共11页，本资源紧扣学生实际和课改要求，针对性和可操作性强。《窦娥冤》同步测试
【基础知识训练】
１．下列加点字注音全对的一组是（　　　） 　
２．对划线词语解释全对的一组是（　　）
　　①怎不将天地也生（产生）埋怨　　　②不提防遭刑宪（刑法、刑事）
　　③错勘（分辨、判断）贤愚枉（徒然）作天　　　④待我嘱咐他几句话咱（自己）
　　⑤我窦娥向哥哥行（这里、那里）有句言　　　⑥你去那受刑法尸骸上烈（烧）些纸钱
　　⑦只当把你亡化的孩儿荐（推荐）　　⑧官吏每（每每、常常）无心正法
　　⑨断送（丧失、毁灭）出古陌荒阡　　⑩兀的（这，与“兀那”意同）不是我媳妇儿
　　Ａ．①③⑤⑦　　Ｂ．②④⑥⑧　　Ｃ．②③⑤⑥　　Ｄ．⑦⑧⑨⑩
３．选出划线词注释不准确的一项（ ）
Ａ．我披枷带锁赴法场餐刀 餐：吃
　　Ｂ．只合把清浊分辨　　　只合：只应该
　　Ｃ．人拥的我前合后偃 偃：昏迷
　　Ｄ．念窦娥葫芦提当罪愆 葫芦：糊涂 愆：罪过
４．阅读【滚绣球】后回答选出错误的一项（　　　）
　　①有日月朝暮思，有鬼神掌着生死权。②天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊穷了盗民颜渊？③为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。④天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！⑤地也，你不分好歹何为地！③天也，你错勘贤愚枉做天！①哎，只落得两泪涟涟。
　　Ａ．第一句说明窦娥认为人的生与死是由鬼神掌握着，谁该生，谁该死，应如日月分明
　　Ｂ．第二句用设问句询问天地为什么混淆了盗路和颜渊，第三句用对比句揭示不公平的社会现状。第四句指出这些状况是天地“怕硬欺软、顺水推船”，不敢坚持正义造成的
　　Ｃ．第五、六句窦娥愤怒谴责无地失掉职分就不该“为地”、“做无”，这为后面“天地”被窦娥冤情之大所感动使其实现三大誓愿做了反衬
　　Ｄ．第七句窦娥面对法制黑暗的现实，无法伸冤，只感到无限委屈和悲伤
５．对【滚绣球】中修辞格运用解说有误的一项是（　　　）
　　Ａ．“只合把清浊分辨”中的“清浊”是借代，代指“是非”
　　Ｂ．“可怎生糊涂了盗民颜渊”中的“盗防、颜渊”是借代，代指坏人、好人
　　Ｃ．“为善的受贫穷更命短，造恶的享富资又寿延”是对偶，也是对比
　　Ｄ．“天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！”是拟人
６．下列解释有错的一项是（　　）
　　Ａ．卜儿——老妇人　　Ｂ．外——老年男子　　　Ｃ．净——小生
　　Ｄ．正旦——女主角　　Ｅ．正末——男主角　　　Ｆ．丑——滑稽人物
７．关于元杂剧的一些说法，哪一项不当（ ）
　　Ａ．元杂剧的结构一般是四折，有些有楔子。折是戏剧故事发展的大段落，也音乐组织的单元。楔子是指四折以外增加的独立段落
　　Ｂ．杂剧剧本由曲词（元杂剧的主体）、宾白（剧中人物的对话）、科（主要指演员的动作）和舞台说明、剧名等构成
　　Ｃ．杂剧角色分末（男角）、旦（女角）、净（刚强、凶恶或滑稽的人物）、杂（末、旦、净以外的杂角）等。正末和正旦是元杂剧的主唱角色
　　Ｄ．元代的杂剧和散曲合称“元曲”，关汉卿是中国戏剧的奠基人之一，他和马致远、王实甫、白朴合称“元曲四大家”。
８．下列表达有误的一项是（　　）

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　　Ａ．科，杂剧剧本中指示角色动作、表情和舞台效果的用语。与“传奇”冷的“介”相同。
　　Ｂ．正宫，宫调之一。宫调，我国古代乐曲中，用以表示调高和调式的综合关系。
　　Ｃ．煞，曲牌名，是“尾”前的配曲，表示乐曲由缓入急。“煞”由“一煞”“二煞”……依次往下排列，用多少遍视需要而定。
　　Ｄ．白，即说白，分对白、独白、旁白、带白等。押韵的叫韵白，不押韵的叫散白。因戏曲中的唱为主，白为宾，故又叫宾白。
【参考答案】
１．Ｂ（愆－ 偃－ 徵－ ）　　２．Ｃ(①中的“生”是“甚、深”；④中的“咱”相当于“吧”；⑦中的“荐”是“祭，超度亡灵”；⑧中的“每”同“们”；⑨中的“断送”是“发送，指“殡葬”；⑩“兀的”是“那”的意思)情　３．Ｃ（偃：倒）　　４．Ｂ　　　５．Ａ　　　６．Ｃ７．Ｄ　　８．Ｃ（“煞”的序数一般倒写，例如用五煞，则自五煞而一煞，偶有顺写的，但不多见。
