘岁月的深切缅怀之情。
8. 矛盾的言行展现矛盾的心理。请结合文中画横线句子分析大娘复杂的心理活动。
9. 峻青的《黎明的河边》和茹志鹃的《百合花》都是以革命战争为题材的优秀小说，但在主题上却各有侧重，请结合文本谈谈两篇小说主题的异同点。
【答案】6. D 7. D
8. ①“孩子，你站起来我看一看你”体现的是大娘对儿子的担心与想念，她想看看儿子，亲眼确认儿子是安全的。
②“哦，不，不！你别站起来”是大娘意识到儿子正在战斗，站起来会更危险，她宁可看不到儿子，也不希望儿子受伤。
③“你只叫我一声就行了”是大娘想确定儿子安全后，做好了牺牲的准备，心中虽有不舍但却坚定。
9. 同：都歌颂了革命战士的英勇无畏，体现了军民之间的鱼水情深。
异：
①《黎明的河边》侧重写人民群众为支持革命献出生命的大无畏精神，深刻揭示革命胜利的基础和原因。选文通过写大娘和小佳的牺牲展现广大人民群众的付出，军民之间情逾骨肉的感情是革命胜利的力量源泉。
②《百合花》侧重讴歌战火中的青春美和人性美。小说着重将年轻战士和新媳妇质朴纯洁的心灵表现出来。
【解析】
【导语】《黎明的河边》节选展现了革命年代无名英雄的英勇和牺牲精神。小说通过小陈一家与敌人的对峙，塑造了英雄母亲坚定不屈的形象。在激烈的生死抉择中，刻画出老大娘宁死不退的高尚情操和小佳的勇敢无畏，揭示了革命斗争中无数家庭的惨烈牺牲和坚定信仰。作品通过紧张的情节和鲜明的人物刻画，传达了对革命先烈的崇敬与缅怀，深入探讨了个人与集体、家庭与国家之间的矛盾与选择。
【6题详解】
本题考查学生对文本相关内容的理解和分析能力。
D.“是因为……”错。根据上下文分析，“全身一震，血液沸腾”是作者在着力描写“我”听到小佳清脆而坚决地喊“哥哥！你怎么停着？打呀！打呀！快朝着我打呀！”这句话后的感受，表达的是“我”为小佳勇于牺牲的大无畏精神而震撼和感动。
故选D。
【7题详解】
本题考查学生对文本艺术特色的分析鉴赏能力。
D.“全文以舒缓从容的笔调”错。《黎明的河边》截取战争生活中的一个横断面，充分展现了烽火连天的时代风貌，故事情节是非常紧张的。
故选D。
【8题详解】
本题考查学生体会重要语句的丰富含意，分析把握人物心理的能力。
“面对儿子的回答，大娘发出了呼喊:‘孩子，你站起来我看一看你。——哦，不，不！你别站起来，孩子，你千万别站起来，你只叫我一声就行了。’”这是对大娘的语言描写，能够反映出内心复杂的思想感情。
①“孩子，你站起来我看一看你”，这是大娘和儿子分别后，儿子生死未卜，大娘想看一看儿子，脱口而出的话，包含着大娘对儿子的思念、担忧等组合而成的深厚情感。
②随即又否定了自己，“哦，不，不!你别站起来”，这是大娘想再看一眼自己的孩子，但立刻意识到这样会让他暴露于敌人的枪口，并迅速制止，她宁可看不到儿子，也不希望儿子受伤，体现了母亲对儿子的厚爱。
③“你只叫我一声就行了”，是写大娘面对生死，决定将生的机会让给儿子，自己做好牺牲的准备，心中虽然万分不舍，但十分坚定。
【9题详解】
本题考查学生对多个文本进行比较、分析的能力。
同：《黎明的河边》中，通过小陈和他的家人在战斗中的英勇表现，歌颂了革命战士不畏生死的精神，展现了人民群众为革命事业的付出和支持，展现出军民同心、英勇斗争的主题。《百合花》通过对革命战士和百合花的描绘，表现了战士们的纯洁情感和无畏精神，也通过对乡村生活的描写，深刻刻画了战士与人民群众之间的深厚感情，蕴含着军民鱼水情深的主题。虽然两篇小说从不同的角度表现了革命战争，但它们都歌颂了革命战士的英勇无畏，体现了军民之间的鱼水情深。
异：①《黎明的河边》通过描写大娘和小佳在关键时刻为革命事业不惜牺牲生命，展现了人民群众对革命的坚定支持和付出，强调了革命成功的基础在于广大人民群众的不屈精神和深厚的军民情谊。这个侧重点反映了革命胜利的原因在于群众和军队的团结，军民之间情逾骨肉的感情是革命胜利的力量源泉，表现了一种豪迈而悲壮的主题。
②《百合花》以解放战争为背景，描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起

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