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浙江丽水市高中2026届高三毕业班学情摸底语文试题
满分：150分 时间：150分钟
注意事项：
1．答题前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
2．回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
3．考试结束后，监考员将试卷、答题卡一并交回。
一、阅读（72分）
（一）阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成小题。
材料一：
在互联网高度普及、人工智能等新技术迅猛发展的当下，普通民众得以更广泛地参与文艺创作，从欣赏者转变为创作主体，具有广泛群众基础的“新大众文艺”由此兴起。
文艺的兴盛与其传播载体紧密关联。在传统社会中，文艺传播主要依赖纸张、舞台，到了数字时代，则主要依托网络空间。微信、微博、直播和视频网站等新媒体平台，将海量、多样的文艺内容推至公众面前。新媒体的普及，打破了物质生产与精神生产在传统意义上的界限，为劳动者参与文艺创作提供了便捷渠道。
人工智能等技术的赋能，显著降低了文艺创作的门槛，推动了自媒体的蓬勃发展。如今，创作与发表几乎不再受限，个人只需一部移动设备，便可随时随地进行从写作、摄制到短视频创作的全流程，并实现即时发布。众多未经专业训练的新媒体创作者，凭借其原生、质朴、直面现实的艺术表达，形成了独特的吸引力，实现了粉丝量从数十到数百万的跨越式积累。
在此背景下，文艺创作从精英的神坛走向民间，实现了真正意义上的大众化，个体不再仅是文艺的接受者，更成为积极的创作者。“少数创作、多数欣赏”的传统模式，由此转向“多人创作、多人共享”的传播新格局，新媒体文学呈现出作者圈层化、读者分众化的鲜明特征。
摘编自《新传媒时代与新大众文艺的兴起》
材料二：
数智时代的新大众文艺建设，机遇与挑战并存，关键在于媒介性与人民性的深度互动。
文艺的人民性内涵丰富。在传统模式下，其主要通过知识分子代言，侧重于反映人民生活与情感。而数智媒介的兴起，则通过大幅降低创作与发布门槛，为大众的自主表达提供了技术条件，从实践层面为全方位实现一种更具广泛性与参与性的人民性提供了可能。
数智媒介推动文艺表达从“代言”转向“自言”，AI技术的发展更进一步，将大众从传统信息传播中“刺激-反应”的被动客体，解放为能够在创造性“游戏”中进行欣赏、交互、重组乃至生产的主动主体。正是这种深刻的参与性实践，催生了具有高度主体性的“新的大众”。
媒介性塑造了“新的文艺”面貌，当代大众文艺具有通俗性，又蕴藏着一种独特的先锋性，突出表现为内容描写的虚拟化倾向。受虚拟生存与二次元文化的影响，作品常聚焦穿越、玄幻等题材，实现了从现实摹写到虚构世界构建、从肉身刻画到架空角色表现的转向。此种先锋性并非创作者的刻意追求，而是文艺内化数字媒介特性之技术自然演进的结果。
然而，我们不应陷入技术乐观主义，盲目夸大技术媒介对文化参与的影响。新大众文艺的建设需关注以下问题，以辩证的态度理解媒介性，避免滑向“唯媒介论”的陷阱。
