十八岁出门远行　巧学精练一
1．下列词语中加点字的读音，全都相同的一项是（　）
  A.伦理　　纶巾　　沦陷　　囫囵　　抡起
  B.荟萃　　杂烩　　描绘　　市侩　　刽子手
  C.闭塞　　阻塞　　塞责　　堵塞　　要塞
  D.勉强　　强迫　　强求　　强辨　　强词夺理
2.下列词语中没有错别字的一组是（　）
  A.起伏不止　兴致勃勃　高低起伏　　　B.心安里得　　大惑不解　　目瞪口呆
  C.软棉棉　　慢悠悠　　空荡荡　　　　D.东瞧西望　　遍体临伤　　兴高采烈
3.依次填入下列横线上的词语，最恰当的一组是（　）
  (1)他　　　病榻多日，影响了工作。
 （2)大会上，不经过深思熟虑，不要　　　发言。
  (3）如一个　　　着生命的母亲，期待着自己将要出生的婴儿。
  A.沉绵　草率　孕育　　　　　　　　B.沉绵　轻率　孕育
  C.沉湎　草率　蕴蓄　　　　　　　　D.沉湎　坦率　蕴蓄
4.下列各句中加点成语运用正确的一项是（　）
  A.他做事非常有主见，往往自以为是。
  B.等到了解“可怜天下父母心”的深情时，已是后悔莫及。
  C.这次创业失败，有时机不成熟的因素，但更重要的是有人从中作梗，因为他怨天尤人，愤愤不已。
  D.两相比较，对自己的厂子只能望眼欲穿了。
5.下列句中的标点符号使用恰当的一项是（　）
  A.东东：想到今天是你十八岁的生日，我有一份“孩子长大了”的欣慰。也有一份似水流年的迷惘。
  B.怎么，昨天和今天，竟是十八年的光阴了！
  C.我已经爱过，恨过，欢笑过，哭泣过，体味过，彻悟过……。
  D.我将冷静地检点自己：我为什么失败？我做错过什么？我欠过别人什么？
6.下列各句中，没有语病的一句是（　）
  A.现在，我又看到了那阔别多年的乡亲，那我从小就住惯了的茅草屋子，那崎岖的街道，那熟悉的声音，那胶东人所特有的幽默和爽朗的笑声。
  B.国家人口计生委在广泛征求有关方面意见的基础上，为了使农产品关税配额管理更加科学规范，拟定了农产品关税和配额管理办法草案，在正式定稿前，向社会公开征求意见。
  C.诚然，家庭在从小培养孩子健康和健全的人格方面起着至关重要的作用，但社会在对青少年正确对待“自我”的宣传教育方面也负有重大责任。
  D.学校自从调整了作息时间之后，许多学生由于开始不习惯，上课经常迟到。
7.我的问路没有得到一个明确的回答，我为什么还对他们充满了欣赏？
阅读训练
阅读下面一段文字，回答下面的问题。
    人们早已发现，人生实质上是一场苦旅。坐在这辆车里的人们，他们将在这样一辆拥挤不堪的车里，开始他们的旅途。我们可以想象着：车吼叫着，在坑洼不平的路面上颠簸，把一车人摇得东歪西倒，使人一路受着皮肉之苦。那位男子手托下巴，望着车窗外，他的眼睛里流露出一个将要开始艰难旅程的人所有的惶惑与茫然。钱钟书先生的《围城》中也出现过这种拥挤的汽车。丰子恺先生有篇散文，也是专写这种老掉牙的汽车的。他的那辆汽车在荒郊野外的半路上抛描了，并且并不能修好。他把旅途的不安、无奈与焦躁不宁、索然无味细细地写了出来：真是一番苦旅。当然，在这天底下，在同一时间里，有许多人也许坐在豪华的游艇上、舒适的飞机或火车上进行他们的旅行的。他们的心情就一定要比在这种沙丁鱼罐头一样的车中的人们要好些吗？如果我们把这种具象化的旅行，抽象化为人生的旅途，我们不分彼此，都是苦旅者。

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8.这一段的中心句是：
9.这一段的思想的正确顺序是
    ①联想到文学作品刻画的类似场景
    ②由具体场景抽象出人生规律
    ③描绘摄影作品的画面
    ④点明中心
    ⑤联系并评价日常生活中其他境遇
10.作者为什么写那位男子“眼睛里流露出一个将要开始艰难旅程的人所有的惶惑与茫然”和其他作品中“旅途的不安、无奈与焦躁不宁、索然无味”？
11.作者写“坐在豪华的游艇上、舒适的飞机或火车上”旅行的人的目的是什么？
    
