第三单元基础知识及阅读回扣训练
一、基础考点训练
1．作者作品
(1)朱光潜，现代美学家、文艺理论家，翻译家。我国现当代最负盛名并赢得崇高国际声誉的美学大师。他的《西方美学史》是中国第一部系统论述西方美学历史的著作。
(2)林庚，著名学者、诗人。与戏剧家曹禺、小说家吴组缃，并称“清华三才子”。在唐诗研究方面，他提出了“盛唐气象”与“少年精神”。出版过《春野与窗》、《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》、《中国文学简史》等。
(3)钱钟书，“当代第一博学鸿儒”。作品有：散文集《写在人生边上》，短篇小说集《人•兽•鬼》，长篇小说《围城》，学术著作《宋诗选注》《谈艺录》《管锥编》《七缀集》等。
2．字音
①婵娟(chán)　　②付梓(zǐ)　　　③流涎(xián)
④箭镞(zú) ⑤王嫱(qiánɡ) ⑥柳恽(yùn)
⑦寒砧(zhēn) ⑧万应锭(dìnɡ) ⑨窸窣(xī sū)
⑩精髓(suǐ) ⑪一蹴而就(cù) ⑫譬如(pì)
⑬轻鸢(yuān) ⑭狡黠(xiá) ⑮咬文嚼字(jiáo)
⑯晕头转向(yūn) ⑰大大落落(luō) ⑱星宿(xiù)
⑲论语(lún) ⑳宁可(nìnɡ) ○21树干(ɡàn)
○22槛车(jiàn) ○23数典忘祖(shǔ) ○24呜咽(yè)
3．字形
①锱　锱铢必较 ②镞　箭镞 ③弊　流弊
④辑　编辑 ⑤黩　穷兵黩武 ⑥袅　袅娜
⑦殚　殚精竭虑 ⑧桅　桅杆 ⑨歧　歧路
⑩砧　砧板 ⑪迢　千里迢迢 ⑫淬　淬火
⑬瘁　鞠躬尽瘁 ⑭绰　绰约 ⑮棹　船棹
⑯概　气概 ⑰缭　缭绕 ⑱潦　潦草
4．下列加点的成语运用是否正确
(1)曹雪芹为了一部《红楼梦》，“披阅十载，增删五次”，真是点铁成金，使《红楼梦》成为一部伟大的著作。(　　)
(2)现在智能手机市场上的各种产品已经相去无几，手机公司为了使自己脱颖而出只会制造一些无用的噱头，这是一种非常愚蠢的行为。(　　)
(3)台湾民进党人的特质是喜欢事后清算，发动“倒阁”时，人人噤声，等到失败，立刻得鱼忘筌，炮口向内。(　　)
(4)整幅作品具有一种凌风出尘的审美情趣，展现出很高的文化价值和艺术价值。(　　)
答案　(1)错误。“点铁成金”是指稍稍改动。与语境不符。　(2)正确。　(3)错误。“事后清算”不是忘却原本依靠的东西。可用“翻脸无情”。　(4)错误。用于人的品行。可用“超凡脱俗”。
5．名句默写
(1)试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。(贺铸《青玉案》)
(2)皎皎云间月，灼灼月中华。岂无一时好，不久当如何。(陶渊明《拟古》)
(3)九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。(沈佺期《古意》)
(4)静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)
二、阅读考点训练
【考点展示】
一般论述类文章的阅读
1．理解文中重要概念的含义；
2．理解文中重要句子的含意；
3．筛选并整合文中的信息；
4．分析文章结构，把握文章思路；
5．归纳内容要点，概括中心意思；
6．分析概括作者在文中的观点态度。
【真题训练】
(一)(2013•全国课标卷Ⅱ)阅读下面的文字，完成1～3题。
20世纪后期，陕西凤雏村出土了刻有“凤”字的甲骨四片，这些“凤”字的形体大致相同，均为头上带有象征神权或王权的抽象化了的毛角的短尾鸟。东汉许慎《说文解字》云：“ ，凤属，神鸟也。……江中有 ，似凫而大，赤目。”据此，古代传说中鸣于岐山、兆示周王朝兴起的神鸟凤凰，其原型应该是一种形象普通、类似水鸭的短尾水鸟。

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那么，普通的短尾鸟“凤”为何在周代变为华冠长尾、祥瑞美丽的神鸟了呢？我们看到，在商代早期和中期的青铜器纹饰中，只有鸟纹而没有凤纹，真正的凤形直到殷商晚期才出现，而且此时是华冠短尾鸟和华丽而饰有眼翎的长尾鸟同时出现，可见“凤”是由鸟演变而来的。综观甲骨文和商代青铜器，凤鸟的演变应该是鸟在先，凤在后，贯穿整个商代的不是凤而是鸟。“天命玄鸟，降而生商”，在商人的历史中鸟始终扮演着图腾始祖的重要角色。