【本文语段阅读】
（一）
（外扮监斩官上，云）下官监斩官是也。今日处决犯人，着做公的把住巷口，休放往来人闲走。（净扮公人，鼓三通、锣三下科。刽子磨旗、提刀，押正旦带枷上。刽子云）行动些，行动些，监斩官去法场上多时了。（正旦唱）
　　【正宫】【端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，宴（甲）顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
　　【滚绣球】①有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。②天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？③为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。④天地也！（乙），却原来也这般顺水推船！⑤地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！⑥哎，只落得两泪涟涟。
　　１．将下面两句话分别填入文中甲、乙处，共体会其表达作用。
　　Ａ．做得个怕硬欺软　　Ｂ．叫声屈动地惊天
　　甲：（ ）乙：（ ）这两句的表达作用分别是（A）__________；（B）________。
　　２．这折戏一开始，作者让监斩官、公人、刽子手陆续登场，击鼓鸣锣，摆旗提刀，吆三喝四；而所解押的是一位平民弱女。这段科白所渲染的气氛是___________________。
　　３．请从【滚绣球】中找出符合下列分析的相应句子，将序号填入后面的括号中。
　　Ａ．用对比对偶修辞方式痛陈现实的不公道。（ 　　 ）
　　Ｂ．采用对偶和大声呼告对天地加以否定控诉。（ 　　 ）
　　Ｃ．对天地敬畏，抱有幻想。（ 　　 ）
　　Ｄ．用呼告和反问句对天地悲愤地质问。（ 　　 ）
　　Ｅ．丢掉了幻想和敬畏，用呼告对天地进行指责和揭露，得出了结论。（ 　　）
　　４．【滚绣球】这支曲子多用_____、_____修辞方法、其表达效果是：_______________。
　　５．按要求在横线上填空
　　【滚绣球】这支曲子，表达了窦娥对天地鬼神由敬畏幻想__________（填4个字），进而揭露指责，到最后__________（填4个字）的情感，让一个冤屈至深怨愤至极的窦娥浮现在我们眼前。曲词采用______________的抒情方式和多种修辞方法，高亢激越，酣畅淋漓，具有强烈的表达效果，体现了古代戏曲语言（曲词）富于__________________和______________的特点。
　　６．请把窦娥指斥天地，否定鬼神，表现其强烈反抗性格的重点词语找出来（至少找出4个）
　　答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。　
　　７．《窦娥冤》中的两句唱词，有两个不同版本的文字表述，试分析其优劣。
　　《古名家杂剧》本：“地也，你不分好歹难为地；天也，我今日负屈衔冤哀告天！”
　　《元曲选》本：“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉作天！”
　　答 ： 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
（二）
　　【耍孩儿】不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅；若没些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。我不要半星热血红尘洒，都只在八尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧见，这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。
　　【二煞】你道是暑气暄，不是那下雪天；岂不闻飞霜六月因邹衍？若果有一腔怨气喷如火，定要感得六出冰花滚似绵，免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡？
