孙华  

诗歌这种形式决定了诗人必须借助于意象含蓄委婉地表达自己的情趣、志向、理想。它忌直、忌露，而且诗人在诗中所表达的意思又不是单一的。一首含意丰富的诗歌，就像一颗多面体的宝石，可以多角度的折射出五光十色变化无穷的极光。诗歌的这种特点，诗人的这种追求，迫使读诗的人必须有一定的文化、文学修养和诗歌的基本知识。但要把握诗人在诗中所表达的基本情感还是有迹可寻的，那就是：透过意象这只眼睛捕捉诗人的灵魂。

诗歌的意象经过多少代、多少诗人的加工、锤炼，除本身意义外，还附加了另外的情义。这是我们读诗时必须重视的。

“白日”，本身指太阳，除此外还附加多种情韵。有一种光芒万丈的气象，给人以灿烂辉煌的联想，激荡着诗人对光明的留恋和追求，对光辉壮丽的时光的追忆。左思的“皓天舒白日”；曹植的“惊风飘白日”；王之涣的“白日依山尽，黄河入海流。”

“松风”“山月”，比喻高洁清白的品格。王维的“松风听解带，山月照弹琴。”令人舒心惬意。“明月松间照，清泉石上流。”这月下青松和时上清泉正是诗人追求的理想境界，也是作者高洁情操的写照。

“关山”，阻隔征人思妇之物，诗中出现与伤离之情有关。除陵的《关山月》：“关山三五月，客子忆秦川。”王褒的“关山夜明月，秋色照孤城。”卢思道的《从军行》：“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。”

“冰心”“玉壶”，寄托着诗人高洁的情怀。鲍照《代白头吟》：“清如玉壶冰。”王昌龄的“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”崔颢，李白都以“玉壶”自励，推崇光明磊落，表里澄澈。

“南浦”，小流分支的地方叫浦。“南浦”就是南边的浦口。因屈原在《九章。何伯.》里说了“子交手兮东行，送美人兮南浦。”后，“南浦”这个词就染上了离愁别绪的情韵。以后的诗人不论送别的地方在哪都用南浦作为送别地入诗。江淹的“送君南浦，伤如之何！”

辛弃疾的“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。”

现了诗人对安史之乱以前和平美好生活的回忆。

“东篱”因陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”而让人自然想起那种远离尘世、洁身自好的品格。苏轼的“漫绕东篱嗅落英。”李清照的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”刘

         虚的“从来菊花节，早已醉东篱。”

“新亭”，因《世说新语》记载过一个“新亭对泣”的故事，所以以后诗里出现时就有一种忧国伤时的悲愤之情。辛弃疾的“长安父老，新亭风景，可怜依旧。”刘克庄的“多少新亭挥泪客，谁梦中原块土？”

“枫林”，生在江边，遇风发出萧杀之声，“日暮秋风起，潇潇枫树林。”叫人有“青枫浦上不胜愁。”之感

。王昌龄的“孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。”

给人以凄清之感。白居易的“浔阳江头也送客，枫叶荻花秋瑟瑟。渲染一种萧杀落寞的气氛。张若虚《春江花月夜》：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”

“柳”，音谐“留别”的“留”，古人有“赠柳”以表对友人留恋难舍之情的习俗，所以送别诗中常以“柳”入诗。李商隐的“含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。为报行人休尽折，半留相送半迎归。”这首诗和他的《赠柳》一样写和心爱的姑娘分别时的伤心之情。刘禹锡的“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无情却有情。”王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。柳咏的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”

“丁香结”，喻指心中郁结的忧愁。里上瘾的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李珣的“愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。”牛桥的“自从南浦别，愁见丁香结。”李璟的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中结。”

 “昏鸦”远在天涯的游子看到黄昏中归巢的乌鸦触景生情，思想着自己何时才能回到家

，自然而然产生愁闷之情。马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”李白的“黄运城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。”

“蝉”，古人认为蝉生性高洁，栖高饮露，诗人借咏蝉而自鸣品格的高洁。骆宾王的“西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表余心？”虞世南《蝉》“垂诿饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”

“绿窗”，指绿色的纱窗。另有一种温暖的家庭气氛和温馨的闺阁情调。温庭筠的“花落子规啼，绿窗残梦迷”；韦庄的“劝我早归家，绿窗人似花”。

“秋扇”，因秋天的扇子已经没有什么作用，就会被人们遗弃。于是“秋扇”在诗中有被人遗弃的悲愁的意思。杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。

“拾翠”，是拾取翡翠鸟的美丽羽毛，以为妆饰。因曹植的《洛神赋》写一群女神在水边采珠、拾翠，表现了她们的美丽、风采从而使拾翠这个词与美貌的女子、水边绮丽的风光和美好的回忆就联系在一起了令人产生怀念和向往之情。杜甫的“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”表现了诗人对安史之乱以前和平美好生活的回忆。

“凭栏”、“依栏”，意思是依靠着栏杆，但诗词中用“凭栏”、“依栏”，意味较多，或表示怀远，或表示吊古，或抑郁愁苦，或悲愤慷慨。杜牧的“闻君亦多感，何处凭栏干？”李煜的“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”姜夔的“今何许，凭栏怀古，残柳参差舞。”岳飞的“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。”这些诗中的“凭栏”都和诗人的情感紧紧相连。

至于“梅竹菊兰”的“君子”高风，“荷花”的“出淤泥而不染”亮节，“桃李”比门生，“飞蓬”喻游子，“香花，凤凰，美人”象征美好理想等等都能在诗中找到根据，兹不赘述。

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