《玩偶之家》课后练习
【基础演练】
1.下列各句中，有错别字的一项是(　　)
A． 你父亲的坏德性，你全都沾上了——不信宗教，不讲道德，没有责任心。
B． 要想了解我自己和我的环境，我得一个人过日子，所以我不能再跟你待下去。
C． 可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。
D． 我听人说，要是一个女人象我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈
夫对她的一切义务。
2.依次填入下列各句中横线处的词语，最恰当的一项是(　　)
①我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么________我！
②我的前途也让你________了。
③他可以随便________我，我不能不依他。
④娜拉，我已经________你了。
⑤我要仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对，对我________不________。
A.报答　　葬送　　摆弄　　宽恕　　管用　　合用
B.报应　　断送　　摆布　　饶恕　　管用　　管用
C.报答　　断送　　摆布　　饶恕　　合用　　合用
D.报应　　葬送　　摆弄　　宽恕　　合用　　管用
3.下列各句中加点的成语，使用正确且与原文一致的一项是(　　)
A.哼，别这么花说柳说的！
B.不用装模作样给我看。
C.他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你沆瀣一气的，疑惑是我出主
意撺掇你干的。
D.难道在这些问题上没有颠扑不破的道理指导你？
4.下列各句中,没有语病的一项是 (　　)
A.可是从今以后我不能完全地一味相信大多数人说的话,也不能一味盲目单纯地相信书
本里说的话。
B.我满心以为你说了那句话之后,还一定会挺身出来,把全部责任担在自己肩膀上,对大
家说:“事情都是我干的。”
C.我听人说,要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去,按法律说,她就解雇了丈夫
对她的一切义务。
D.明天我动身之后,克里斯蒂纳会来给我收拾东西我从家里带来的。我会叫她把东西
寄给我。
5.对下列各句中破折号的用法，解说不正确的一项是(　　)
A． 你父亲的坏德行——(娜拉正要说话)少说话！(表示话题转换)
B． 咱们俩，表面上照样过日子——不要改变样子，你明白不明白我的话？(表示解释)
C． 让我再看看——(朝着借据瞟了一眼)哦，我不想再看它，只当是做了一场梦。(表示
中断或话题被打断)
D． 要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕了她，从心坎里饶恕了她——他心里会有一股
没法子形容的好滋味。(前一个表示解释或递进、强调，后一个表示连接。两个破折
号的作用相当于一个括号，中间的内容是插说。)
6.下列各句中,标点符号运用正确的一项是 (　　)
A.(林丹太太走出去,海尔茂披上大衣回到屋子里)好了,好容易才把“她”打发走。这个女
人真啰唆!
B.这八年工夫——我最得意、最喜欢的女人——没想到是个伪君子,是个撒谎的人——比
这还坏——是个犯罪的人。
C.这话说得对,你不了解我;我也到今天晚上才了解你。别打岔。听我说下去。托伐,咱们
必须把总账算一算。
D.我曾经满怀信心地跟自己说:“奇迹来了”!柯洛克斯泰把信扔在信箱里以后,我绝没想
到你会接受他的条件。
7．下列关于戏剧知识正确的一项是（ ）
A．戏剧的要素有戏剧冲突、人物台词等，舞台说明不是戏剧的要素之一。
B．戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