首先，新大众文艺的建设不能仅依赖媒介技术的自发演进，而必须有意识地引入多元社会要素的协同支持。历史经验表明，文艺的大众化离不开社会力量的积极介入，例如延安文艺的成就便与当时的政策推动密不可分。正如鲁迅所言：“多作或一程度的大众化的文艺，也固然是现今的急务。若是大规模的设施，就必须政治之力的帮助。”因此，构建数智时代的新大众文艺是一项系统工程，其健康发展既需要政策引导与机制保障，也离不开社会环境的综合营造。

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其次，媒介技术在提升大众文艺“可见性”的同时，亦可能造成新的“遮蔽”，其影响是一体两面的。一方面，媒介使人能随时随地接触文艺，通勤、家务等生活间隙的累积使用，客观上催生了微短剧、短视频等“微文艺”的繁荣，为新大众文艺发展创造了契机。另一方面，专业、深度的文艺欣赏时间被挤压，转化为碎片、躁动的体验。人们耐心消退、心神涣散，各类“×分钟看完”的速览与倍速播放模式，进一步助长了文艺消费的速食化与粗糙化倾向。
最后，媒介与商业的合作虽是推动当下大众文艺繁荣的重要动力，但商业逻辑也可能借助媒介技术形成对创作的隐性规训，导致文艺创作的异化。数智媒介兴起之初，创作一度因绕过传统门槛而呈现出自由、开放的生机，然而，随着商业力量深度嵌入平台运作，流量至上原则逐渐主导了创作与分发。这不仅在实践中束缚了创作者，更在根本上促使文艺创作不断制造并迎合即时欲望，从而滑向低俗。正如习近平总书记所强调：“文艺要通俗，但决不能庸俗、低俗、媚俗。文艺要效益，但决不能沾染铜臭气、当市场的奴隶。”这为新大众文艺在市场经济中的健康发展，划定了清晰的边界。
摘编自《新大众文艺：从媒介性到人民性》
1. 下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A. 新媒体平台消除了物质与精神生产的传统界限，为劳动者参与文艺创作提供了更多可能。
B. 人工智能等技术降低了文艺创作门槛，使未经专业训练的民众也能成为受欢迎的创作者。
C. 新大众文艺的先锋性体现在创作者有意追求虚拟题材，以脱离现实的方式构建虚构世界。
D. 商业力量深度嵌入平台运作会束缚创作，导致文艺创作异化，从而使文艺作品变得低俗。
2. 下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是（ ）
A. 材料一从背景、现象、特征等多个角度，分析了新媒体技术如何推动文艺创作实现转变和革新。
B. 材料二辩证看待新大众文艺建设，探讨媒介性与人民性的关系，并系统阐述建设所面临的问题。
C. 引用鲁迅的话是为否定技术的作用，强调新大众文艺的建设必须有社会力量的主动引导与支持。
D. 碎片化的文艺消费模式虽然便捷，但是挤压了专业、深度的欣赏时间，对审美体验有消极影响。
3. 根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的词语。
材料二围绕“新大众文艺建设”这一话题，层层推进：先阐述媒介技术拓展人民性内涵，推动文艺表达从“代言”转向“自言”，阐明新大众文艺建设的________；再分析媒介性赋予新大众文艺的________，指出其具有通俗性和先锋性；最后还需要辩证看待技术媒介的________，指出新大众文艺建设需关注的三个问题，即社会协同、技术双重影响和商业逻辑规训。
4. 请根据材料一，概括“新大众文艺”的“新”体现在哪些方面。
5. 2025年，网友运用AI技术将苏轼、王阳明、李时珍等历史人物打造成“回答我！”系列的虚拟短视频，迅速走红网络。请运用文中观点，分析这类作品的走红与媒介技术之间的深层关联。
