浏览完整试题主持人：为您和团队点赞，太了不起了，此时此刻，收音机前的很多听众朋友都在纷纷留言给我们。 听友汪俊留言：今天太长见识、太开眼界了，中国的科技创新不仅仅可以上“九天揽月”，下“蛟龙入海”，还可以“深入人心”啊；听友李春天留言：今天听到有人工心脏，我太激动了，妈妈有救了！ 主持人：余博士，刚刚我看到我在读李春天留言的时候，您的眼睛湿润了。其实各位听众朋友也许不知道，余博士的母亲就是因为心衰离世的。他最大的遗憾就是没能拯救自己的母亲。 录音旁白深情讲述余博士母亲的故事。 主持人：作为科学家，您把对母亲的思念和遗憾转化成了动力，当年就决定回国启动了中国“心”的研究。余博士，母亲离世之后，还有什么原因让您仅仅用了七年的时间，就把人工心脏做到了世界领先，发生了什么？ 余博士：其实在人工心脏领域，2016年其实是一个很重要的年份，这一年两家国外巨头收购占据了整个人工心脏市场。当时我就想做一个小型化的人工心脏，而且能够给咱们国人用得上，也希望我们的人工心脏产品确实是会引领国际的一个趋势。 主持人：余博士，您的愿景正在成真。2024年6月，中国“心”已经开始国内临床应用了；2025年5月份，又在欧洲完成首例临床入组，中国“心”正在走向全世界。 采访欧洲相关专家录音及现场连线国内患者。 主持人：这颗中国“心”将来会是全世界患者的福音。我不禁再次为您的团队点赞，也为我们强大的祖国点赞！那么，接下来您还有什么畅想呢？ 余博士：心衰是一个全球公共卫生问题，所以我们未来的目标是希望能够把我们研发的技术和产品走出国门，能够做到全球化，然后服务更多全球的心衰患者，这是我们下一步追求的目标。 主持人：感谢余博士和您的科学家团队，…… （合）长江、长城，黄山、黄河，在我心中重千斤。无论何时，无论何地，心中一样亲。 （摘编自新闻奖广播访谈作品《我的中国“心”》） 材料二： 访谈节目，在传统媒体时代受到普遍欢迎。这些节目在内容上依赖明星效应与大众话题，通常时长较长，多采用演播室内的“一对一”对话模式。然而，随着短视频的崛起，访谈类视频所面临的核心挑战，在于如何在注意力稀缺的场景和碎片化形式中，实现深度表达。 短视频并非访谈节目的终结者，而是其进化契机。访谈节目生存逻辑的本质，在于将“深度”重新定义为“信息密度与情感浓度的乘积”，而非单纯的时间长度。在新的媒介生态下，通过形式革新，访谈节目突破了“短”与“深”的对立，探索出融合深度与效率的生存路径，展现出强大的形态弹性，在“变化”中找到新的生存空间。 （摘编自《短视频时代，访谈节目有活路吗？》） 1. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ） A. 余博士指出，心衰患者使用人工心脏治疗一段时间后，心脏功能可以恢复到原有水平，人工心脏可以摘除。 B. 主持人介绍人工心脏“重约90克，相当于一个半鸡蛋”，这个比较是为了说明它比此前180克的产品更轻，从而更适用于心肌壁薄的患者。 C. 余博士说“小1毫米就是一个巨大的进步”，这意味着人工心脏的尺寸越小，患者术后的风险就越低。 D. 节目中听友“汪俊”将人工心脏与“九天揽月”“蛟龙入海”并列，意在强调中国科技已从航天、深海等宏观领域拓展到微观医疗领域。 2. 下列对材料一相关内容的分析和评价，不正确的一项是（ ） A. 主持人用“杯水车薪”形容心脏移植供体与患者数量的巨大差距，这一成语使用准确且通俗，有效强化了人工心脏研发的紧迫性。 B. 余博士用“豆腐皮上缝合一个异物”来比喻手术难度，形象地说明了心肌壁薄、缝合风险高的特点，符合广播媒介对语言生动性的要求。 C. 主持人在节目中朗读听友留言“妈妈有救了”，并说出余博士眼睛湿润的细节，这种编排意在制造悬念以吸引听众。 D. 节目结尾，合唱《我的中国心》，结构上与开篇呼应，内容上将科技成就与国家情怀自然融合，升华了主题。 3. 根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的语句，每处不超过10个字。 