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C．戏剧重视故事情节的完整，强调戏剧冲突，因此会淡化人物在戏剧中的个性表现力。
D．戏剧的语言就是指戏剧演员的台词。
8.下面对中西方戏剧区别的概括，不正确的一项是(　　)
王国维《人间词话》中说，文学不应有隔。但从中国戏剧来说，正是相反。中国戏剧之长
处，正在其与真实人生有隔。西方戏剧求逼真，说白、动作，完全要逼真，要使戏剧与人生不隔。但中国戏剧则只是游戏三昧。即如绘画，西方也求逼真，要写实，因此连阴影也画上。中国画则是抽离现实，得其大意，重在神韵，在意境，始是上乘作品。中国人作画也称“戏笔”，便是这意义。中国京剧亦如作画般，亦要抽离、不逼真，至少在这点上，中国京剧已是获得了中国艺术共同精神主要之所在。
A． 西方戏剧重在求真，而中国戏剧则远离真实人生。
B． 西方戏剧与真实人生不隔，中国戏剧抽离现实重在神韵。
C． 西方戏剧的长处在于写实，中国戏剧的长处在于写意。
D． 西方戏剧不太讲究意境，中国戏剧则非常强调意境。
9.下列对课文内容或文学常识的表述,不正确的一项是(　　)
A.亨利克•易卜生是19世纪后半期挪威著名的戏剧家,代表作品有《彼尔•京特》《玩偶之家》
《群鬼》《人民公敌》《海达•加布勒》《威尼斯商人》等。
B.易卜生是挪威戏剧家,他对写作主题的选择、创新的写作技巧和结构处理都使他成了欧洲
近代现实主义戏剧的先锋。
C.《玩偶之家》成功地运用了“倒述法”。“倒述法”就是剧中某些重要情节在开幕之前早
已发生,观众在开幕后看到的,只是幕前情节发生的后果。
D.《玩偶之家》(1879),又译《娜拉》或《傀儡家庭》,通过娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相
爱转为决裂的过程,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突。
【基础阅读】
一、阅读下面的文字，完成下面小题。
玩偶之家（节选）
易卜生
柯洛克斯泰：我身上带着一封给你丈夫的信。
娜拉：信里把这事完全告诉他了？
柯洛克斯泰：信里把情节尽量说得轻。
娜拉：别让他看那封信，快把信撕了！我好歹给你去弄钱。
柯洛克斯泰：对不起，海尔茂大太，我记得我说过——
娜拉：喔，我不是说我欠你的那笔债。我要你告诉我，你想问我丈夫要多少钱，我去想法子凑出来。
柯洛克斯泰：我一个钱都不想跟你丈夫要。
娜拉：那么你想要什么？
柯洛克斯泰：告诉你吧。我想恢复我的社会地位。我想往上爬，你丈夫一定得给我帮忙，在过去的一年半里，我一件坏事都没干。虽然日子苦得很，可是我耐着性子一步步往上爬。现在我又被人一脚踢下来了，要是人家可怜我，只把原来的位置还给我，我决不干休。我告诉你，我想往上爬。我一定要回到银行里去，位置要比从前高。你丈夫必须给我添个新位置——
娜拉：他绝不会答应。
