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xieqiann@sina.com2010年高考古诗文背诵默写专题训练
2010年高考古诗文背诵默写专题训练
1、古诗词中“雨”已成为诗人抒发情感的载体，如王维《山居秋暝》中的“ ，天气晚来秋”，柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切， ， ”，李清照《声声慢》中的“ ，到黄昏， ”。
2、古诗文以“风”为意象烘托意境或表情达意，如杜甫《登高》“ ，渚清沙白鸟飞回”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡， ”，李煜《虞美人》“ ，故国不堪回首月明中”，柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？ ，秦观《鹊桥仙》“ ，便胜却人间无数”，李清照《声声慢》“ ，怎敌他， ”，姜夔《扬州慢》“ ，尽荠麦青青”，苏轼《赤壁赋》“ ，水波不兴”，王实甫《长亭送别》“碧云天， ， ，北雁南飞”。
3、古诗文以“月”为意象烘托意境或表情达意，如曹操《短歌行》“ ，乌鹊南飞”，李白《梦游天姥吟留别》“ ，送我至剡溪”，白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别， ”，“东船西舫悄无言， ”，“去来江口守空船， ”，“ ，往往取酒还独倾”，王维《山居秋暝》“ ，清泉石上流”，李煜《虞美人》“小楼昨夜又东风， ”，柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？ ”，苏轼《念奴娇•赤壁怀古》“人生如梦， ”，姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在， ， ”。
4、古诗文中“水”的意象无处不在，它给作品增添了丰富的意趣，如《古诗十九首》中的“ ，脉脉不得语”；王勃《滕王阁序》中的“ ，烟光凝而暮山紫”，“落霞与孤鹜齐飞， ”；王维《山居秋暝》中的“明月松间照， ”；李白《将进酒》中的“ ，奔流到海不复回”；李白《梦游天姥吟留别》中的“云青青兮欲雨， ”，“世间行乐亦如此， ”；李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？ ”；秦观《鹊桥仙》中的“ ， ，忍顾鹊桥归路”；苏轼《赤壁赋》中的“清风徐来， ”；杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下， ”；杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼， ”。
5、在中国的诗词文化里，“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的，如曹操《短歌行》“ ，人生几何？”“何以解忧？ ”；白居易《琵琶行》“ ，别时茫茫江浸月”，“春江花朝秋月夜， ”；柳永《雨霖铃》“ ？杨柳岸晓风残月”；李清照《声声慢》“ ，怎敌他，晚来风急？”
6、古代诗文中有许多写鸟的句子，如曹操《短歌行》中的“月明星稀， 。 ，何枝可依”，李密《陈情表》中的“ ，愿乞终养”，陶渊明《归园田居》中的“ ，池鱼思故渊”，王勃《滕王阁序》中的“ ，秋水共长天一色”，李白《蜀道难》中的“ ，猿猱欲度愁攀援”，“ ，雄飞雌从绕林间”，“ ，愁空山”，杜甫《蜀相》中的“映阶碧草自春色， ”，杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀， ”，白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？ ”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶， ”；李清照《声声慢》“ ， ，却是旧时相识”；王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地， ， ”。

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7、面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人曾滋生出无数诗情画意来，如李白《将进酒》中的“ ，奔流到海不复回 ”，杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下， ”，苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中的“大江东去， ， ”，苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾， ”。
8、古诗词中，“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起，如《诗经•氓》“不见复关，　　　　”，《迢迢牵牛星》“终日不成章，　　　　 　”，白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事，　　　　　　 　”；“凄凄不似向前声， 。座中泣下谁最多？　　　　 ”，杜甫《蜀相》“出师未捷身先死，　　　　　　 　”，《登岳阳楼》“戎马关山北， ”，李商隐《锦瑟》“ ，蓝田日暖玉生烟”，柳永《雨霖铃》“　　　 　 ，竟无语凝噎”；王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 ？ ”。