《左传》记载郯子说：“我高祖少皞挚之立也，凤鸟适至，故纪于鸟，为鸟师而鸟名。凤鸟氏历正也，……九扈为九农正。”凤鸟氏成为“历正”之官，是由于它知天时，九扈成为“九农正”，也是由于它们带来了耕种、耘田和收获的信息。殷人先祖之所以“鸟师而鸟名”，应该是由于这些随着信风迁徙的鸟，给以少皞为首的商人的农业生产带来了四季节令的消息。
对凤鸟的崇拜起于商代，其鼎盛却在周代。正是在周代，“凤”完成了其发展程序中最后也是最重要的环节：变为神鸟凤凰。许多历史资料记载了周王室在克商前后对“天命”的重视。《尚书》“周书”十二篇中大量出现的“命”字多指天命，“殷革夏命”也是常见的语句。武王在甲子日牧野之战结束后，紧接着就“不革服”“格于庙”(来不及换衣服就到神庙参拜)，这个“庙”自然不可能是周庙，而是商人的神庙。这说明周王室急于把商人的正统接过来，成为中原合法的统治者。周人之所以宣扬天命，归根结底在于强调“周改殷命”是出自天的意志和抉择。那么有谁能给周人带来“上天之命”呢？根据当时的社会共识，最合适的就应该是“天的使者”——凤鸟。《国语》云：“昔武王伐殷，岁在鹑火。”岁即岁星，鹑火即柳宿。古人把赤凤叫作鹑，看来周人选择克商的时间也是寓有深意的。
(摘编自何丹《试论中国凤文化的“历史素地”及其
在文化类型学上的深层涵义》)
1．下列关于凤的形象的表述，不正确的一项是(　　)
A．20世纪后期在陕西凤雏村出土的甲骨文中，凤都表现为短尾鸟的形象。
B．在东汉许慎的《说文解字》中，作为凤属的 是跟凫一般大的红眼睛水鸟。
C．综合甲骨文和上古文献记载看，凤的原型是一种类似水鸭的普通短尾水鸟。
D．在周代文化中，凤已经从短尾水鸟变成一种华冠长尾、祥瑞美丽的神鸟。
答案　B
解析　本题考查筛选并整合文中信息的能力，能力层级为C级。此项不是对“凤”的形象的表述。
2．下列表述，不符合原文意思的一项是(　　)
A．在商代晚期的青铜器纹饰中，华丽而饰有眼翎的长尾鸟形状的凤纹还没有出现。
B．从青铜器纹饰和“天命玄鸟，降而生商”这句话看，鸟是殷商人传说中的图腾始祖。
C．凤鸟知天时，九扈带来耕种、耘田和收获的信息，所以殷人先祖“鸟师而鸟名”。
D．周人的凤崇拜是从商人那里沿袭而来的，而周人的崇凤热甚至超过了商人。
答案　A
解析　本题考查归纳内容要点，概括中心意思的能力，能力层级为C级。第二段“真正的凤形直到殷商晚期才出现，而且此时是华冠短尾鸟和华丽而饰有眼翎的长尾鸟同时出现”说明“华丽而饰有眼翎的长尾鸟形状的凤纹”在商代晚期已经出现。
3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是(　　)
A．后代所见的“凤”并不是自然界的一种鸟。在中国文化史上，凤的形象最为重要的演变开始于殷商晚期，最终完成于周代。
B．周文王、周武王都曾称臣于商纣王。为了表明自己是商朝先王的臣下，周武王在甲子日牧野之战结束后，马上就参拜了商人的神庙。
C．《尚书》“周书”是记载周王朝史事之书，在“周书”十二篇中大量宣传天命、“殷革夏命”，实际上就是在宣传“周改殷命”。
D．周人之所以把牧野之战克商的时间定在甲子日，即岁星在鹑火的时候，就是因为鹑是赤凤，而赤凤将带来“上天之命”。
答案　B
解析　本题考查分析概括作者在文中的观点态度的能力，能力层级为C级。周武王参拜商人的神庙这说明“周王室急于把商人的正统接过来，成为中原合法的统治者。周人之所以宣扬天命，归根结底在于强调‘周改殷命’是出自天的意志和抉择”。
(二)(2013•四川卷)阅读下面的文字，完成1～3题。
明代花鸟画
明代初期，因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格，没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样，雅好诗文书画，尤好花鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进，有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆，有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良，还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过，这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。
