专题02 非连续性阅读二
一、（湖南省长沙市雅礼中学2021-2022学年高三检测）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
众所周知，科尔特斯凭借其不足600人的兵力就摧毁了人口数以百万计的阿兹特克帝国。不久，皮萨罗同样不可思议地征服了南美的印加帝国。这究竟是怎么发生的呢？基督教的信条以及西班牙人无可否认的技术优势，似乎并不足以解释印第安人生活方式和信仰的全面崩溃。
在有关这个巨大谜团的解释中，有一项新假说令人茅塞顿开。因为，就在阿兹特克人将科尔特斯的军队逐出墨西哥城并予以重创的那天晚上，“天花”这种传染病开始在城内肆虐，好多人一道死于那个“悲伤之夜”。这场致命的传染病所造成的毁灭性后果恰好解释，为什么阿兹特克人没有乘胜追击，完成合围，赢得最后的胜利。
值得关注的，还有这场只杀死印第安人、对西班牙人却毫发无损的疫病对当时人们心理上造成的影响。对这种明显的“偏袒”，当时只能从超自然的角度加以理解，很明显，在这场战争中哪--方得到了神明的助佑似乎已不成问题。在西班牙人的神祗展现了其“超自然的能力”之后，难怪印第安人会如此温顺地俯首称臣。这一假说为我们重新理解历史提供了一把钥匙。自然，也就会引发相关问题；西班牙人何以且何时获得了这种免疫力？为什么印第安人没有属于自己的本土疫病以对付入侵的西班牙人？只要尝试对这些问题做出回答，随之显现的就是一个人类历史中的新领域，即人类与传染病的互动。
世界历史其实巳经提供了许多类似的事例，比如14世纪的黑死病，19世纪的霍乱大流行。但在传统史学中它们很少受到关注，渐渐地，那些人类与疫病惨烈遭遇的案例都已湮没于时间隧道中，以致事件发生的规模与意义都很容易被忽略。不过在其他一些事例中，军营里突发的疫情的确扭转了战局，这类插曲自然不大可能被遗漏，但它们的不可预见性却使历史学家深感不自在。我们都希望历史合乎理性、有章可循，为了迎合这愿望，历史学家也往往会在历史书写中刻意突出那些可预测且可控制的因素，而总是以一种不经意的笔调处理这类事件。
在解读古代文献时，历史学家自然会受到自身疫病体验的影响。经历过各种病史的现代人，已对各种常见的传染病拥有了相当程度的免疫力。受过严格训练的当代历史学家往往只能认为那些疫病造成大规模死亡的说法未免夸张。但事实上，同样的疫病在熟悉它的人群中流行与在完全缺乏免疫力的人群中暴发，其造成的后果差别巨大。如果现代医药出现之前的传染病均与现代欧洲传染病模式并无二致，那么又有什么必要关注疫病的历史呢？是时候，通过揭示各种疫病循环模式对过去和当代历史的影响，将疫病史纳入全球历史诠释的范畴之中了。毋庸置疑，无论过去与现在，传染病都在自然平衡和历史变迁中扮演着至关重要的角色。
（摘编自威康•麦克尼尔《瘟疫与人：传染病对人类历史的冲击》）
材料二：
新冠疫情以远超人们预期的速度高速扩散，越来越多的人开始反思经济全球化给人类社会带来的影响。因为前所未有的全球化程度，当前国与国之间大量而频繁的商务、旅游、教育等活动，为疫情的扩散提供了极为便捷的途径。为了控制疫情传播，全球范围内大规模“封国”，地球村正分割成一个个孤岛。更糟糕的是，由于疫情的冲击，过去几十年不断升级的经济全球化浪潮，有可能大规模退潮。

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在疫情之后，越来越多国家的经济正陷入麻烦，为了保护本国利益，经济上的各种保护主义将加速抬头。有国家为了优先保护本国需求，会对具有优势性的产品限制出口；更多国家还会限制别国产品进入，这将对全球经济复苏带来更大伤害。同时，这次疫情开始让全球重新反思产业链的安全问题。尤其是中国最早暴发疫情之后，由于全球制造业对中国产业链的高度依赖，很多发达国家开始发现本国口罩、防护服和呼吸机。等产品的生产能力严重不足。越来越多的国家开始反思：是不是产业链不应过度集中在某些区域？而对于某些关键产业，即使本国并不具备比较优势，是不是也应让部分产业回流本国？