　　【一煞】你道是天公不可期，人心不可怜，不知是皇天也肯从人愿。做甚么三年不见甘霖降，也只为东海曾经孝妇冤。如今轮到你山阳县，这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。
　　【煞尾】浮云为我明，悲风为我旋，三桩儿誓愿明提遍。（做哭科，云）婆婆也，直等到雪飞六月，亢旱三年呵，（唱）那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显。
　　１．窦娥在临刑前发下了三桩誓愿，这三桩誓愿分别是　　　　、　　　　、　　　　；这其中运用的四个典故分别是　　　　、　　　　、　　　　、　　　　；（以上均限四字语回答。）这四个典政所涉及的四个人物分别是　　、　　、　　　、　　。
　　２．【耍孩儿】这支曲子里引用古代神话“苌弘化碧”“望帝啼鹃”的作用是什么？
　　答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
　　３．下面对窦娥发下的三桩誓愿的分析，不恰当的一项是（　　　）
　　Ａ．血溅白练，这桩誓愿是希望到刑场上围观的人群立刻了解她的冤屈
　　Ｂ．三桩誓愿表现了窦娥宁死不屈的反抗性格
　　Ｃ．三桩誓愿也表现了当时人民仇恨罪恶统治，要求变革现实的强烈愿望
　　Ｄ．三桩誓愿层层深入地表现了窦娥不屈不挠的反抗精神和乐观态度
　　４．三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？试说明理由。
　　答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
【参考答案】
一、１．甲　Ｂ　乙　Ａ　　（Ａ）突出冤屈之大　　（Ｂ）揭露人世间的不公 ２．肃杀悲痛（杀气腾腾）　３．Ａ．③　Ｂ．⑤　Ｃ．①　Ｄ．②　Ｅ．④ ４．呼告　　对偶　　酣畅淋漓地表达了主人公的满腔怨恨，且句式整齐，节奏鲜明，使曲子具有声情并茂的表达效果　　５．悲愤质问　　否定控诉　　看抒胸臆　　抒情性　　音韵美 ６．怕硬欺软、顺水推船、清浊不辨、不分好歹、错勘贤愚等 ７．《古》本第一句唱词用的是陈述语气，远不如《元》本用何为地“这种质问的语气强烈火；《古》本第二句是对天的哀告祈求，而《元》本在第二句则是对天的面对面的指责和否定。总之，相比而言，《元》本突出了窦娥不屈服于恶势力的反抗精神，使人物形象显得更加高大，也使作品的主题得到了丰富和深化。这些，正是《古》本的不足之处。

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二、１．血溅白练、六月飞雪、亢旱三年；苌弘化、望帝啼鹃、六月飞雪、东海孝妇；苌弘、杜宇、邹衍、孝妇　 ２．表现窦娥宁死不屈的坚强性格，她不甘心含冤死去，坚信自已所蒙受的冤屈不会在世上泯灭，她要像苌弘化碧、望帝啼鹃一样，把自己的天大委屈昭告于世。 ３．Ｄ　 ４．不能。三桩誓愿一桩比一桩深刻，一愿比一愿强烈，层层深入，不容变动。
【课外语段阅读】
（一）
《窦娥冤》第4折（书选）
　　【梅花酒】你道是咱不该，这招状供写的明白。本一点孝顺的心怀，倒做了惹祸的胚胎。我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街！第一要素旗枪鲜血洒，第二要三尺雪将死尸埋，第三要三年旱示天灾：咱誓愿委实大。
　　【收江南】呀，这的是“衙门从古向南开，就中无个不冤哉！”痛杀我娇姿弱体闭泉台，旱三年以外，则落的悠悠流恨似长淮。
　　……
　　【鸳鸯煞尾】从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害……嘱咐你爹爹．收养我奶奶。要怜他无妇无儿，谁管顾年衰迈！再将那文卷舒开，（带云）爹爹，也把我窦娥名下，（唱）屈死的强伏罪名儿改。
　　这是《窦娥冤》第四折后部分，也就是全剧结尾部分。这是窦娥向其父窦天章——两淮提刑肃正廉访使诉说冤情后的三段唱词，它带有总结全剧、揭示主旨的意味。思考：
　　1．【梅花酒】曲中“我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街”这一句唱词比第三折中的“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”这一句揭露得更深刻，试简析之。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