参考答案：
1 ．D 2.A 3．B 4.B 5．B 6．C
7.(l)初出家门的心情，觉得一切都是美好的。
  (2）符合自己第一次出门远行希望自己亲自闯一闯、看一看的愿望。
 （3）没有感觉到找不到旅馆会带来危害。
8．人生实质上是一场苦旅。
9．④③①⑤②
10.为了充分表现“人生实质上是一场苦旅。”
11．是为了进一步证实“人生实质上是一场苦旅”，即使境遇舒适，内心也在“苦旅”，也充分说明“苦旅”主要是精神层面上的。
《十八岁出门远行》作者简介
作者余华，1960年生，浙江海盐人。1984年开始文学创作，写下了《十八岁出门远行》、《现实一种》、《世事如烟》、《河边的错误》、《鲜血梅花》等几十个短中篇小说，出版小说集《偶然事件》和长篇小说《在烟雨中呼喊》、《活着》等，为近年十分活跃的新潮小说代表作家之一。余华的小说从其叙述风格看大致可分为两类：一类以传统的写实手法为主，但又不同于传统故事小说。另一类则借鉴各种现代主义表现手法，搅乱时空界限，制造神秘氛围，还原欲望骚动，表现心理变态以及意识混乱的种种奇异感觉。但无论注重写实还是侧重还原感觉，余华都对人性中黑暗、丑恶、残忍的一面进行无情的暴露。他写不可知的预感，写令人不寒而栗的死亡场面，写扭曲、乖戾、怪诞的人性……这一切再加上那无动于衷的冷漠的叙事态度，可以说，余华把80年代中期中国文坛掀起的冷漠之潮推到了冷酷的深处。 
　　莫言曾把余华称作是“当代文坛上第一个清醒的说梦者”，认为《十八岁出门远行》是一篇“条理清楚的仿梦小说”。的确，小说自始至终充满了种种不确定的、令人难以捉摸的情境。开头的一段描写，表现迷蒙离奇、漂浮不定的感觉，令人宛若是在梦中。而小说愈发展则梦的成分就愈强：汽车突然的出现，后来又突然的抛锚；老乡涌上来抢苹果，“我”为保护苹果被打得满脸是血，而司机不仅对发生的一切视若不见，还对着“我”快意地大笑不止。整个过程犹如发生在梦境里一般，充满了怪诞和不可思议。小说的高明之处在于，它所描述的一切都是逻辑的，但又准确无误。它用多种可能性瓦解了故事本身的意义，让人感受到一种由悖廖的逻辑关系与清晰准确的动作构成的统一所产生的梦一样的美丽。
余华曾说：“人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏远，只有脱离常识，背弃现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。”这段阐述无疑可以作为对《十八岁出门远行》的恰切注释，从中我们也不难看到西方现代文学和哲学思潮对作品的影响。荒诞派作家尤金•尤奈斯库说过：“荒谬就是没有目的……人感到迷惘。他所有的行为成为毫无意义、荒诞不经和没有用处。”余华正是用一种极而言之的“仿梦”的方式，生动地揭示了世界的荒诞无常和青年人在这种荒谬人生面前的深刻迷惘，而作品所剖示的“我”在青春初旅中的种种微妙的心情，则印证了存在主义大题海德格尔关于心情是人的根本存在方式，人被抛入世界后首先产生的是种种心情的理论，艺术地完成了对人的存在命题的揭示。小说中青春初旅的明朗欢快与荒诞人生的阴暗丑陋构成鲜明的反差和剧烈的碰撞，使其具有了很强的审美张力。
当然，《十八岁出门远行》所揭示的现实存在的矛盾与悖廖无疑也带有鲜明的民族印记，作品中青春心情的起伏转变更是对当代中国青年成长历程中心理轨迹的传神剖示。同时，纯净的语言，精巧的叙述技巧，又使小说成为一个独立的审美实体，而它的内在精神则充溢着东方智慧式的静穆内省。
余华自其处女作《十八岁出门远行》发表后，便接二连三的以实验性极强的作品，在文坛和读者之间引起颇多的震撼和关注，他亦因此成为中国先锋派小说的代表人物。
　　事实上，余华并不算是一名多产作家。他的作品，包括短篇、中篇和长篇加在一起亦不超过80万字。他是以精致见长，作品大多写得真实和艰苦，纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐密和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界及文本真实。余华曾自言：“我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”
　　《活着》是余华改变风格之作。在叙述方面，他放弃了先锋前卫的笔法，走向传统小说的叙事方式，然而结构上，仍能给读者剧力万钧、富于电影感官和想象的感觉。 (218.71.30.246)  

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