9、愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。如李煜《虞美人》“ ？恰似一江春水向东流”，李清照《声声慢》“这次第， ”，李白《将进酒》“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 ， ”。
10、古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境，如王勃《滕王阁序》“ ，秋水共长天一色”，王维《山居秋暝》 “空山新雨后， ”，杜甫《登高》“ ，百年多病独登台”，白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客， ”，柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别， ”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡， ”。
11、牛郎织女的故事自古经久不衰，家喻户晓，古诗词更是以此为题材，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星， 。纤纤擢素手， 。终日不成章， 。河汉清且浅， 。 ，脉脉不得语”。又如秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧， ， 。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 ， ，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， ”。
12、古典诗词善以“杜鹃（子规）”表达悲切之意，如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？ ”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶， ”，李白《蜀道难》“ ，愁空山”。
13、长江水系漫长，水域宽阔，水流舒缓，自然容易滋生出无数诗情画意来。譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江， ”的清美，发出了“ ，羡长江之无穷”（《赤壁赋》）的幽叹；青年才俊王勃，在江西南昌精美壮丽的滕王阁上，挥毫写下了“ ，秋水共长天一色”（《滕王阁序》）的漂亮诗句；白居易登临浔阳江头，抒写了一个“ ，此时无声胜有声”（《琵琶行》）的凄美故事；而杜甫呢，则在《登高》中用“ ，不尽长江滚滚来”的诗句，对长江之景作了另一种注解。
14、古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情，如李清照《声声慢》中的“ ， ，如今有谁堪摘”；“ ， ，却是旧时相识”。王实甫《长亭送别》中的“ ， ， ， 。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。
15、古代诗文中，有许多描绘音乐的名句，如白居易《琵琶行》中的“ ，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹， ”；李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫， ”，“ ，老鱼跳波瘦蛟舞”；苏轼《赤壁赋》中的“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉， ， ”。
16、“楚辞”兴起于战国时期的楚国，其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字，比如屈原《离骚》中的“ ，春与秋其代序。 ，恐美人之迟暮”，“ ，来吾道夫先路也”。唐宋诗文中也有一些使用“兮”的句子，比如李白《梦游天姥吟留别》中的“熊咆龙吟殷岩泉， ”，“云青青兮欲雨， ”，“ ，云之君兮纷纷而来下”，“ ,仙之人兮列如麻”，苏轼《赤壁赋》中的“桂棹兮兰桨， 。渺渺兮予怀， ”。
17、古代文人擅长借“梦”寄托情思，如李白《梦游天姥吟留别》中的“ ，一夜飞度镜湖月”；白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事， ”；李商隐《锦瑟》中的“ ，望帝春心托杜鹃”；苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中的“ ，一尊还酹江月”；秦观《鹊桥仙》中的“ ， ，忍顾鹊桥归路”；姜夔《扬州慢》中的“纵豆蔻词工， ， ”。
18、我国古代诗文中，有许多展现秋天不同景象的名句，如王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋。 ， ；杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ， ”；王实甫《长亭送别》中的“ ， ， ，北雁南飞。 ？总是离人泪。”