美国白宫国家经济委员会就在4月表示，为了鼓励美国企业从中国回流，美国政府将为企业的相关搬家费用买单。当然，企业在多大程度上会予以回应还是一个未知数，一个很典型的例子就是美国政府和苹果公司。最近两年，特朗普多次要求苹果将全球生产线搬回美国，结果，就在去年6月份，苹果反而将美国本土的最后一条生产线搬到了中国。
最近几年，关于全球制造业撤离中国早就不是新闻，但实际上，国际资本向东南亚和非洲等地转移的程度还是比较有限。因为中国虽然逐渐丧失了劳动力成本优势，但劳动力数量和素质仍具优势，产业链集群优势也很明显，更重要的是中国具有庞大的消费市场，包括苹果在内的跨国企业并不愿意仅仅为了寻找更便宜的劳动力而远离自己最大的销售终端市场。所以，中国作为世界工厂的地位并没有发生实质性改变。
但是，这并不意味着中国在全球产业链的地位牢不可破。过去，很多发达国家的政府对企业的影响力不足，每当国家进入危机时刻，政府的权力都会膨胀。大萧条时期，美国总统罗斯福就表示，面对经济大萧条民众只能求助于政府。这--次疫情暴发后，很多西方政府的权力都开始扩大，预计这种趋势短时间之内不会逆转，以前政府做不到的事情，在疫情之后可能就可以实现。
从历史上来看，全球产业链转移原本就是势不可挡的大趋势。市场之手始终在默默发挥作用，“二战”以来全球产业链已经历了三次大转移，其中90年代后，欧、美、日等发达国家的低端产业向中国转移，中国经济进入高速增长期。过去几年，第四次全球产业链转移潮其实已经开始，当然这并不意味着所有产业在一夜之间从中国撒出，但从更长期来看，在疫情的推动下，产业转移的速度将会大大加快。
（摘编自谢九《疫情正在重塑世界：全球化进或退》）
1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．西班牙人对美洲的征服，不仅是军事上的也是文化上的，对这种征服以往从宗教或技术角度的历史解释似乎很难令人信服。
B．传染病只对美洲印第安人造成伤害这一史实，让交战双方都以为神灵站在了西班牙人一边，重创了印第安人的心理防线。
C．中国具有劳动者素质优势、产业链集群优势，中国是苹果公司重要的消费市场，吸引苹果不顾反对将所有生产线搬到中国。
D．让制造业向本国回流，以前对西方政府来说是很难办到的事情，但疫情危机之后随着其权力的膨胀，这可能变成现实。
2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ）
A．历史学家往往忽略疫病对不具有免疫力的人群造成的可怕后果，未意识到疫病模式的变化，这会导致其对人类与疫病互动的历史缺乏洞察。
B．对各种不可预见的疫病事件的强调会削弱以往历史的解释力，历史学家往往对此就低调处理，因为历史的发生应该合乎理性有章可循。
C．全球化使各国经济处于相互依赖之中，产业链和消费市场不局限于一国之内，在利用比较优势的同时，也可能使全球产业链分布过度集中。
D．全球产业链转移-方面符合市场规律，另一方面又存在着政府与跨国公司之间的博弈，此次疫情将会使新一次产业链转移的过程大大加快。
3．根据材料，下列不能作为经济全球化退潮的表现的一项是（ ）
A．从全球疫情地图来看，疫情重灾区——国际化程度相当高的美国的纽约州、英国的伦敦法国的大巴黎地区，一度大规模封城，经济停摆。
B．近期俄罗斯、越南等国宣布暂停粮食出口，对于需要进口粮食才能满足需求的国家，一旦国际市场关闭，将面临价格上涨或粮食短缺的危机。
C．疫情暴发之后，日本政府公布了一份经济救助方案，计划从1万亿美元的经济刺激方案中拿出22亿美元，协助日本企业将生产线撤回本国。
D．特朗普上任以来，美国频繁从国际组织和协议中“退群”，其中包括《北美自由贸易协定》和奥巴马时期全力打造的国际多边经济组织TPP。
4．请简要梳理材料一的行文思路。
5．作为制造业大国，中国应该如何应对此次疫情带来的冲击？请结合材料一和材料二简要概括。
【答案】
1．C
2．B
3．A