柯洛克斯泰：他会答应。我知道他的脾气，他不敢不答应，等我做了你丈夫的同事，你瞧着吧。用不了一年工夫，我就是经理离不开的一个好帮手。那时候合资股份银行真正的经理是厄尔·柯洛克斯泰，不是托伐·海尔茂。
娜拉：不会有这种事。
柯洛克斯泰：你是不是会——
娜拉：现在我有胆量了。
柯洛克斯泰：喔，你别打算吓唬我！像你这么个娇生惯养的女人——
娜拉：你瞧着吧！你瞧着吧！
柯洛克斯泰：是不是躺在冰底下？躺在冰凉漆黑的深水里？明年春天开冻的时候飘到水面上，头发也没有了，丑得叫人不认识——
娜拉：你别打算吓唬我。
柯洛克斯泰：你也吓唬不了我。海尔茂太太，没人会干这种傻事情；再说，干了又有什么用？到那时候你丈夫还是在我手心里。
娜拉：以后还是在你手心里？将来我不在的时候——？
柯洛克斯泰：你忘了，你的名誉也在我手心里。（娜拉站着不作声，两眼瞧着他）现在我已经通知你了。别干傻事情。海尔茂一接到我的信，我想他就会答复我。你要记着，逼着我重新走上邪路的正是你丈夫，这件事我决不饶他；海尔茂太太，再见吧。（他从门厅里出去。娜拉赶紧跑到门口，把门拉开一点，仔细听）
娜拉：他走了。他没把信扔在信箱里。喔，这是不会有的事，（把门慢慢拉开）怎么啦？他站着不走，他不下楼？难道他改变了主意？难道他——（听见一封信扔到信箱里。柯洛克斯泰下楼脚步渐渐地远了，娜拉低低叫了一声苦，跑到小桌子旁边，半晌不作声）信扔在信箱里了！（蹑手蹑脚地走到门厅门口）信在里头了！托伐，托伐，现在咱们完了！
林丹太太拿着衣服从左边进来。
林丹太太：衣服都弄好了。咱们试一试，好不好？
娜拉：（声音低哑）你过来，克里斯蒂纳。
林丹太太：（把衣服扔在沙发上）什么事？我看你好像心里很乱。
娜拉：你过来，你看见那封信没有？瞧，从信箱玻璃往里看。
林丹太太：不错，我看见了。
娜拉：那封信是柯洛克斯泰的。
林丹太太：借钱给你的就是柯洛克斯泰吗？
娜拉：是，现在托伐都要知道了。
林丹太太：娜拉，我告诉你，他知道了对于你们俩都有好处。
娜拉：你还不知道事情的全部底细呢。我签过一个假名字——
林丹太太：什么！
娜拉：克里斯蒂纳，听我说下去。将来你要给我作证人——
林丹太太：怎么作证人？要我证明什么事？
娜拉：要是我精神错乱了——这事很容易发生——
林丹太太：娜拉！
娜拉：或是我出了什么别的事，到时候我不能在这儿——
林丹太太：娜拉，娜拉，你真是精神错乱了！
娜拉：将来要是有人要把全部责任、全部罪名拉到他自己身上去——
林丹太太：是，是，可是你怎么想到？
娜拉：那时候你要给我作证人，证明不是那么一回事，克里斯蒂纳。我的精神一点儿都没错乱，我自己说的话自己都明白：那件事是我一个人做的，别人完全不知道。你记着。
林丹太太：我一定记着：可是我不明白你说的什么话。
娜拉：喔，你怎么会明白？那是一桩还没发生的奇迹。
林丹太太：奇迹？
娜拉：不错，是个奇迹，克里斯蒂纳，可是非常可怕，千万别让它发生。
林丹太太：我马上去找柯洛克斯泰谈谈这件事。
（节选自易卜生《玩偶之家》第二幕）
1．下列对本文思想内容和艺术特色的理解与鉴赏，不正确的一项是（ ）