19、古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的，如王维《山居秋暝》“ ，天气晚来秋”，杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色， ”，白居易《琵琶行》“ ，绕船月明江水寒”，陆游《书愤》“塞上长城空自许， ”，姜夔《扬州慢》“渐黄昏， ， ”，李白《蜀道难》“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 ， ”。
20、古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星， ”，“纤纤擢素手， ”，“盈盈一水间， ”；李清照《声声慢》“寻寻觅觅， ， ”。
21、古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点，如苏轼《念奴娇•赤壁怀古》“故国神游， ，早生华发”，辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》“千古江山， ”，“四十三年， ， ”，姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在， ， ”。
22、古诗词中善于运用典故来表情达意，如姜夔《扬州慢》中的“ ，

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”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句，表现往日扬州繁华景象，寄予词人昔盛今衰的感慨。再如辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》中的“想当年， ， ”借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。
23、古人常化用前人诗文为己用，如曹操《短歌行》中的“ ， ”就借用了《管仲•形解》中的“海不辞水，故能成其大；山不辞土，故能成其高”。王勃《滕王阁序》中的“ ， ”出自北周庾信的《三月三日华林园马射赋》中的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。王维《山居秋暝》中的“ ， ”语出《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。李白《将进酒》“陈王昔时宴平乐， ”化用了曹植《名都篇》中的“归来宴平乐，美酒斗十千”。姜夔《扬州慢》中的“ ，
， ”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。吴激《人月圆》中的“恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓戴盆望天鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯”化用了白居易《琵琶行》中的“ ， ”，“ ， ”。张先《剪牡丹•舟中闻双琵琶》“玉盘大小乱珠迸，酒上汝面，花艳眉相并”化用了白居易《琵琶行》中“ ， ”。王实甫《长亭送别》“ ， ， ，北雁南飞”化用了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”。
24、古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原《离骚》中的“汩余若将不及兮， ”，“日月忽其不淹兮， ”，“惟草木之零落兮， ”；曹操《短歌行》中的“对酒当歌， ？ ，去日苦多”；李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来， 。君不见高堂明镜悲白发， ”；白居易《琵琶行》中的“今年欢笑复明年， 。弟走从军阿姨死， ”；李商隐《锦瑟》中的“此情可待成追忆， ”；陆游《书愤》中的“塞上长城空自许， ”；苏轼《赤壁赋》中的“ ，羡长江之无穷”。
25、古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句，如屈原《离骚》中的“汨余若将不及兮， ”，“ ，恐美人之迟暮”；李白《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发， ”；杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客， ”；杜甫《登岳阳楼》中的“亲朋无一字 ”；白居易《琵琶行》中的“弟走从军阿姨死， ”；陆游《书愤》中的“ ，镜中衰鬓已先斑”；苏轼《赤壁赋》中的“寄蜉蝣于天地 。哀吾生之须臾， ”。
26、白居易《琵琶行》描写琵琶声“别有幽愁暗恨生， 。_______________，_______________”；李贺《李凭箜篌引》表现演奏效果“女娲炼石补天处， 。梦入神山教神妪， ”；苏轼《赤壁赋》形容洞箫声“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉， ， ”。这都是通过比喻、夸张描写音乐的。