一颗小小的“中国心”，成为了众多心衰患者重启人生的“生命引擎”。人工心脏，并非完全取代自然心脏的“机械心脏”，而是一种________，相当于给衰弱的心脏加装“电动马达”。它的核心工作原理主要基于血液泵送功能与________的结合：将左心室内的血液，通过这个血泵，直接泵入主动脉，从而分担心脏大部分的泵血工作；采用无接触悬浮支承方式，则极大地减少了机械摩擦损伤。人工心脏在技术上对________的要求很高，需要多学科综合实力。 4. 如果要补充主持人最后的评价总结，你将从哪些方面进行补充？请结合材料概括要点。 5. 材料一为时长26分钟的访谈节目，节目播出后引发强烈社会反响，并荣获第35届中国新闻奖访谈类一等奖。请结合材料说说该节目是如何突破材料二所说“‘短’与‘深’的对立”的？ （二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 阳光政和 朱以撒 到了政和，自然想听听四平戏，只是时节未到，整个村子静悄悄的，有动感的只是那条穿过村子的溪流。枝叶婆娑，在阳光的照射下漾出一片碎金。树影斜斜覆在水面，或明或昧。色调不一的鲤鱼忽浅忽深地互相追赶，像是游走于蓝色的天幕。 戏台在一个老宅子里边。户外晒得很，一到里边忽地感到清凉。戏台高出地面，我站上去，视野忽然开阔。可以想见，观者盯着的那个女主角，显然也要比台下看到时立体、高大。我猜想，女主角的底气源于从台上看台下的感觉——她的腔调也不由得激扬了许多。 戏台有一段时间没使用了，积了一些尘土。拨开柱子前的幕布，我看到了两边的对联。此时，阳光正好从天窗洒了下来，字迹一下子明亮起来。一对是“秦欤汉欤将近代欤，是也非也其信然也”，另一对是“往事今朝重提起，工夫明日早些来”。看落款，是几十年前的墨迹。当年唱戏的那几位主角，而今应该不登台了，他们也坐在下边，看后生唱秦欤汉欤，是也非也。
展开余下试题四平戏显然是受地域限制的戏种，不似京剧，到哪里都会有痴迷的票友。我喜欢这样的戏种，受囿，因此发展慢，却也持守了它的本真、纯粹，使它和这片水土的联系更紧密。《英雄会》《九龙图》《宝带记》都是可以让人着迷、听到夜半也不忍散去的好戏。 戏台空下来了，那些在台上功架十足【注】的亮相、唱腔，等待着下一次的呈现。演员们可能为了生计，正在忙碌着与唱戏全然不同的事务。因为不穿戏服，我无法从眼前走过的村民中分辨出哪些是演员。待他们登台，又是一出动人心魄的好戏。 一个村子总是需要一个戏台，尽管平素闲着。几十年前人们少外出，和如今相比，村子里自然是不同的声响。那时，戏台勾起了许多人的期待。得知戏班子开唱的日子，心里就有了底，算着那一天还有多远。还有一些少年，戏看够了，积攒了一些英雄气，跑到台上棍棒相搏，驰骋快意。 没看到四平戏，却看到了戏台，也觉得值了。 村子的庭院里，石阶、短墙上，摆着不少簸箕，簸箕里是各种瓜果、蔬菜，它们被农妇们切成薄片，仰面享用阳光。此时是初秋，一天之内足以让蔬果的水分蒸发。如果多晒几天，在装入罐子时，会发出清脆的声响。 土地肥沃，种上一点作物，不经意间就长大了，主人一家如何都吃不完，于是趁着阳光正盛，将它们切成片置于户外。圆润而修长的白萝卜无疑是水分最充足的，然而在阳光下，如水的萝卜也要变瘦变皱，蜷缩起来。农妇抓一把闻一闻，想着可以腌制了。山上的竹笋无数，农妇挥动锄头一个一个地挖起，一担一担地挑下山，剖开，先放在大锅里煮，再切成或厚或薄的笋片，也放在阳光下暴晒。过些天，农妇收拾笋干，拿两片敲打着，能听见相互碰撞的声音。这是一年里随时可以品尝的美味。 晚间吃了一桌素菜。时令小菜刚从地里采来洗净，放入锅里翻炒，自是鲜美异常。而那些在阳光下晾晒后收藏的，其滋味多了一分热烈。晒过的菜干，在口齿间更见韧性与嚼劲，有时还真难以分辨它们具体是哪一种蔬菜。我想，这正是阳光的杰作——阳光不仅改变了它们的模样，更把日子的烟火气，揉进了每一丝肌理里。 