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A．柯洛克斯泰要挟娜拉这一情节，引出下文娜拉对林丹太太的托付，并触发后文娜拉与海尔茂之间的矛盾，情节设计巧妙。
B．选文中人物的台词多用口语，通俗易懂，与莎士比亚《哈姆雷特》的诗化台词风格迥异，带给读者不同的审美体验。
C．“我知道他的脾气，他不敢不答应”，既流露出柯洛克斯泰对目的达成的自信，又侧面表现出海尔茂胆小怯懦的特点。
D．“把衣服扔在沙发上”。看似一个随意的动作，实则真实而准确地反映出人物的心理，表现了林丹太太对娜拉真切的关心。
2．请简要分析选文中娜拉的心理变化过程。



3．戏剧《玩偶之家》以娜拉的出走为结局，请简要分析选文为娜拉的出走做了哪些铺垫。




二、阅读下面的文字，完成下面小题。
玩偶之家（节选）
易卜生
（海尔茂从门厅走进来，林丹太太从左边走出去。）
娜拉 （跑过去接他）托伐，我等你好半天了！
海尔茂 刚才出去的是裁缝吗？
娜拉 不是，是克立斯替纳。她帮我整理跳舞衣服呢。你等着瞧我明天打扮得怎么漂亮吧。
海尔茂 我给你出的主意好不好？
娜拉 好极了！可是我听你的话跳那土风舞，不也是待你好吗？
海尔茂 （托着她下巴）待我好？听丈夫的话也算待他好？算了，算了，小冒失鬼，我知道你是随便说说的。我不打搅你，也许你要试试新衣服。
娜拉 你也要工作，是不是？
海尔茂 是。（给她看一叠文件）你瞧。我刚从银行来。（转身要到书房去。）
娜拉 托伐。
海尔茂 （站住）什么事？
娜拉 要是你的小松鼠儿求你点儿事——
海尔茂 唔？
娜拉 你肯不肯答应她？
海尔茂 我得先知道是什么事。
娜拉 要是你肯答应她，小松鼠儿就会跳跳蹦蹦在你面前耍把戏。
海尔茂 好吧，快说是什么事。
娜拉 要是你肯答应她，小鸟儿就会唧唧喳喳一天到晚给你唱歌儿。
海尔茂 哦，那也算不了什么，反正她要唱。
娜拉 要是你肯答应我，我变个仙女儿在月亮底下给你跳舞。
海尔茂 娜拉，你莫非想说今天早起提过的事情？
娜拉 （走近些）是，托伐，我求你答应我！
海尔茂 你真敢再提那件事？
娜拉 是，是，为了我，你一定得把柯洛克斯泰留在银行里。
海尔茂 我的娜拉，我答应林丹太太的就是柯洛克斯泰的位置。
娜拉 不错，我得谢谢你。可是你可以留下柯洛克斯秦，另外辞掉一个人。
海尔茂 喔，没见过像你这种拗脾气！因为你随随便便答应给他说好话，我就得——
娜拉 托伐，不是为那个，是为你自己。这个人在好几家最爱造谣言的报馆里当通讯员，这是你自己说的。他跟你捣起乱来可没个完。我实在怕他。
海尔茂 喔，我明白了，你想起从前的事儿所以心里害怕了。
娜拉 你这话怎么讲？
海尔茂 你一定想起了你父亲的事情。
娜拉 那还用说。你想想当初那些坏家伙给我爸爸造的谣言。要不是打发你去调查那件事，帮了爸爸一把忙，他一定会撤职。
海尔茂 我的娜拉，你父亲跟我完全不一样。你父亲不是个完全没有缺点的人。我可没有缺点，并且希望永远不会有。
娜拉 啊，坏人瞎捣乱谁也防不尽。托伐，现在咱们可以快快活活，安安静静，带着孩子在甜蜜的家庭里过日子。所以我求你——
海尔茂 正因为你帮他说好话，我更不能留着他。银行里已经都知道我要辞掉柯洛克斯泰。要是现在消息传出去，说新经理让他老婆牵着鼻子走——
娜拉 就算牵着鼻子走又怎么样？
海尔茂 喔，不怎么样，你这任性的女人只顾自己心里舒服！哼，难道你要银行里的人全都取笑我，说我心软意活，棉花耳朵？你瞧着吧，照这样子不久我就会受影响。再说，我不能把柯洛克斯泰留在银行里，另外还有个原因。