4．①提出问题，分析原因，重申结论。②先用西班牙人征服美洲的引子引入本文论点：疫病事件参与重塑了人类历史；③再深入分析，疫病因素被以往的历史学家低调处理的原因；④最后再次强调疫情在人类历史中的重要性。
5．①充分认识和高度重视疫情对世界历史格局的改变；②反对贸易保护主义；③积极应对全球专业链转移的大趋势；④优化产业结构和提升外贸水平。
【解析】
1．本题考查学生对多个信息进行比较、辨析的能力。
C. “将所有生产线搬到中国”错误，原文“将美国本上的最后一条生产线搬到了中国”，不等于“将所有生产线搬到中国”，因为不排除苹果的全球生产线在中国之外的其它地方也还有:实际上，比如印度、越南、南美就有。
故选C。
2．本题考查学生对多个信息进行比较、辨析的能力。
B .“因为历史的发生应该合乎理性，有章可循”错，原文是说“我们都希望历史合乎理性、有章可循”，作者文中强调的是，历史的发生和历史的书写，不应排除疫病等不可预见性的因素。
故选B。
3．本题考查学生分析论点、论据和论证方法的能力。
A .“一度大规模封城，经济停摆”是“为了控制疫情传播”，是疫情暂时冲击的后果，不能作为全球化化退潮的论据。
故选A。
4．本题考查学生分析文章结构和思路的能力。
材料一首先列举西班牙人征服美洲的例子，提出“在西班牙人的神祗展现了其‘超自然的能力’之后，难怪印第安人会如此温顺地俯首称臣。这一假说为我们重新理解历史提供了一把钥匙”，也就是本文的论点：疫病事件参与重塑了人类历史。

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然后深入分析疫病因素被以往的历史学家低调处理的原因，“我们都希望历史合乎理性、有章可循，为了迎合这愿望，历史学家也往往会在历史书写中刻意突出那些可预测且可控制的因素，而总是以一种不经意的笔调处理这类事件。”
最后重申结论，“毋庸置疑，无论过去与现在，传染病都在自然平衡和历史变迁中扮演着至关重要的角色”，再次强调疫情在人类历史中的重要性。
5．本题考查学生归纳内容要点，概括中心意思的能力。
根据材料一“军营里突发的疫情的确扭转了战局”“毋庸置疑，无论过去与现在，传染病都在自然平衡和历史变迁中扮演着至关重要的角色”，可知，要充分认识和高度重视疫情对世界历史格局的改变；
根据材料二“为了保护本国利益，经济上的各种保护主义将加速抬头。有国家为了优先保护本国需求，会对具有优势性的产品限制出口；更多国家还会限制别国产品进入，这将对全球经济复苏带来更大伤害”可知，反对贸易保护主义；
根据“这次疫情开始让全球重新反思产业链的安全问题”，全球有些制造业撤离中国，“全球产业链转移原本就是势不可挡的大趋势”，积极应对全球专业链转移的大趋势；
“全球产业链转移潮其实已经开始，当然这并不意味着所有产业在一夜之间从中国撒出，但从更长期来看，在疫情的推动下，产业转移的速度将会大大加快”，可知，中国要优化产业结构和提升外贸水平。
二、（江苏省海安市2021-2022学年高三质量监测）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
表现绘画艺术的影片，至少是利用绘画作品进行电影化的综合影片，往往引起画家和许多艺术评论家的非议，譬如埃麦尔的几部短片，阿仑•雷乃、罗贝尔•埃桑和卡斯东•蒂埃尔的《梵高》、彼埃尔•卡斯特的《戈雅》或阿仑•雷乃和罗贝尔•埃桑的《格尔尼卡》等。
这类非议大致是：电影为了利用绘画而歪曲了绘画，并且是全面的歪曲，影片为了具有戏剧性的和逻辑上的完整性，往往把创作时间与精神实质相距甚远的绘画作品凭空联系起来，或者编出一个失实的创作年表。在影片《盖利埃里》中，埃麦尔竟然把不同画家的作品放到一起，而彼埃尔•卡斯特和阿仑•雷乃的“骗术”也相差无几；卡斯特把《奇想集》中的一些片断搬进《战争的灾难》中，以支撑他的蒙太奇。
正如戏剧通过舞台脚灯和舞台建筑对立于现实一样，绘画实际上是通过四周边框与现实本身，尤其是与它所表现的现实相对立。而银幕的边沿不是画面的外框，电影技术术语往往让人产生误解，它是只能展露现实一角的蔽光框。