　　２．【收江南】曲中“衙门从古向南开，就中无个不冤哉！”是将俗语“衙门从古向南开，有理无钱莫进来”改造而成的、前者比后者反映的当时现实更深刻，结合《窦娥冤》简析之。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
　　３．怎样认识关汉卿在【鸳鸯煞尾】一曲中开出的治世药方——“从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害”？
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
　　４．【鸳鸯煞尾】曲中“嘱咐你爹爹，收养我奶奶。要怜他无妇无儿子，谁管顾年衰迈”再一次展示了窦娥善良的心灵，请联系窦娥悲剧简析之。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
（二）
南吕•一枝花•不伏老•尾
关汉卿
　　我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒锅碗豆。恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁国月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，拆了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
１．下列关于《南吕•一枝花•不伏老•尾》的曲词理解不正确的一项是（　　）
　　Ａ．“铜碗豆”在元代隐喻狎客。
　　Ｂ．“梁园月、东京酒、洛阳花、章台柳”都是元代戏剧艺术家们经常赏玩的。
　　Ｃ．围棋等游戏是风月场中子弟擅长的。
　　Ｄ．“尚兀自不肯休”意思是“还是不肯放弃”。
２．下列关于《南吕•一枝花•不伏老•尾》主题理解不正确的是（　　　）
　　Ａ．作者以“铜碗豆”自喻，以玩世的口吻抒发愤世的情愫，表现了不与统治阶级妥协的精神。
　　Ｂ．作者以狂放不羁、泼辣淋漓的风致和惊世骇俗之语，表达了作者对于世人非议其混迹市井的鄙视态度，反映出作者不向世俗低眉折腰的傲骨。
　　Ｃ．元代知识分子地位低下，有“七优八娼、九儒十丐”之说，作者以“专向烟花路上行”的玩笑之语，表达了与江湖艺人们水乳交融的情感。
　　Ｄ．关汉卿为了畅达地表达自己的豪情壮志，在 “铜碗豆”之前加上了39个衬字和排比句，虽不顾曲律，但豪放中别有韵味。
３．请用自己的话来说说你对关汉卿的一点理解。切入点宜小，不超过250字。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
４．关汉卿重视戏剧表演效果，读了上面的语段，你知道他成功的原因吗？请用简洁的话说说你的理解。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。　
（三）
　　《窦娥冤》是关汉卿的代表作品，元杂剧中最著名的悲剧，是我国古典戏剧中现实主义与浪漫主义高度结合的名作。
　　 《窦娥冤》原名《感天动地窦娥冤》，描写一个清白无辜的年轻妇女——窦娥，在流氓、贪官的重重迫害下，蒙冤至死的故事，深刻反映了元代封建统治的黑暗现实。
　　《窦娥冤》全剧共四折，……①第三折是唱功戏，关汉卿选用的音乐“宫调”是“正官”。虽然当时演奏的曲谱已经失传，但是，从古代有关的音乐书籍中可以推论到，“正官”乐调的声调和感情，一般是用来表达惆怅和悲壮的。这就从戏曲音乐的角度为第三折打下了悲剧的基础，而这又是第二折［南吕］宫调伤悲感愤声情的继续。因此，第三折是在鼓、锣、拍板、苗等乐器制造的悲剧气氛中开场的。监斩官随即上场，三言两语就把行刑付斩前阴森恐怖的特定环境勾勒出来，鼓三通，锣三下，②震撼人心的悲剧气氛造足了，带枷的窦娥才被推出场。这时候，观众急于要知道的是窦娥此时此刻的内心活动，窦娥也必定要表达自己的内心世界，这就顺应了③中国戏曲的特点，以唱段刻画人物内心，自然而然地引出了窦娥以［正官］为宫调的第三折的套曲唱段。开口呼唱出的［端正好］起势就很不凡。④用“　　　　”三个字领起全曲，既概括了第一、二折的故事情节，又为下面字字悲愤、滴滴血泪的唱词作了铺垫。……当唱到“怎不将天地也生埋怨”时，对封建社会无比憎恨的思想力量墓然爆发出来。