27、《迢迢牵牛星》中“河汉清且浅， 。 ，脉脉不得语”抒写出牛郎织女隔河相望而不能团聚的相思之情，秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧， ， ”表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。
28、花草树木总能进入文人的视野，成为他们抒情的对象，如屈原《离骚》中的“扈江离与辟芷兮， 。”李清照《声声慢》中的“ ，到黄昏，点点滴滴。”姜夔《扬州慢》中的“ ，年年知为谁生。”
29、古代诗文中，有许多描写祖国山河壮美的名句。比如，李白《梦游天姥吟留别》中的“天姥连天向天横，_______________”和“半壁见海日，___________________”；又如，苏轼《赤壁赋》中的“白露横江，_____________________ ，纵一苇之所如，_____________”；再如苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中的“乱石穿空， ， 。江山如画，一时多少豪杰”。
30、古代文人善于把抽象的感觉形象化，如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？ ”；白居易《琵琶行》中的“ ，幽咽泉流水下滩”；苏轼《赤壁赋》中的“余音袅袅， 。 ,泣孤舟之嫠妇”。
31、音乐是中国诗词里常见的内容，比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸， ”。李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的两句是“女娲炼石补天处， ”。苏轼《赤壁赋》中侧面表现客人吹洞箫的音乐效果的两句是“ ，泣孤舟之嫠妇”。
32、同一事物在不同诗人的笔下往往显示出不同的色彩。如同样是描写长江，杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ， ”，苏轼在《念奴娇•赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空， ， ”。如同样是写菊花，在婉约派女词人李清照的《声声慢》中则是“ ，
，如今有谁堪摘”；而在革命领袖毛泽东的《采桑子•重阳》中则是“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”。
33、屈原在《离骚》中擅长以“香草美人”作比，如“扈江离与辟芷兮， ”，“朝搴阰之木兰兮， ”，“惟草木之零落兮， ”。屈原在《离骚》中劝告楚王改变因循守旧态度的句子是“ ，何不改乎此度也？ ，来吾道夫先路也”。
34、古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。联想的方式多种多样：苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中“故垒西边， ， ”，由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。李煜《虞美人》中“问君能有几多愁， ”，由“愁”想到江水长流，这是由特征相似引起的联想。白居易《琵琶行》中的一句“嘈嘈切切错杂弹， ”,由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞， ”这是由空间上的接近而引起的联想，称为表象联想。
35、古代文人善于借助历史人物抒发自己的感慨，如杜甫《蜀相》中的“ ，两朝开济老臣心。 ，长使英雄泪满襟”，陆游《书愤》中的“ ，千载谁堪伯仲间”，都是借对历史人物诸葛亮的仰慕来抒发自己的郁愤之情。
36、徜徉在古典诗词的海洋中，读《登高》，懂得了杜甫“ ，潦倒新停浊酒杯”的落魄；读《雨霖铃》，懂得了柳永“ ，竟无语凝噎”的悲戚；读《书愤》，懂得了陆游“塞上长城空自许， ”的无奈；读《声声慢》，懂得了李清照“寻寻觅觅， ， ”的孤独。
37、古诗文中的“情”丰厚了华夏文明，滋润了民族精神，如《离骚》中的“ ，来吾道夫先路也”表达了屈原的耿耿忠心；《陈情表》中的“母孙二人， ， ”表达了李密的拳拳孝心；秦观《鹊桥仙》中的“ ，又岂在朝朝暮暮”表达了对忠贞爱情的深情；《书愤》中的“塞上长城空自许， ”表达了陆游壮志难酬的悲情。
38、学习古诗，不仅是为了学习欣赏，古人许多文质兼美的诗句，仍然活在我们今天的语言里。唐代诗人杜甫《登高》一诗中的名句“ ， ”，今人常用来表达旧事物终将衰落、历史长河仍将向前之意。宋代词人《雨霖铃》中的名句“执手相看泪眼， ”，更常被用来表现亲朋洒泪而别、欲语难言的感人场面。

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39、苏轼在《江城子》中有“相顾无言，惟有泪千行”的诗句，在柳永的《雨霖铃》中意境与之相似的一句是“ ， ”。刘禹锡《乌衣巷》中“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”一句，意在感慨世事沧桑，繁华已逝。辛弃疾在《永遇乐•京口北古亭怀古》也有这种感慨：“斜阳草树， ， 。”