画框造成空间的内向性，相反，银幕为我们展现的景象似乎可以无限延伸到外部世界，画框是向心的，银幕是离心的、因此，假设我们打破绘画的格局，把银幕嵌进画框，绘画的空间便会失却自己的方位与界限，造成没有边际的印象。
在影片《梵高》中，导演把这位画家的全部作品处理成一幅长长的画卷。摄影机像拍摄任何纪录片一样在那里自由地漫游，我们从临“阿尔大街”的窗户“进入”梵高的屋舍，然后走近铺着红色鸭绒被的床榻，阿仑•雷乃甚至无所顾忌地采用一个荷兰老农妇的“反打镜头”，仿佛她正走进梵高屋中。
显然，人们极易断言这类做法是对绘画存在方式的彻底歪曲，而对梵高来说，这种不表现具体欣赏什么的欣赏者似乎少一些更妙——这种文化传播方式不合常情，因为，它一上来就得破坏自己的对象。
然而，从实用的和美育的观点来看，这类悲观论调就经不起认真推敲，更不用谈美学观点了。
因为，我们非但不应指责电影无力为我们忠实地再现画作原貌，相反，由于最终为千百万观众找到了打开艺术杰作之宫的“芝麻”，我们能不欣喜异常？观众如果没有起码的入门，没有受过美术教育，就不会欣赏画作，就不能得到美的享受。
显而易见，电影非但没有损害与歪曲另一门艺术；相反，它正在挽救这门艺术，使这门艺术重新受到人们的关注。
其实，影片《梵高》或《戈雅》并不是，或不仅是对这两位画家的作品的新介。这些影片本身就是艺术品，它们具有独立存在的价值。表现绘画的影片是银幕与画作的美学共生体，如同地衣是藻类与真菌的共生物一样。
当然，这一创举是要担风险的，我们在埃麦尔的几部欠佳的影片中已经窥到它的危险：搞不好，会用虚构的故事代替画作，这是人为的和生硬的戏剧化。但是，这一创举成功与否还取决于导演的才智和导演对画家的深刻理解。新奇感和新发现带来的声誉一旦消逝，表现绘画的影片的优劣就取决于影片创作者的才干了。
（摘编自安德烈•巴赞《电影是什么？》）
材料二：
自摄影兴起以来，许多画家就转行做了摄影师，然而几乎没有一位重要的电影艺术家曾经是画家——大概除了沃尔特•鲁特曼（WalterRuttmann）之外。也许，真正决定电影才华高低的因素不是对空间影像的创造，而是对时间维度上一系列戏剧性事件的创造。
尽管如此，绘画在创造图像方面还是对电影产生了重要影响，这种影响通过摄影以迂回的方式起着作用。
事实上，画家们应用多年、摄影师们也在运用的空间分割原则对电影依然适用：比如，所有优秀的电影摄影都会把画面中的被摄对象聚合到简洁的数学图形中，引人注目的线条组织联合起众多可见对象，尺幅、形式、光线等等元素平衡各个空间。在一部优秀影片中，这些精美的镜头作为短暂间隔中的重音接连出现，又被运动段落连接，或被剪辑合并。然而，仅仅说电影影像的创造来源于静止图像显然是错误的，因为在音乐中存在着比绘画更值得借鉴的运动组织手段。
伴随着电影对绘画应用的发展，人们已经达成共识，颜料与画笔对电影设计师和舞台设计师一样重要，但这里存在一处特征限制。在绘画（以及舞台）中，现实物体看起来也应该看起来像是画的，但这在电影中不仅无法实现，还会分散观众的注意力，然而，对从一开始就消除一切自然元素的电影类型来说，情况就大不相同了，整部电影的性质也因此改变。我们都知道，动画电影中的图画必须看起来像画的，木偶片同理。
的确，绘画与现实之间的差距愈发明显，因为摄影和电影接过了直到我们的时代之前还都是由画家背负的重任：以忠于生活的方式复制和保留现实。
（摘编自鲁道夫•爱因汉姆《绘画与电影》）
1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．对于表现绘画艺术的影片，不少人持有怀疑态度，认为这些影片歪曲了画作，甚至存在失实情况。
B．阿仑•雷乃等导演的《梵高》打破了画家绘画的格局，把银幕嵌进画框，使绘画和外部空间没有边际。
C．影片《梵高》一上来就破坏了绘画的形象，这种文化传播方式不合常情，因此观众对其存在误解。
D．安德烈•巴赞认为《梵高》这类影片可以为观众打开通往艺术杰作的大门，使更多人接受基础的美术教育。