农妇都喜欢艳阳高照的日子，她们大大方方地享用着阳光，晾晒出生活的滋味。 远远地，便看到了那座廊桥。它的顶部就像一艘倒扣在空中的长船，在炽热的阳光下晾晒。年复一年，整个廊桥显然干透了。老旧的廊桥用的全是木料，这些木料来自不远的山中。树木被砍伐后，剥去树皮，经过一段时日的放置，湿气渐渐退去，可以用来造桥了。根据需要，木料当截则截，当刨则刨，而后榫卯兼有地交织在一起。 廊桥跨在山野的坑涧上，从这头到那头，建造起来大费功力。建成后的廊桥稳当宽敞，有柱有梁，铺上风雨板，搭建廊屋。瓦片是本地烧制的，灰色，弧形，粗朴而简素。在暮色中，廊桥和山色交融在一起。近村的廊桥贵气一些，村民会请来善于点染丹青的好手，壁画是不可缺少的。再请老先生撰几副对联，凿刻于木板，悬于柱上。至于桥的命名，则是一件郑重的事，需要村上有识者共同商定。 一个山乡有多少座廊桥？一代一代留下来不少，估计没人统计过。经过廊桥走向外边的人，和经过廊桥走进村子的人，怀揣不同的心思。行行复行行，进出的人渐渐老大。只有廊桥，一如既往地以沉实之质经受轻重不一的步履。 新建的廊桥起始在山林中显得有些突兀，梁柱还散发着油漆、清油的味道，几盏红灯笼远远地便可以看到。山静似太古，草木无甲子，没有谁去计算廊桥经历的岁月。山风山雨横扫斜侵，风雨过后艳阳照耀，终归是新颜渐成旧容，苍老起来。 山间行路的人，会把从一个廊桥走到下一个廊桥的时间算好。其间荒郊野径，紧赶慢赶，直到看到廊桥，有些开心。方才坐下来，喝水，吃干粮，靠在桥边的长木条上养养精神。说起来，廊桥是使人心安之物，它让行人感到放松，毕竟，离村子、人群不太远了。 最后，我走进了几座比较有特色的民居。门都敞开着，生人进来，女主人依然埋头做着自己手上的活儿——挑茶梗或剥花生，任人随意走走看看。民居都是平房，也就在阳光下充分地敞开。造房子的关键不只是内部构造，更在于如何最大限度地接纳阳光。此刻，阳光洒落于天井，厅堂敞亮，生机勃发。 行走于乡野，能真切地体会到古人所说的“日月无私照”。乡人是最亲近阳光的人，如同土地上蓬蓬勃勃亲近阳光的植物。 （节选自《光明日报》2024年04月03日15版，有删改） 【注】功架十足：指演员在表演时身段、姿势非常到位且富有表现力，展现出扎实的戏曲表演功底和强烈的舞台气场。 6. 下列对文本相关内容的理解，正确的一项是（ ） A. 作者未看到四平戏演出，却觉得“值了”，是因为戏台本身承载的历史记忆和戏曲文化比演出更有价值。 B. 文中写农妇晾晒蔬果，细致描写萝卜由圆润变瘦、笋干敲击有声，意在表现乡人精打细算、节俭度日的生活智慧。 C. 廊桥“使人心安”，不仅因为它提供了歇脚之处，更因为它作为连接村落与外界的纽带，承载了进出者的不同心思。 D. 本文描写的乡村戏台、廊桥等风物，与《边城》中的渡船、白塔等风物一样，都表达了作者对现代文明冲击下传统失落的忧虑。 7. 下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 文章开篇写溪水、鲤鱼、树影，以动衬静，营造出静谧灵动的氛围，与《风景谈》中“静穆的自然”里融入人的活动的写法有相似之处。 B. 文中写景多采用浓墨重彩的渲染手法，刻意铺陈光影与色彩，以华丽的语言凸显政和乡野的独特之美。 C. 文章描写戏台时，着眼于眼前实景，笔触自然延伸到当年的演出与人物上，虚实相生，拓展了文本的时空意蕴。 D. 文章以“阳光”为线索，从戏台天窗到晾晒廊桥，最后以“日月无私照”收束，串联起全篇的景物与人事。 8. 请简要赏析文中画横线的句子“阳光不仅改变了它们的模样，更把日子的烟火气，揉进了每一丝肌理里”。 9. 本文通过对戏台、晾晒、廊桥、乡人等多个方面的描写，寄寓了丰富而深刻的主题。请结合文本具体内容，谈谈你的理解。 （三）阅读Ⅲ（本题共5小题，20分） 阅读下面的文言文，完成下面小题。 材料一： 郭崇韬，代州雁门人也。为人明敏，善应对，以才干见称。庄宗为晋王，崇韬为中门使，甚见亲信。