章明星 

  《荷塘月色》是朱自清先生的代表作，文章以“这几天心里颇不宁静”这一文眼贯穿全文。时而写月下的荷塘，时而写荷塘上的月色，时而写荷塘上采莲的场景；时而写静景，时而写动景，给读者展示了一幅色彩斑斓的荷塘月色图及采莲图。文笔优美，格调清新，平淡而质朴，“读下去真个像跟他面对面坐着，听他亲切地谈话”。然而以往的有关《荷塘月色》的诸多赏析文章，在分析作品中的意象时，都很少提及“杨柳”这一意象，本人在研读这篇散文时，不禁产生这样的疑惑：文中多次提及“杨柳”，作者的用意是什么呢？“杨柳”这一意象与该文的行文有何关联呢？

左思右想，始终想不出个所以然，最后还是余秋雨先生主编的《形象与韵律》一书给我指点迷津，方悟出了《荷塘月色》中朱自清先生多次提及“杨柳”这一意象的真正意图。我们大家一道来看看节选自该书中的《七绝圣手王昌龄》一文中的关于分析王昌龄诗特色的一段文字：

    闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

诗中写了一位天真烂漫的闺中少妇，无忧无虑地登楼观赏春景，忽然看到路边的杨柳吐翠，不由思绪起伏。柳与“留”谐音，从汉代开始，在长安灞桥送别，就有了折柳送别的风俗。看到杨柳，很自然会引起对远别亲人的思念。由此可见诗中少妇“不知愁”登楼赏景，触“柳色”而生离愁别绪。循着这一思路，我们一道来看看《乐府诗集》中《折杨柳枝歌辞》：

    上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。

一个“折杨柳枝”的细小动作，便使战士那种即将久征在外时的忧愁跃然纸上，言有尽而意无穷。读者品味、体验诗中所言的真感情，也是通过“杨柳枝”这一意象而达到意会神通的。

《荷塘月色》开篇写出门赏月的缘由，而后写荷塘月色、江南采莲的情景，最后笔锋转到“到底惦着江南”，由荷塘月色到“到底惦着江南”，乍一看，见不到任何过渡、衔接的痕迹，颇有些突兀之感。其实不然，若认真仔细地品析文章的第二自然段、第五自然段、第六自然段，就会发现作者都着意点出或者不惜笔墨刻画“杨柳”这一意象，如第地二自然段作者有细腻的笔触写到“荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳和一些不知道名字的树。”特地点出了“杨柳”，第五自然段作者又富有深情地写到“月光是隔了树照过来，高处丛生的灌木，落下参差斑驳的黑影，悄愣愣如鬼一般；弯弯杨柳稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”在“悄愣愣如鬼一般”的灌木黑影的比衬下，杨柳之影越发显得俊俏，由树及影，感情又进了一步；在第六自然段作者又不惜笔墨地描绘到“荷塘四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多……但杨柳的丰姿，便在雾里也辨得出。”虽是烟雾迷蒙，仍然看见“杨柳的丰姿”，若不是情有所寄，怎能有如此心境呢？情寄杨柳，寄寓何情呢？

《荷塘月色》这篇文章写于1927年8月，在“四、一二”的枪声之后，作为一位民主人士“对革命抱着浪漫蒂克的幻想的人，一和革命接近，到革命进行便容易失望”（鲁迅语），失望之余便心境愁闷，惆怅满怀，勾起思乡之情，那“山乡水乡”、“醉乡梦乡”的日子时时刻刻在他的脑海中闪现，正如他在《一封信》中说的那样：

    现在终日看见一样的脸板板的天，灰蓬蓬的地；大柳高槐，只是大柳高槐而已。于是木木然，心上什么也没有，有的只是自己，自己的家。

情系杨柳，寄寓苦闷彷徨中的思乡之情；悠悠的情思，将“荷塘月色图”与“江南采莲图”串在一起，浑然一体，举头望月色中的杨柳，俯首惦着心中的江南，这样从写荷塘月色到“到底惦着江南”无任何雕琢的痕迹，成为水到渠成之笔。

综上所述，文中多次提及杨柳，是为了寄托“举头望杨柳，低头思江南”的情思，它是从荷塘月色到“到底惦着江南”的媒介。

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