2．根据材料内容，下列说法正确的一项是（ ）
A．巴赞认为表现绘画艺术的影片能向观众推介画作背后的画家，故而这类影片本身就存在独立的价值。
B．表现绘画艺术的影片的质量既由大多观众的新奇感决定，也由导演的才智和其对画家的理解决定。
C．动画电影《千与千寻》《大鱼海棠》从一开始都消除了自然元素，这样就很容易分散观众的注意力。
D．摄影和电影以忠于生活的方式复制和保留现实，削弱了绘画的作用，使绘画与现实间的差距加大。
3．结合材料内容，下列选项中不支持安德烈•巴赞观点的一项是（ ）
A．印象派多年来在日本民间受到很多关注，这与黑泽明的电影有很大的关系。

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B．电影《艺术家》导演从格列柯画作中获取灵感，成功表现了自己内心的激荡不安。
C．影片《盗梦特攻队》中的世界名画被“妖魔化”，这是影片不够优秀的地方。
D．电影《夜巡》精心呈现了画家伦勃朗的创作过程，使名画背后的故事广为人知。
4．请简要分析材料一和材料二的论证思路。
5．有人说“绘画是电影之母”，请结合材料，谈谈你对这句话的理解。
【答案】
1．B
2．D
3．C
4．材料一：首先指出表现绘画艺术的影片引起非议以及非议的内容，接着分析引起非议的原因，然后从正面分析电影对绘画艺术的价值，最后指出决定表现绘画艺术电影质量的要素。
材料二：先由画家的转行引出绘画和电影的关系，接着从两个角度阐述绘画对电影的影响，最后指出电影、摄影对绘画的影响：导致绘画与现实之间的差距愈发明显。
5．（1）绘画在创造图像方面对电影产生影响；（2）画家们应用的空间分割原则对电影依然适用；（3）颜料与画笔对电影设计师和舞台设计师同样重要。
【解析】
1．本题考查学生理解分析文章内容的能力。
B. “使绘画和外部空间没有边际”错误，材料一说的是“造成没有边际的印象”，并非真的“没有边际”。
故选B。
2．本题考查学生理解分析文章内容的能力。
A.“故而”错误，强加因果，材料一中说的是“或不仅是对这两位画家的作品的新介。这些影片本身就是艺术品，它们具有独立存在的价值”是陈述这些影片的特点，前后没有绝对的因果关系。
B.“既由大多观众的新奇感决定”错误，材料一中说的是“观众如果没有起码的入门，没有受过美术教育，就不会欣赏画作，就不能得到美的享受”“这一创举成功与否还取决于导演的才智和导演对画家的深刻理解”，由此可知，不是“新奇感”，而是观众能够欣赏画作的审美能力。
C.“这样就很容易分散观众的注意力”错误，选项说反了，材料二说的是“但这在电影中不仅无法实现，还会分散观众的注意力，然而，对从一开始就消除一切自然元素的电影类型来说，情况就大不相同了”，《千与千寻》《大鱼海棠》从一开始都消除了自然元素，自然不会“分散观众的注意力”。
故选D。
3．本题考查学生分析论点、论据和论证方法的能力。
安德烈•巴赞的观点在材料一，由材料一的内容可知，从第七段“然而，……”开始，下文正面陈述巴赞的观点，上文是对画家和许多艺术评论家非议的分析。
A.选项所说与材料一第八段“最终为千百万观众找到了打开艺术杰作之宫的‘芝麻’”一致；
B.选项所说与材料一最后一段“这一创举成功与否还取决于导演的才智和导演对画家的深刻理解”一致；
D.选项所说与材料一第十段“不仅是对这两位画家的作品的新介……”一致；
C.“这是影片不够优秀的地方”是材料一中画家以及许多艺术评论家非议的观点，即材料一第二段“这类非议大致是：电影为了利用绘画而歪曲了绘画，并且是全面的歪曲”，这与第八段作者的观点“因为，我们非但不应指责电影无力为我们忠实地再现画作原貌，相反，由于最终为千百万观众找到了打开艺术杰作之宫的‘芝麻’，我们能不欣喜异常”相违背，所以无法支持巴赞的观点。
故选C。
4．本题考查学生分析文章结构和思路的能力。
先看材料一。由材料一的标题“电影是什么”可知，材料一的核心词的“电影”。