【答案】1. B 2. C
3. ①. 基础（机遇） ②. 新面貌（特征） ③. 影响（双面性）
4. ①创作主体新：从专业精英转向普通大众；②传播载体新：从纸张、舞台转向网络空间；③传播格局新：呈现圈层化、分众化特征；④创作手段新：人工智能技术的赋能；⑤创作内容新：艺术表达原生、质朴。
5. ①技术降低创作门槛。AI工具使普通网友无需专业训练即可生成动画。②虚拟化题材契合媒介特性。虚拟动画聚焦历史人物“自言”，是文艺内化数字媒介特性的结果。③短视频平台助推传播。短视频动画契合“微文艺”的传播特性，易于在碎片时间被消费和分享。④作品和媒介合作符合新大众文艺健康发展的要求。
【解析】
【导语】这篇阅读材料围绕“新大众文艺”展开，从技术变革、媒介特性、人民性内涵等角度，探讨了数字时代文艺创作与传播的转型。材料一聚焦新媒体技术如何降低创作门槛，推动文艺从精英走向大众；材料二则辩证分析媒介性与人民性的互动，既肯定技术赋能带来的创作自由，又警示商业逻辑、碎片化消费等潜在问题。两则材料共同勾勒出新大众文艺的机遇与挑战，强调技术、社会、商业因素的复杂交织，为理解当代文艺生态提供了多维视角。
【1题详解】
本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。
A.“消除了……界限”错误，材料一是“打破了物质生产与精神生产在传统意义上的界限”。
C.“有意追求”错误，材料二是“并非创作者的刻意追求”。
D.“会束缚创作”错误，材料二是“但商业逻辑也可能……”“流量至上原则逐渐主导了创作与分发”。选项表述绝对化。
故选B。
【2题详解】
本题考查学生评价文本的主要观点和基本倾向的能力。
C.“是为否定技术的作用”错误。引用鲁迅的话是为了说明“大众化文艺需要政治、社会力量支持”，不是否定技术作用。
故选C。
【3题详解】
本题考查学生筛选并整合文中的信息的能力。
第一空：机遇（基础）：材料二先写媒介技术让大众从“代言”转向“自言”，实现更广泛的参与，这是新大众文艺建设的有利条件、发展机遇，所以填“机遇”或“基础”。
第二空：新面貌（特征）：后文明确说“媒介性塑造了‘新的文艺’面貌”“当代大众文艺具有通俗性，又蕴藏着一种独特的先锋性”，是在讲新大众文艺的外在面貌、基本特征，所以填“新面貌”或“特征”。
第三空：双面性（影响）：后文写“辩证的态度理解媒介性”“其影响是一体两面的”，既讲好处也讲问题，强调技术媒介的双重影响、双面性，所以填“双面性”或“影响”。
【4题详解】
本题考查学生筛选并整合文中的信息的能力。
①创作主体新：根据原文“普通民众得以更广泛地参与文艺创作，从欣赏者转变为创作主体”，概括出：从专业精英转向普通大众。
②传播载体新：根据原文“传统社会中文艺传播主要依赖纸张、舞台，到了数字时代，则主要依托网络空间”，概括出：从舞台、纸张转向网络空间。

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③传播格局新：根据原文“从‘少数创作、多数欣赏’……转向‘多人创作、多人共享’……呈现出作者圈层化、读者分众化”，概括出：呈现圈层化、分众化特征。
④创作手段新：根据原文“人工智能等技术的赋能，显著降低了文艺创作的门槛”，概括出：由人工智能技术赋能。
⑤创作内容新：根据原文“创作者，凭借其原生、质朴、直面现实的艺术表达，形成了独特的吸引力”，概括出：艺术表达原生、质朴。