晋兵围张文礼于镇州，久不下，契丹入寇，晋人皆恐，欲解围去，崇韬独谏曰：“今深沟高垒，三面固守，百姓已困，破在旦夕。况契丹之来，意在剽掠，非欲攻镇州也。若迁延引退，人心动摇，则大事去矣。”庄宗然之，卒破镇州。 庄宗即位，崇韬拜侍中、枢密使。时崇韬权倾朝野，素疾宦官，尝从容言于庄宗曰：“国家所以坏乱，皆由宦官专权，蠹耗邦家。”由是宦官皆侧目。同光三年，伐蜀，以魏王继岌为都统，崇韬为招讨使，军政一决于崇韬。自洛出师，凡七十日而蜀平，秋毫无犯，民皆安之。 崇韬性刚直，有大略，居家廉俭，禄赐皆分亲旧，家无余财。初伐蜀，魏王年少，军政皆崇韬主之。蜀之降将皆乐附崇韬馈遗珍宝崇韬一无所受悉封贮府库，待上处分。 蜀既平，宦官共谗之，谓崇韬专权，将据蜀地谋叛。庄宗疑之，遣使察视。或劝崇韬：“公功高权重，宜自贬损，以避谗口。”崇韬叹曰：“吾以布衣从主上，定社稷，平四海，今功成身危，谗言交至，吾虽死，当明吾心。”遂上疏陈情以告，言己忠君忧国、以身许国之志。未几，为宦官矫诏所杀，崇韬临刑，神色不变，谓行刑者曰：“吾非惜死，惜社稷不安、谗邪乱政耳！”闻者莫不流涕。
展开余下试题（节选自《新五代史·郭崇韬传》，有删改） 材料二： 崇韬素廉，自从入洛，始受四方赂遗，故人子弟或以为言，崇韬曰：“吾位兼将相，禄赐巨万，岂少此邪？今藩镇诸侯，多梁旧将，皆主上斩祛射钩①之人也。今一切拒之，岂无反侧？且藏于私家，何异公帑？”明年，天子有事于南郊，乃悉献其所藏，以佐赏给。 同光三年夏，霖雨不止。庄宗患宫中暑湿不可居，思得高楼避暑。乃遣宫苑使王允平营之。崇韬对曰：“陛下昔以天下为心，今以一身为意，艰难逸豫，为虑不同，其势自然也。愿陛下无忘创业之难。”庄宗默然。终遣允平起楼，崇韬果切谏。宦官曰：“崇韬之第，无异皇居，安知陛下之热！”由是谗间愈入。 当崇韬用事，自宰相豆卢革、韦悦等皆倾附之。崇韬父讳弘，革等即因他事，奏改弘文馆为崇文馆。以其姓郭，因以为子仪之后，崇韬遂以为然。其伐蜀也，过子仪墓，下马号恸而去，闻者颇以为笑。然崇韬尽忠国家，有大略。其已破蜀，因遣使者以唐威德风谕南诏蛮，欲因以绥来之，可谓有志矣！ （节选自《晋书·郭崇韬传》，有删改） 材料三： 夫五代之世，礼崩乐坏，藩镇割据，士大夫多趋利避祸，鲜有守义死节者。独郭崇韬起于微末，辅弼庄宗，内整朝纲，外平蜀地，拒贿赂、斥奸宦，忧国忘家，以身许国。虽遭谗殒命，然其忠肝义胆，足以砥砺后世。惜乎庄宗惑于宵小，功臣见诛，遂致国祚不永，悲夫！ （节选自《五代史评议》） 【注】①斩祛射钩：祛，袂；钩，衣带之钩。意谓旧怨。 10. 材料一中画波浪线部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡相应位置标号涂黑。 蜀之降将[A]皆乐[B]附[C]崇韬[D]馈遗珍宝[E]崇韬[F]一无所受[G]悉封[H]贮府库 11. 下列选项中的“以”与《陈情表》“臣以险衅，夙遭闵凶”中的“以”，意义相同的一项是（ ） A. 善应对，以才干见称 B. 宜自贬损，以避谗口 C. 遂上疏陈情以告 D. 忧国忘家，以身许国 12. 下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（ ） A. “百姓已困，破在旦夕”中的“旦夕”与《孔雀东南飞》中“蒲苇一时纫，便作旦夕间”里的“旦夕“意思相同。 B. “天子有事于南郊”中的“有事”与《归去来兮辞》中“将有事于西畴”里的“有事”意思不同。 C. “鲜有守义死节者”中的“鲜”与《陈情表》中“既无伯叔，终鲜兄弟”里的“鲜”意思相同。 D. “功臣见诛”中的“见”与《陈情表》中“慈父见背”的“见”意思相同。 13. 下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ） A. 郭崇韬临事有谋，胆识过人。镇州久攻不下、契丹入侵引发军心动摇时，他力排众议，劝阻庄宗退兵，助力晋军最终攻克镇州。 