材料一共11段文字，1到6段是对画家以及艺术评论家对表现绘画艺术影片的非议进行分析，第1段“表现绘画艺术的影片，至少是利用绘画作品进行电影化的综合影片，往往引起画家和许多艺术评论家的非议，譬如……”，第2段“这类非议大致是……”，这是非议的具体内容，第3段“正如戏剧通过舞台脚灯和舞台建筑对立于现实一样，绘画实际上是……”到第6段“显然，人们极易断言这类做法是对绘画存在方式的彻底歪曲……”是分析引起非议的原因；从第7段“然而，从实用的和美育的观点来看，这类悲观论调就经不起认真推敲，更不用谈美学观点了”中“然而”可知，下文转向作者对此的看法，第8、9、10三段从正面阐述电影对绘画艺术的价值，第11段决定表现绘画艺术电影质量的要素。
再看材料二。由材料二的标题“绘画与电影”可知，这则材料应是分析绘画与电影的关系。材料二共五段文字，第1段“许多画家就转行做了摄影师，然而几乎没有一位重要的电影艺术家曾经是画家”由画家的转行引出绘画和电影，第2段“尽管如此，绘画在创造图像方面还是对电影产生了重要影响，这种影响通过摄影以迂回的方式起着作用”指出二者之间的关联；第3段“事实上，画家们应用多年、摄影师们也在运用的空间分割原则对电影依然适用”和第4段“伴随着电影对绘画应用的发展，人们已经达成共识，颜料与画笔对电影设计师和舞台设计师一样重要”从两个方面分析绘画对电影的影响；第5段“的确，绘画与现实之间的差距愈发明显，因为摄影和电影……”是说电影和摄影对绘画的影响。
5．本题考查学生理解句子含义以及筛选概括文章信息的能力。
“绘画是电影之母”是说绘画对电影的意义，设题区域在材料二。
由第二段“绘画在创造图像方面还是对电影产生了重要影响”可知，绘画在创造图像方面对电影有影响；
由第三段“事实上，画家们应用多年、摄影师们也在运用的空间分割原则对电影依然适用”可知，画家使用的“空间原则”在电影中依然适用；
由第四段“伴随着电影对绘画应用的发展，人们已经达成共识，颜料与画笔对电影设计师和舞台设计师一样重要”可知，画家所用的颜料以及画笔对电影设计师以及舞台设计师依然重要。
三、（江苏省南京市2021-2022学年高三学情调研）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
良渚古城遗址申遗成功，引发了学界的长期争论：良渚文化能不能作为中国文明的代表？
有学者认为，中国史前文化的演进一直由先进的中原地区引领。这是因为中原地区地处核心位置，被周边地区尊奉为“中国”。而“最初的中国”呼声较高的竞争者，包括夏王朝时代以洛阳游计品盆地为中心的二里头文化，以及尧统治时代晋南临汾盆地的陶寺文化。分布于环太湖地区的良渚文化只是处于被引领的地位。
也有学者依据“仰韶古国”的发展模式，总结出中国早期文明看重王权、军权而排斥神权的特征。他们认为这样的社会发展模式更加务实，通过祖先崇拜维系的社会群体也更加稳定，这才能成为三代文明之开端。而良渚社会虽然王权、军权和神权并重但仍以神权为主，无节制地将社会财富大量挥霍于非生产性的宗教祭祀上，掏空了社会机体正常运转和持续发展的基础，使社会失去进一步发展的动力，这种模式必然失败。
另有学者指出，中国史前文化的演进并无强势中心主导。距今6000年至5300年期间，各地区独立奋进，在自身传统基础上发生“裂变”，都达到过相当高的文明程度，出现众多古国；在独立发展的同时，各地区也因密切交流和“撞击”，形成了一个“最初的中国”。这个“中国”并非占据“天下之中”的某个高级文明体，而是覆盖“九州”范围的文化共同体。良渚文化和中国文明的关系正需在此视角下认识。
从良渚文化遗址看，当时的古城融合各地区优势，已达到前所未有的社会发展高度：兴建了中国史前时代第一个都邑；首次完成大规模水利系统的建设；对农产品大量控制，拥有“国营”农场；社会上层对大规模手工业生产进行管理，在古城内及周围区域发现了玉器、石器等作坊；完成了萨满式宗教的系统化，使之成为疑聚和管理

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