　　思想力量的表达借助于艺术形式的完美。［正宫•端正好］这个曲调的字可以不拘泥于原谱而有所增减，而句却不能增减，只能是五句。从中国古典美学理论上我们可以发现，诗词曲讲究偶句对称，也就是句子成双。但是，⑤在配有乐谱吟唱的词曲中，我们却经常碰到单句，关汉卿的这一曲［正宫•端正好］正好是只有五句。这是词曲才独有的现象，虽然古曲谱大多数已经失传，不过，从古代有关的戏曲理论书籍中，我们可以推断出，⑥这种现象是由于音乐与感情高度交融而产生的。或者是拖腔行吟代替了一句，这种情况往往发生在平声字押韵时，因为平声韵脚可以拉长，不变音，便于行腔拉音，造成余音不绝的气势。或者是因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替，这种音乐替代与造成跌宕效果的戏曲过门音乐不同，它必然是上句思想感情的发展，是后面感情爆发的酝酿，也是以歌代言的替代。⑦前一种现象在元曲中比比皆是，后一种现象在今天的戏曲中还能见到，这一曲［端正好］和下一曲［滚绣球］就是前一种现象的例子。［正宫•端正好］的谱式规定了，每句的定格字数是三、三、七、七、五字，但在每句中可以加衬宇。这样，句式就会有变化。像这一曲［端正好］，前两句加上衬词后，变成了三三的六字句式，节奏就变成了“没来由”——“犯王法”，“不提防”——“遭刑宪”。这种句式的节奏短促、激烈。又由于《窦娥冤》第三折的用韵，选用了元杂剧使用的《中原音韵》中的先天韵，这个韵相当于现代诗歌十三韵辙的言前辙。韵母是鼻韵母，发音时声带颤动，所以⑧开口唱的这两句，首并把人带入到一个冤屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中，使观众对无辜的窦娥产生了极大的同情心，紧接着转入第三句“叫声屈”——“动地惊天”。这种句式的节奏较前两句三三句式的六字节奏缓慢，更由于在平声韵“天”字处拖腔行吟，裂石惊天的唱腔不仅催人泪下，也把窦娥愤怒怨恨的心情倾泻无遗，在音乐的拖腔行吟中促使观众产生联想。

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——节选自《关汉卿杂剧<窦娥冤>第三折》
１．为下面划线的字注音
　　①气氛（　　）②蓦然（　　）③拘泥（　　）④对称（　　）
　　⑤蕴藉（　　）③跌宕（　　）①酝酿（　　）③悲怆（　　）
２．《窦娥冤》第三折一开场的环境描写，虽为简笔勾勒，却历来为读者称道。此文中②处，作者认为用来造足“震撼人心的悲剧气氛”的是（　　）。
　　Ａ．鼓、锣、拍板、笛等乐器
　　Ｂ．监斩官的上场
　　Ｃ．行刑付斩前的阴森恐怖。
　　Ｄ．监斩官的上场，行刑付斩前的阴森恐怖，鼓三通，锣三下
３．③处“中国戏曲的特点”是（　　）。
　　Ａ．以唱段刻画人物内心　　Ｂ．必定要表达自己的内心世界
　　Ｃ．观众急于知道人物此时此刻的内心活动　　Ｄ．顺应观众的急切知道的心理
４．④处“用‘　　　　’三个字领起全曲”，这三个字是（　　）。
　　Ａ．没来由　　Ｂ．犯王法　　Ｃ．不提防　　Ｄ．遭刑宪
５．⑤处“在配有乐谱吟唱的词曲中”为什么不讲究“句子成双”而会有“单句”产生？作者推测的几种可能是（　　）。
　　Ａ．行腔拉音，造成余音不绝的气势。
　　Ｂ．由于音乐与感情高度交融，而以拖腔行吟代替了一句。
　　Ｃ．以音乐代替，以歌代言。
　　Ｄ．因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替。
６．⑥处“这种现象”指（　　）。
　　Ａ．在配有乐谱吟唱的词曲中有单句。　　Ｂ．［正宫•端正好］正好只有五句。
　　Ｃ．诗词曲讲究偶句对称。　　D．古曲谱大多数已经失传。
７．⑦处的“前一种现象”和“后一种现象”分别指（　　）。
　　Ａ．讲究偶句对称，句子成双；在配有乐谱吟唱的词曲中，常碰到单句。
　　Ｂ．以音乐代替；以歌代言的替代。
　　Ｃ．以拖腔行吟代替；以音乐代替。
　　Ｄ．以音乐代替；造成跌宕效果的戏曲过门音乐。
８．⑧处“开口唱的这两句，首先把人带入到一个怨屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中”的原因是（　　）。
　　A．发音时声带颤动。
　　B．韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。
　　Ｃ．选用了言前韵，韵母是鼻韵母。