【5题详解】
本题考查学生对文中信息进行分析、运用的能力。
①根据原文“人工智能等技术的赋能，显著降低了文艺创作的门槛”，概括出：技术降低创作门槛，普通网友可借助AI完成创作。
②根据原文“突出表现为内容描写的虚拟化倾向……是文艺内化数字媒介特性之技术自然演进”，概括出：虚拟化题材契合媒介特性，符合新大众文艺的先锋性特征。
③根据原文“新媒体的普及……提供了便捷渠道”“催生了微短剧、短视频等‘微文艺’的繁荣”，概括出：短视频平台助推传播，适配碎片化消费与分享。
④根据原文“文艺要通俗，但决不能庸俗、低俗、媚俗”，概括出：作品内容正向，符合新大众文艺健康发展的要求。
（二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
仙症
郑执
我第一次带王战团看病，是五年前。那时我刚上大学，从沈阳回来过暑假。王战团是我大伯，不是我爸的亲哥，是我奶奶从外面带回来的儿子，大我爸十岁。
精神病院在城郊，我骑摩托载他。他坐在后座，两手死死抠住车座下的铁杆，风声很大，他突然喊：“慢点开！前面有道！”我喊回去：“柏油马路，平得很！”他又喊：“是冰道！下面是海，冰裂了咱俩都得喂王八！”我不再理他。他一路都在指挥我，一会儿左转舵，一会儿右满舵。谁能想到，这个对着柏油马路喊“冰道”的人，也曾是十里八乡最风光的存在。
王战团二十岁考上海军，在舰艇上扛过枪、值过岗，一身军装穿得笔挺，每次探亲回来，胸前的军功章能让邻里孩子围着眼馋。复员后，他顺理成章进了港务局，开起了当时最金贵的吊车。九十年代初，国企还像铁饭碗，港务局是响当当的“好单位”，王战团把海军的规矩全带到了工作里：吊车的操作台擦得能反光，操作流程一丝不差，哪怕领导说“赶进度能通融”，他也硬顶着不越雷池，说“军舰上差一毫米就可能翻船，吊车差一点就可能出人命”。
可没几年，国有企业改革的风就吹到了港务局。“减员增效”成了厂里天天提的词，王战团成了第一批被“劝退”的对象。那天他攥着下岗通知书回了家，把自己关在屋里两天两夜，出来后就变了个人——饭吃得少了，话也少了，眼里总像蒙着一层雾。渐渐地，他便有点魔怔了。
大夫是他当年的战友，姓赵。赵大夫问诊时，我站在旁边。赵大夫问：“老班长，最近又看见啥了？”王战团正襟危坐，答：“报告政委，海上起雾了，能见度低，但敌舰的雷达信号很强，请求指示。”赵大夫很配合，说：“继续保持监视，不要打草惊蛇。”王战团说：“是！”赵大夫又问：“晚上睡得好吗？”王战团说：“轮机舱噪音太大，睡不着，但不影响战斗值班。”赵大夫开了点药，对我说：“没啥大事，就是臆想，按时吃药，别刺激他。”
出门时，在走廊遇见另一个病号，那人看见王战团，“啪”地立正，敬了个礼，喊：“船长好！”王战团微微颔首，还礼，说：“同志们辛苦了。”
那年我老姨二婚，摆酒。王战团也来了，穿了一身褪色的海军蓝，洗得发白，但风纪扣扣得严严实实。家里人都防着他，怕他闹事。果然，酒过三巡，他“噌”地站起来，敲敲酒杯，要讲话。全场霎时安静。我老姨夫脸上挂不住，想去拉他，被我爸用眼神制止。
王战团清了清嗓子，说：“今天，是我妹妹的大喜日子。我代表娘家兄弟，讲两句。第一，祝新人白头偕老。第二，他顿了顿，目光扫视全场，仿佛在检阅舰队，我要指出，今天的安保工作有很大的漏洞！入口没有设置岗哨，闲杂人员随意进出，酒水区无人看管，如果敌特在饮料里下毒，后果不堪设想！”