娜拉 什么原因？
海尔茂 如果有必要的话，他品行上的缺点我倒也许可以不计较。
娜拉 托伐，真的吗？
海尔茂 并且我听说他的业务能力很不错。问题是，他在大学跟我同过学，我们有过一段交情，当初我不小心，现在很后悔，这种事情常常有。我索性把话老实告诉你吧——他随便乱叫我的小名儿，不管旁边有人没有人。他最爱跟我套亲热，托伐长托伐短的叫个没有完！你说让我怎么受得了。要是他在银行待下去，我这经理实在当不了。
娜拉 （1）托伐，你是说着玩儿吧？
海尔茂 不，我为什么要开玩笑？
娜拉 你这种看法心眼儿太小。
海尔茂 你说什么？心眼儿太小？你说我心眼儿小？
娜拉 不，不是，托伐。正因为你不是小心眼儿所以我才——
海尔茂 没关系。你说我做事小心眼儿，那么我这人一定也是小心眼儿。小心眼儿！好！咱们索性把这件事一刀两断。（走到门厅门口，喊道）爱伦！
娜拉 干什么？
海尔茂 （在文件堆里搜寻）我要了结这件事（爱伦走进来）来，把这封信交给信差，叫他马上就送去。信上有地址。钱在这儿。
爱伦 是，先生。（拿着信走出去。）
海尔茂 （整理文件）好，任性的太太。
娜拉 （提心吊胆）托伐，那是什么信？
海尔茂 是辞退柯洛克斯泰的信。
娜拉 托伐，赶紧把信收回来！现在还来得及。喔，托伐，为了我，为了你自己，为了孩子们，赶紧把信收回来！听见没有，托伐？赶快！你不知道那封信会给咱们惹出什么大祸来。
海尔茂 来不及了。
娜拉 不错，来不及了。
海尔茂 娜拉，你这么着急，我倒可以原谅你，可是这是侮辱我。我为什么要怕一个造谣言的坏蛋报复我？可是我还是原谅你，因为这证明你非常爱我。（搂着她）我的亲娜拉，这才对呢。什么事都不用怕，到时候我自有胆子和力量。你瞧着吧，我的两只阔肩膀足够挑起那副重担子。
娜拉 （吓愣了）你说什么？
海尔茂 我说一副重担子。
娜拉 （2）（定下心来）不用你挑那副重担子！
海尔茂 很好，娜拉，那么咱们夫妻分着挑。这是应该的（安慰她）现在你该满意了吧？喂，喂，喂，别像一只吓傻了的小鸽子。这都是胡思乱想，都是不会有的事。现在你该用手鼓练习跳舞了。我到里屋去，把门都关上，什么声音我都不会听见。你爱怎么热闹都可以。（在门洞里转身说）阮克大夫来的时候，叫他到里屋来找我。（向娜拉点点头，带着文件走进自己的房间，随手关上门。）
1．下列对选文相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A．娜拉“（跑过去接他）托伐，我等你好半天了！”中的动作和语言描写，表明娜拉在急切等待着丈夫回来，向丈夫替柯洛克斯泰求情。
B．娜拉以小松鼠耍把戏、小鸟儿唱歌、仙女儿跳舞等条件央求丈夫答应自己所求的事，是在向丈夫撒娇，表现了娜拉的活泼可爱。
C．娜拉以爸爸当年曾被坏人造谣为例，委婉地告诉了海尔茂惹恼柯洛克斯泰可能给他自身带来的严重后果，但海尔茂不以为意。
D．最后海尔茂“在门洞里转身”说的话和他“向娜拉点点头……随手关上门”的动作，表明他根本没把娜拉说的事放在心上。
2．根据选文内容和你对《玩偶之家》的了解，下列对本剧艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．作者先写娜拉急切地等待，再写她央求丈夫时犹豫迟疑、心怀忐忑，最后展示夫妻二人对待柯洛克斯泰去留的尖锐冲突，情节张弛有度，引人入胜。

