王传云  

夏洛克是莎士比亚著名的喜剧《威尼斯商人》中着力刻画的一个反面典型。戏剧反映的是以安东尼奥为代表的新兴的资本主义生产方式与夏洛克为代表的腐朽的封建主义思想意识之间的矛盾。歌颂了以安东尼奥为代表的具有人文主义思想的先进人物并赞美了他们的道德理想；同时，暴露了以夏洛克为代表的旧式生产方式中的高利贷者的贪婪、残暴，并给予了辛辣的讽刺。夏洛克可说是人见人恨的角色。他吝啬至极，又冷酷狡诈，他不愿接受已过期的还款，硬要残忍地割下安东尼奥的一磅肉置他于死地而后快，但是他在作品中的“美”也同样让人拍案。

夏洛克在生活中无疑是丑的，但是根据生活中的他创造出来的艺术形象却又是美的，因为他能在审美上给人以愉快和满足。

首先，美体现在深刻的揭露上。

车尔尼雪夫斯基说：“了解丑之为丑，那是一件愉快的事情。”夏洛克是丑的，但莎翁能遵照塑造人物典型化的原则，把夏洛克的本质深刻地揭示出来，还他一个丑的本来面目，这样，夏洛克的形象也就有了审美意义。夏洛克是具有典型意义的，又是独具个性的，其狡诈多变、阴暗的内心世界随着情节的发展毕露无疑，读者感受到了夏洛克反面人物的丑恶嘴脸，同时这种感受却是在审美愉快中获得的。如法庭判案，鲍西亚在苦口婆心劝说未过之下，有这样的一段高潮描写。巴萨尼奥说：“  你这样使劲磨着刀干吗？”夏洛克道：“从那破产的家伙身上割下那磅肉来。”这里无疑使读者的心为之震颤，这样的狠毒唯有夏洛克才具备。在得到律师的首肯之后，夏洛克残忍地说：“对了，‘他的胸部’，约上是这样写的；——不是吗，尊严的法官？——‘靠近心口的所在’，约上写得明明白白的。”箭在弦上，眼看悲剧就要上演。这时，情势却斗转急下，鲍西亚说：“且慢，还有别的话呢。这约上并没有允许你取他的一滴血。只是写明着一磅肉；所以你可以照约拿一磅肉去，可是在割肉的时候要是流下一滴基督徒的血，你的土地财产，按照威尼斯的法律，就要全部充公。”最后，夏洛克不得不说：“那么，我愿意接受还款；照约上的数目三倍还我，放了那基督徒。”

这之后，鲍西亚步步进逼，直到夏洛克变得一无所有，他的丑恶面纱被一层层撕破。夏洛克的下场在让人大快人心的同时，更深深地引发人的思考。

其次，美在情感的渗透。

有人认为，果戈里不少作品，满台都是反面人物，没有一个正面形象。对此，果戈里却表示不同的看法，他认为这个正面形象是有的，这就是笑。说到底，这个正面人物就是作者自己。这种笑，也就是作者站在正义的角度，对丑恶行为所进行的鞭挞和讽刺。莎士比亚对于夏洛克总的来说是充满嘲讽的（虽然偶尔也流露出对夏洛克由于受到民族歧视而产生的同情）。作者通过剧中人物的口充分表达了自己的爱憎。如：公爵说夏洛克“是一个心如铁石的对手，一个不懂得怜悯、没有一丝慈悲心的不近人情的恶汉”；葛莱西安诺说夏洛克“就连刽子手的钢刀，赶不上这刻毒的心肠一半的锋利”；巴萨尼奥说他是“残忍的恶魔”；安东尼奥说他是“豺狼”。最后还通过夏洛克官司的一败涂地淋漓尽致地批判了夏洛克这种人的丑恶。由于作家主观情感的渗透，并通过符合艺术规律的表现，夏洛克已从生活中的丑向艺术美转化了，已变成了一个牵扯众多读者感情纽带的艺术形象了。

再次，美在生动的表现。

作为戏剧，《威尼斯商人》遵循空间和时间高度集中的原则，戏剧情节在高度集中的场面和场景中展开，通过强烈的戏剧冲突来塑造人物，情节波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。剧中安排的两个主要人物具有强烈的性格冲突。夏洛克是一个高利贷者，嗜钱如命，安东尼奥是一个商业资本家，他“借钱给人不取利钱”，这样的做法夏洛克自然要对他恨之入骨，夏洛克自然不会放过对安东尼奥的报复机会。莎翁安排他们在特定的时间地点相会，让他们之间的矛盾互相碰撞，经过作者巧设悬念、埋下伏笔、故意误会等的技法的运用，情节引人入胜，扣人心弦。而且人物语言也极具个性化，同样是对夏洛克说的话，公爵的评价中肯而有节制，葛莱西安诺则软硬兼施，感情外露，安东尼奥是沮丧与绝望，鲍西亚则沉着与冷静，巴萨尼奥是沉着与冷静，而夏洛克的话则冷酷与无情。这些个性化的语言都使人物性格鲜明，从多角度表现夏洛克的丑陋，给人们以深刻的印象。

综上所述，夏洛克的形象已达到了“丑得如此精美”的艺术境界。无愧于是经久不衰的艺术典型。

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