宾客们憋着笑。我老姨的脸一阵红一阵白。王战团越说越激动，开始布置防空火力点，指派谁负责掩护群众疏散，谁负责用桌椅构筑掩体。我爸起身，搂住他的肩膀，小声说：“大哥，演习结束了，敌人都被我们打跑了。”王战团这才满意地坐下，嘟囔一句：“雷达兵有功。”
后来我才知道，他这不是最出格的。他最辉煌的事迹是几年前，翻墙爬进港务局废弃的码头，登上一艘同样废弃的国产扫雷舰。那艘舰退役后，一直搁在那儿，成了个铁壳子。他在舰桥上，对着空无一人的大海和码头，指挥了整整一下午。
他模仿各种指令，嘴里是嘟囔的轮机声和呼啸的风声。他下令转舵，下令瞄准，下令开火。他一个人就是一整支舰队。码头上的工人起初看热闹，后来被他磅礴的气势和那种不容置疑的认真劲给镇住了，竟没人上去拉他。据说，那天夕阳西下，他剪影立在舰首，挥手致意，仿佛真的凯旋而归。直到派出所来人，才把他劝下来。
这件事后，他在我们这片彻底出了名。大人拿他吓唬小孩：“再哭！再哭让王战团把你抓上军舰！”小孩立马噤声。
他们都叫他疯子。但我知道，他不全是。有一次，他偷偷跟我说：“你知道为啥我能被刺猬附体吗？”我摇头。他说：“因为刺猬胆小，受了欺负就团成个球，用硬刺扎人，也扎自己。我心里就住着这么个玩意儿。”那时夕阳照着他沟壑纵横的脸，他的眼神异常清澈，没有一点浑浊。
还有一次，他坐在我家院子里的小凳上，望着天，突然说：“你看那云，像不像舰队？排的是单纵阵，要冲锋了。”我抬头看，只是普通的云。但他看得很入神，仿佛真的目睹了一场遥远的海上决战。
风起来的时候，他会眯起眼，耸起鼻子使劲闻，然后说：“嗯，是海风，咸的，带着鱼腥味。咱们离海不远了。”事实上，我们离海边有十几公里，闻到的只是隔壁烧煤炉的味道。
他活在自己的世界里，那个世界有海洋、舰队、敌人和永不消散的海雾。那个世界秩序井然，目标明确，比这个他无法理解、也无法理解他的现实世界，要坚固得多。
（有删改）
【注】小说的创作背景根植于二十世纪九十年代国有企业改革。
6. 下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A. 小说开篇“我第一次带王战团看病”，以“我”的限知视角引入，既明确了叙述者与主人公的关系，也奠定了“旁观-回忆”的叙事基调。
B. 文中详细描写王战团在港务局开吊车时一丝不苟的表现，与他下岗后精神失常的“魔怔”状态形成强烈对比，暗示了“转变”的根源是巨大的心理落差。
C. 赵大夫在问诊时配合王战团“演习”，并称之为“臆想”，这既是医生基于专业诊断的表述，也隐含着他作为昔日战友试图维护老班长自尊的复杂心理。
D. “我心里就住着这么个玩意儿”一句，是王战团用“刺猬”的比喻对自身精神困境的清醒剖白，表明他完全有能力认知并理性分析自己的异常状态。
7. 下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 小说标题“仙症”具有反讽意味，既指主人公被常人视为“疯魔”的精神状态，也暗含对其在“病症”中坚守某种纯粹、庄严的精神世界的复杂观照。
B. 文本多处运用“海军-舰艇” 隐喻体系，如“冰道”“轮机舱”“单纵阵”等，将王战团的现实处境、精神世界与过往的军旅生涯紧密交织，构成核心象征。
C. 小说在叙述王战团“指挥军舰”等核心情节时，采用了冷静、克制、几乎不带主观评价的白描手法，这与“我”作为亲历者的情感介入形成了有效的张力。