B. 郭崇韬为官清廉，但亦有变通。他素来廉洁，入洛后却开始接受四方贿赂，将所得藏于私家，后全部献出，此举体现其虽有私心，但仍以国事为重。 C. 郭崇韬刚直敢谏，招致谗言。庄宗欲建高楼避暑，他直言劝谏应念创业之艰难；宦官趁机进谗，称其宅第堪比皇宫，从此谗言离间越来越多。 D. 郭崇韬尽忠国事，亦有虚荣之处。他默许宰相改弘文馆为崇文馆以避其父名讳，并自认可为郭子仪之后，伐蜀时拜祭郭子仪墓，痛哭而去，被人讥笑。 14. 把文中画横线的句子翻译成现代汉语。 （1）吾以布衣从主上，定社稷，平四海，今功成身危，谗言交至。 （2）庄宗默然。终遣允平起楼，崇韬果切谏。 （四）阅读Ⅳ（本题共3小题，17分） 阅读下面这首宋词，完成小题。 水调歌头 叶梦得① 秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕欹斜。为问山翁何事，坐看流年轻度，拚②却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。 念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老③，谈笑静胡沙！ 【注】①靖康之后，叶梦得随宋高宗南渡，深得高宗倚重。后高宗向金求和，叶梦得被调离长江前线，于是上疏告老，隐居于湖州卞山石林谷。此词即作于其间。②拚（pàn），甘愿，不顾惜。③东山老，指东山再起的谢安，东晋著名宰相，从隐居的东山进入仕途，淝水一战，击溃了苻坚的百万大军。 15. 下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A. 上片开篇描绘秋色渐深、黄花盛开、小路幽深的隐居环境，“小窗低户”和“微路绕欹斜”凸显了居所的简陋与环境的清幽。 B. 上片“为问山翁何事”二句，词人自比山中老翁，坐看流年，表达了词人安于隐居生活，坦然接受年华老去的恬淡心境。 C. 下片“却恨悲风时起”中的“恨”字，看似恼恨那凄冷的秋风，实则引出后文，表达了词人对边塞战事频繁、金兵入侵的愤慨。 D. 下片“悲风”“新雁”“边马”“胡笳”等意象，将隐居之思和边境之忧相连接，体现了词人忧国忧民的情怀。 16. 本词和姜夔的《扬州慢》均运用了“今昔对比”的手法，但对比的内容与表达的情感均有不同，请结合两首词简要分析。 17. 补写出下列句子中的空缺部分。 （1）《种树郭橐驼传》中，郭橐驼在描述官吏敲鼓击木、聚众召民之后，接着指出百姓因此陷入疲于奔命、无片刻安闲的两句是“____________________，____________________”。 （2）黄庭坚《登快阁》中“____________________，____________________”两句，与杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”同样写景阔远清旷，意境开阔苍茫。 （3）《临安春雨初霁》中“____________________，____________________”两句，表面看是写诗人挥毫品茗的闲适生活，实际上暗含诗人有志难为的感慨和牢骚。 （4）“鹧鸪”是古诗词中的常见意象，温庭筠和辛弃疾的《菩萨蛮》中都有“鹧鸪”的意象，但二者的作用各不相同。《菩萨蛮（小山重叠金明灭）》中的“____________________”一句里，鹧鸪成双成对，与女主人公的孤独落寞形成对比。《菩萨蛮·书江西造口壁》中的“____________________”一句里，鹧鸪叫声凄切如“行不得也哥哥”，既抒发了词人沉郁苦闷的心境，也含蓄影射了南宋朝廷一味南逃、不思恢复的现实。 第Ⅱ卷 二、语言文字运用（18分） （一）语言文字运用1（本题共2小题，6分） 阅读下面的文字，完成小题。
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