　　Ｄ．使用的先天韵，韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。
９．本文作者主要从哪几个角度来分析《窦娥冤》第三折的？（　　）
　　Ａ．一个角度，即具体分析［端正好］。
　　Ｂ．两个角度：一是悲剧气氛；一是艺术形式。
　　Ｃ．两个角度。第３自然段写了一个角度——从戏曲音乐的角度，分析关汉卿采用［正宫］乐调，便于表达惆怅和悲壮的声调和感情，为第三折打下了悲剧基础。
　　Ｄ．两个角度。第４自然段写了另一个角度——从配有乐谱吟唱的词曲句数角度，分析［正宫•端正好］采用单句形式，采用“先天韵”，为第三折营造出悲剧氛围。
（四）
《关汉卿》台词（节选）
　　叶和甫　　刚才这个戏（指《窦娥冤》）是写的哪个朝代的故事？
　　关汉卿　　也没有确定是哪个朝代，也许是汉朝的吧。你知道汉朝东海地方有一个孝妇被东阿太守给冤杀了，后来那地方三年没下雨。
　　叶和甫　　直到于公治狱，把这个案子给平反了，这才下雨，对不对？事隔一千多年了，你还这么兴奋，不是太替古人担忧了吗？
　　关汉卿　　可是这样的冤狱现在还在重复着哩。
　　叶和甫　　哈，帘秀告诉我，你对朱小兰一案很抱不平。
　　关汉卿　　对，每一个有良心的人都要为她不平的。
　　叶和甫　　是啊，街头巷尾，议论纷纷。何况你这样多情的文人呢？不过别人尽管会议论去，你可千万别写。
　　１．《关汉卿》是现代剧作家　　　　的作品，是　　　　剧。
　　２．从这段对话中，可以看了出剧中人叶和甫是一个什么样的形象？
　　答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
　　３．从这段对话中，可以看出《窦娥冤》一剧的材料来源是什么？
　　答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。
　　４．为什么“事隔一千多年了”关汉卿对汉朝东海孝妇的冤案还这么兴奋？
　　答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　。　
【参考答案】
一、１．“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”，这仅是对当时司法黑暗的揭露，“不打不招”这是当时司法审理案件时采用的首要方法，这方法不知使多少人屈打成招，冤死在刑棒下，而“我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街！”这一句揭露了官吏们敷衍公事、草菅人命的罪恶。据关汉卿《包待制三勘蝴蝶梦》可知，昏庸的官吏审理案件往往根据屈打成供的供词就草率判决，而公正的官吏则不轻信这屈打成招的供词，还要进行覆勘才定案。所以后一句比前一句揭露更深刻。
　　２．后者仅揭露贪赃枉法的现象，而前者进一步揭露了贪赃枉法造成的严重后果，指出元代黑暗社会无官不贪、无案不冤的社会现象，《窦娥冤》就是典型的一例，它进一步引向对封建吏治的鞭挞谴责。据《元史•成宗纪》载，大德七年，一次就查出贪官污吏18473人，而这些贪官污吏往往是造成冤案的罪魁祸首。
　　３．这表现了关汉卿对变革黑暗现实、改造吏治的渴望，但却把这一理想寄托在皇帝身上，这表明关汉卿无法摆脱时代的局限，无法超越历史。
　　４．这几句唱词，进一步表明了窦娥那一颗金子般的心。她孝顺婆婆至死不变。除了平反冤案外，她想的不是自己的父亲，也不是自己，而是无依无靠的婆婆。这样使窦娥孝顺、善良的品格再一次放射出耀眼的光芒。同时，它加重了窦娥悲剧的悲剧性。一个具有为他人而甘愿做出自我牺牲的弱妇，却无端地被黑暗势力所吞噬，真、善、美被假、恶、丑无情地扼杀掉，这也是一个怎样的社会悲剧啊！这大概就是《窦娥冤》感天动地、震撼人心的地方。
二、1．Ｂ　　２．Ｄ　　３．可从关注民生疾苦、傲视权贵、与生活在底层的艺术家们融为一体等方面简要阐述。４．关汉卿作为知识分子而生活于社会底层，关注民生，所以真实地描摹世情民风、抨击黑暗现实，深刻形象而生动鲜明。同时他与出身优娼的艺术家融为一体，熟知舞台艺术的技巧，因而剧作重视演出效果，被人们誉为“出色当行”。
三、１． ２．Ｄ ３．Ａ　　４．Ａ５．Ｂ、Ｄ　　６．Ａ　　７．Ｄ　　８．Ｄ　　９．Ｃ、Ｄ
四、１．田汉　　话剧　　２．缺乏正义感的人　　３．汉朝的历史故事与元朝的

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