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D. “他们都叫他疯子。但我知道，他不全是。”此处的叙述干预，直接点明了“我”对王战团的独特理解，也引导读者超越表面的“疯癫”去探寻人物的精神内核。
8. “他一个人就是一整支舰队”这句话是理解王战团形象的关键。请结合上下文，分析这句话的丰富内涵。
9. 小说中，王战团的“病症”表现为将现实生活（如婚礼、码头）不断纳入其个人构建的“军事-海洋”幻象体系中进行演绎。请从人物塑造与主题表达两个层面，分析作者这样构思的意图。
【答案】6. D 7. C
8. ①王战团独自在废弃军舰上指挥，一人扮演舰队所有角色，凸显其孤独无依的处境。
②他在精神世界里仍是威严的军人与舰长，内心秩序、信仰与尊严完整而强大。
③集中体现他对军旅生涯、职业使命与人格尊严的至死坚守，是其荣光与倔强的集中写照。
④暗含作者对人物的同情、理解与敬意，折射出时代转型中小人物的失落与坚守。
9. 人物塑造：
①突出王战团忠诚、严谨、使命感极强的军人本色，使其形象鲜明；
②现实与幻象的强烈反差，展现他孤独、痛苦、执着的复杂内心，人物更真实可感；
③表现他在精神世界里坚守尊严与价值，逃避现实的失落与无助。
主题表达：
①以个体病症折射时代转型中小人物的命运悲剧，反映时代阵痛；
②赞美对信仰与尊严的坚守，表达对底层小人物的同情与悲悯；
③引发对人生价值、精神归宿的思考，深化小说主旨。
【解析】
【导语】郑执这篇《仙症》选段，以“疯癫”老兵王战团的视角，剖开九十年代国企改革浪潮里小人物的精神困境。本该扎根现实的老兵，把一生的信仰与秩序都安放在自己构建的海洋舰队幻象里，疯癫表象下，藏着时代阵痛里个体对尊严与信念的偏执坚守，淡笔写深痛，余味悠长。
【6题详解】
本题考查学生对文本相关内容的理解的能力。
D.“完全有能力认知并理性分析自己的异常状态”错误。王战团确实有清醒的瞬间，能说出自己像刺猬，但这只是片刻清醒，不是完全理性、能自控、能分析的状态。原文强调他大部分时间活在自己的精神世界里，选项表述绝对化。
故选D。
【7题详解】
本题考查学生对文本艺术特色的分析鉴赏的能力。
C.“冷静、克制、几乎不带主观评价的白描手法”错误。文中写王战团 “一个人就是一整支舰队”“夕阳下的剪影”“凯旋而归”，明显带有抒情、赞美、同情的色彩，不是纯客观白描。
故选C。
【8题详解】
本题考查学生理解重要句子丰富内涵的能力。
①现实的孤独与悲壮。他独自登上废弃扫雷舰，无人配合、无人理解，却一人模仿舰长、水兵、雷达兵、轮机手，用一人之身撑起整支舰队的所有角色，写出他现实处境的极度孤独与无人回应的悲壮。
②精神世界的完整与坚守。现实中他下岗、被抛弃、被当成疯子，但在他的精神世界里，他仍是威严的舰长、合格的军人，舰队、纪律、使命、信仰依然完整。这句话写出他精神世界的强大、庄严、秩序井然，与破碎的现实形成强烈对比。
③对军旅与职业尊严的至死执念。舰队是他青春荣光、军人身份、职业信仰的象征。 “一个人就是一整支舰队”，表明他从未放弃军人的尊严与责任，即便被时代抛下，仍在用自己的方式坚守使命、捍卫荣誉。
④这句话看似夸张，实则饱含“我”的理解与心疼：他不是疯，而是把人生最珍贵、最体面的一切，活成了只属于自己的战场。既写出小人物在时代变革中的无力，也赞美了他内心的纯粹与倔强。
【9题详解】
本题考查学生鉴赏人物形象分析思想感情探讨创作背景和意图的能力。
人物塑造层面：