40、柳永《雨霖铃》中“念去去， ， ”中的“阔”字所表现出的意境与杜甫《旅夜抒怀》“星垂平野阔，月涌大江流”中一“阔”字极为相似。杜甫《登岳阳楼》中的诗句“ ， ”创造了与曹操《观沧海》中的名句“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里”极为相似的意境。
41、我国古典优秀诗歌中，常常突出一个典型事例来概括事物本质。晚唐诗人杜牧根据飞骑送荔枝一事，只用“ ， ”（《过华清宫》）两句14个字，便勾勒出唐明皇与杨贵妃骄奢淫逸的生活。
42、读诗可以使人睿智，读陶渊明的《归园田居》，可以感受他“开荒南野际， ”的洒脱；读辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》，可以感受他“想当年， ， ”的豪情。
43、杜甫《衷江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿?”姜夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是“念桥边红药， ?”姜夔《扬州慢》词序中有”寒水自碧”句，意在反衬，杜甫《蜀相》中颔联“ ， ”与此有异曲同工之妙。
44、白居易《琵琶行》中运用一系列贴切生动的比喻描绘琵琶声，被誉为古典诗歌中描写乐声的绝唱。如“大弦嘈嘈如急雨， 。嘈嘈切切错杂弹， ”，“ ，幽咽泉流冰下难”。其中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“ ， ”，表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死， 。门前冷落鞍马稀，____________”，借月烘托琵琶女独守空船时凄清孤冷心情的诗句是“ ， ”，既表现全诗的主旨，又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是“ ， ”。
45、陶渊明《归园田居》中“方宅十余亩， 。 ，桃李罗堂前。 ， 。狗吠深巷中， ”描绘了一幅清新自然、恬静美好的田园生活风景图。其中“误落尘网中， 。
，池鱼思故渊”表现了诗人厌恶官场、回归自然的心情；而“ ，复得返自然”则表达出摆脱官场羁绊、如释重负的欣喜之情，是全诗的点睛之笔。
46、曹操《短歌行》中以比喻和典故的手法表达对贤才的渴求之情，如“月明星稀， 。 ，何枝可依”；“山不厌高， 。 ，天下归心”。
47、人生有时是需要选择遗忘的，在“ ，依依墟里烟”（《归园田居》）的田园生活中，陶渊明忘记了人世间的喧嚣与杂乱；在“ ，使我不得开心颜”（《梦游天姥吟留别》）的豪情壮志中，李白忘记了官场上的倾轧与是非；在“大江东去， ， ”（《念奴娇•赤壁怀古》）的奔放豪迈中，苏轼忘记了被贬谪黄州的无奈与痛苦。
48、李白《梦游天姥吟留别》中表现诗人蔑视权贵的诗句是：“ ， !” 杜甫《蜀相》中高度概括评价诸葛亮一生伟大功业的句子是：“ ， 。”白居易《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是：“ ， 。”“ ， ”是《琵琶行》全诗的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣。李贺《李凭箜篌引》中直接摹写乐声激越动听的诗句是：“昆山玉碎凤凰叫， 。”
49、北宋豪放派词人苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中“乱石穿空， ， ”勾画出三国古战场的险要地势，“江山如画， ”将江山之胜与怀古之情融为一体，“ ，谈笑间， ”描绘出少年周瑜志得意满的情态。
50、唐代著名诗人王维的诗歌特点被苏轼评为“诗中有画”，如《山居秋暝》中的颔联“ ， ”就描绘了一幅清幽的自然风景画；颈联“ ， ”就勾勒了一幅乡居和谐自然，充满乡村气息的田园生活图。
51、《诗经•氓》中描写女主人公对成婚盼望之切、深情一片的句子是“乘彼垝垣，以望复关。不见复关， 。既见复关， ”，以“桑”喻女子青春年华及年长色衰的句子分别是“桑之未落， ”，“桑之落矣， ”，描写女主人公婚后辛勤劳作的句子是“三岁为妇，靡室劳矣。 ， ”，表现女主人公追忆美好年华，用情专一的句子是“ ，言笑晏晏。 ，不思其反”。
52、苏轼《念奴娇•赤壁怀古》“谈笑间， ”，描绘了周瑜的英气勃发；杜甫《蜀相》“出师未捷身先死， ”，抒发了壮志未酬的遗憾；陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡， ”，表现了抗击金兵的豪迈气概。
53、曹操《短歌行》中引古起兴，婉转吐露求贤才而不得时日夜思慕之情的诗句是“____________，悠悠我心。______________，沉吟至今”，表现因求贤才不得而忧心忡忡的诗句是“明明如月，___________？____________，不可断绝”，抒发了广招贤才、一统天下的博大胸怀，诗的最后四句是：“ ， 。周公吐脯，天下归心。”
54、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）是抒写离情别绪的名作，词中写道：“自古多情伤离别，更那堪冷落清秋节! ？ 。”

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