展开余下试题

B．作者让林丹太太顶替柯洛克斯泰在银行的位置这一构思，让剧中人物尽可能多地参与到戏剧的矛盾冲突之中，既丰富了戏剧内容，又增强了戏剧性。
C．作者在选文中写海尔茂既“没有缺点”，又“小心眼儿”，同时还具有“胆子和力量”的形象，对他既有批评又有赞美，使人物形象真实而丰满。
D．海尔茂在妻子央求自己的时候，当着妻子的面用寄信的形式毫不留情地回绝妻子，从一个家庭生活细节反映了当时男权主义横行的社会现实。
3．理解文中两处画线句子的含义。
（1）托伐，你是说着玩儿吧？


（2）（定下心来）不用你挑那副重担子！


4．从选文部分看，海尔茂是一个怎样的人？请结合文本简要分析。






【阅读提升】
一、阅读下面的文字，回答后面的问题。
文本一：课文“娜 拉 千千万万的女人都为男人牺牲过名誉”——海尔茂 （倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。
——剧终
链接：（前情回放）
娜 拉 我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。
海尔茂 你疯了！我不让你走！你不许走！
娜 拉 你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要。
海尔茂 你怎么疯到这步田地！
娜 拉 明天我要回家去——回到从前的老家去，在那儿找点儿事情做也许不太难。
海尔茂 喔，像你这么没经验——
娜 拉 我会努力去吸取。
文本二：
但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见。除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
（节选自鲁迅《娜拉走后怎样》）
1．下列对文本一相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海尔茂。娜拉认为，在丈夫眼中她没有独立人格、自由，得不到尊重，丈夫对她而言就像陌生人。
B．娜拉出走坚决，她不去看孩子、解除丈夫义务、归还婚戒、搁下钥匙、让人收拾东西、拒绝丈夫给她写信与帮助，最后摔门而去。
C．“奇迹中的奇迹”指娜拉夫妇共同期盼的结果，即两人都要改变自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻关系。
D．舞台上呈现的是娜拉与丈夫的日常生活，二人的矛盾冲突反映的是当时社会上的重要问题，因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。
2．下列对文本一艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”等舞台说明表示娜拉在与海尔茂交谈时，一直在做出走的准备，表明她出走决心坚定。
B．“我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家”这句台词，表现了娜拉对丈夫、对孩子、对家的爱与留恋，又显示出其两难心理。
C．文本画线部分，通过动作、心理、语言的描写，写出了海尔茂面对妻子出走而产生的痛苦、绝望、失落之情，同时又表现出他对娜拉的回归心存幻想。
D．《玩偶之家》剧情几次“突转”，而娜拉愤然离家出走，则是更大的“突转”，剧情高潮选起，波澜起伏，能紧紧地抓住读者的心。
3．“楼下砰的一响传来关大门的声音”，爱尔兰剧作家萧伯纳对此的评论是：“在他身边关门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对这个结尾及评论的理解和看法。


4.文本二鲁迅对娜拉出走后所推想的结局，你认可吗？请阐述理由。


二、阅读下面的文字，完成文后题目。
西方戏剧求逼真，说白动作，完全要逼近真实；而中国戏剧却求与真实隔开一层，达到教人放松、教人解脱的效果。中西方戏剧在世界整个文化体系中，各有各的特点与意义。
在五四运动时，一般人提倡西方剧，尤其如易卜生，说他能在每一本戏剧中提出一人生问题来。其实中国京剧正是人生问题剧，在每一剧中，总有一问题或不止一问题包含着，如死生、忠奸、义利、恩怨等。这些都是极激动人的人生大问题，中国京剧正能着眼于此。即使是西方戏剧也未必能如此深刻生动而刺激人。在《大劈棺》中，庄子死了，他的妻另有所爱，而其人有病，非得人的心脏不能治，因此庄子妻遂演出了劈棺一幕，要挖取她前夫的心来医救她爱的人。但庄子并未死，他变为蝴蝶飞出棺来了。这一故事中，即包含死生忠奸恩怨义利种种问题在内，刺激够深刻。但蝴蝶飞出，全部问题全变为戏剧化，使看的人于重大刺激之后获得了轻松与解放。因此看完戏，好像从那戏中情节中解脱了，使人仍可以安然入睡。一切严重的剧情，则如飞鸟掠空，不留痕迹，实则其感人深处，仍会常留在心坎，这真可谓存神过化，正是中国文学艺术之最高境界所企。若看西方戏，正因其太逼真，有

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