①将现实场景不断纳入“军事—海洋”幻象，突出王战团军人底色从未褪去，他严谨、守规、忠诚、有使命感的军人特质已深入骨髓。
②现实越是平凡、荒诞（婚礼、日常马路），他的幻象越是庄严、认真，反差越强烈，越能表现他精神世界的执着与现实处境的孤独，使人物疯癫与清醒并存，形象更立体、更令人心疼。
③他用军事幻象包裹现实，既是对昔日荣光、尊严、价值的死死守护，也是对下岗后失落、无助现实的无力逃避，深刻揭示其内心的痛苦与挣扎。
主题表达层面：
①以王战团的“病症”，映射国企改革时代中，一代人被时代抛下后的迷茫、失落与无所适从，以个体命运反映时代阵痛。
②深化对“尊严与价值”的思考。现实世界不再承认他的价值，他便在幻象中自建一套庄严秩序，表达对坚守信仰、守护尊严的生命形态的同情与敬意。
③通过“现实荒诞化、幻象神圣化”的构思，引导读者超越“疯子”的表层标签，思考：当现实不再给人立足之地，人该如何守住自己的精神世界？使小说主题更厚重、更有深度。
（三）阅读Ⅲ（本题共5小题，22分）
阅读下面的文言文，完成下面小题。
材料一：
初，吴大帝筑东兴堤，废不复治。太傅诸葛恪更作大堤左右结山夹筑东西两城各留千人，引军而还。
镇东将军诸葛诞言于大将军司马师曰：“今因吴内侵，使文舒①逼江陵，仲恭②向武昌，以羁吴之上流；然后简精卒攻其两城，比救至，可大获也。”诏问尚书傅嘏。
嘏对曰：“然自治兵以来，出入三载，非掩袭之军也。贼之为寇，几六十年矣，君臣相保，吉凶共患，设令列船津要，坚城据险，横行之计，其殆难捷。今贼设罗落③，又特重密，间谍不行，耳目无闻，而举大众以临巨险，此为希幸微功，非全军之长策也。
十一月，诏王昶等三道击吴。十二月，王昶攻南郡，毋丘俭向武昌，胡遵、诸葛诞率众七万攻东兴。甲寅，吴太傅诸葛恪将兵四万，晨夜兼行，救东兴。胡遵等敕诸军作浮桥以渡，陈于堤上，分兵攻两城；城在高峻，不可卒拔。诸葛恪使冠军将军丁奉与吕据等为前部，从山西上。丁奉乃自率麾下三千人径进。时北风，奉举帆二日，即至东关。时天雪，寒，胡遵等方置酒高会。奉见其前部兵少，谓其下曰：“取封侯爵赏，正在今日！”乃使兵皆解铠，去矛戟，但兜鍪刀盾，裸身缘堤。魏人望见，大笑之，不即严兵。吴兵得上，便鼓噪，斫破魏前屯，吕据等继至。魏军惊扰散走，争渡浮桥，桥坏绝，自投于水，更相蹈藉，死者数万。
（节选自司马光《资治通鉴·第七十五卷》）
［注］①文舒：王昶，字文舒。②仲恭：毌丘俭，字仲恭。③罗落：观察哨所。
材料二：
晋中行穆子①败无终②及群狄于太原，崇卒也。将战，魏舒③曰：“彼徒我车，所遇又厄，以什攻车，必克；车困诸厄，又克。请皆卒，自我始。”乃毁车以为行，五乘为三伍。荀吴之嬖人不肯即卒，斩以徇。为五阵以相丽：两于前，伍于后，专为右角，参为左角，偏为前拒，以诱之。狄人笑之，未陈而薄之，大败之。
（节选自《左传·昭公元年》）
［注］①中行穆子：晋国名将，即“荀吴”。②无终：北方部族。③魏舒：晋国大夫。
材料三：
初，燕人攻安平①，田单②使其宗人皆以铁笼傅车辖。及城溃，人争门而出，皆以轊折车败，为燕所擒；独田单宗人以铁笼得免。即墨③大夫出战而死。城中曰：“安平之败，田单宗人智全，习兵。”共立为将。乐毅围即墨，田单纵反间曰：“乐毅欲王齐，故缓攻。”燕王使骑劫代毅。劫至军，悉改毅令，日夜急攻。单又宣言：“齐人畏劓鼻掘冢。”燕军劓降卒，掘齐墓。即墨人怒，欲死战。单乃诈降，燕军益懈。夜纵火牛，壮士五千人随其后，燕军大溃，骑劫死。
（节选自《史记·田单列传》）
［注］①安平：