明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭，最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在山水画方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”，即沈周、文徴明、唐寅、仇英。沈周与文徴明主要延续宋、元文人画传统，疏简而不放逸；唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。
严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。然而，到吴门画派的弟子一代，花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了硕果。陈淳早年习元代绘画，后学于文徴明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画，运用水墨的干湿浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练放逸又不失法度，开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表达了笔墨的特性与画面的形式感，那么徐渭的作品则充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能，浇胸中块垒，抒澎湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及林良、沈周、陈淳的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家，利用生宣良好的吸水性，控制画面水墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳，后世将二人并称为“青藤白阳”。

展开余下试题

1．下列关于明代花鸟画的表述，不符合原文意思的一项是(　　)
A．明宣宗时，宫廷画院花鸟画风格面貌多样，但意境与格调比宋代院体花鸟画略逊一筹。
B．“吴门四家”花鸟画在吸收前代大师成果基础上发展出鲜明个性特征，取得重大突破。
C．陈淳的大写意花鸟画充分表达了笔墨的特性与画面的形式感，开写意花鸟一代新风。
D．徐渭开创了大写意花鸟画的新体派，其成就超越了早于他的陈淳，对后世影响深远。
答案　B
解析　B项原文说“明代花鸟画的大突破直到中期之后才出现”，所以B项说“吴门四家取得重大突破”不当，应该是“在美术史上颇有影响”。
2．下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析，不恰当的一项是(　　)
A．画家们广泛地学习和借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风。
B．文人参与花鸟画创作以后，绘画作品更具有生活气息和时代精神特质。
C．画家们具有积极参与社会生活的激情和狂怪奇崛、傲视万物的强烈个性。
D．画家们大胆尝试，或借鉴山水画笔法，或引书法笔法入画，或使用新材料。
答案　C
解析　C项中，“具有狂怪夺崛、傲视万物的强烈个性”的是徐渭，而不是画家们。
3．下列对原文内容的理解与分析，正确的一项是(　　)
A．明宣宗在位期间，宫廷画院的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌，没有取得突破。
B．明代中期，吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异，所以取得了最高成就。
C．陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法，画风简练放逸又不失法度。
D．徐渭将狂草笔法、泼墨法融入大写意花鸟画，很好地表达了他的澎湃激情和愤懑情绪。
答案　D
解析　A项是“明太祖朱元璋”而非“明宣宗在位期间”。B项原文说“严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续”。C项“水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法”非学自文徵明，应是陈淳融合他人技巧后首创。 (114.139.6.197)

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