陶晓跃  

  

《荷花淀》无疑是一篇具有独特艺术价值和艺术追求的短篇小说，而以往的解读，似乎过于偏重于小说中鲜明的人物个性、微妙的心理活动以及以荷花荷叶为主体的明丽而恬静的自然景色。其实，隐伏在这一切的背后，还有深深的“悲”的意韵。

小说“悲”的意韵，首先潜隐在小说的开头。就故事情节而言，这部分的内容，并不复杂，文字的表层似乎也不见沉重，但透过作者设计的人物对话以及一些细小的情节，我们从中感受到的却是一种别样的凄苦。

水生“很晚”才回来，他脸上的异样，彰现出的是当时形势的紧张。而这一切很快就让水生的女人察觉，“他们几个呢？”及“怎么了，你？”的连续发问，完全出于战争年代女人的一种自我警觉意识，她能从丈夫脸上的一丁点的异常揣测出时局的变化。当她听到水生的“明天我就到大部队上去了”的小声絮语之后，手指立时“震动”了，这“震动”不仅仅是让“苇眉子划破了手”，而是她内心深处的一种“悲”的心情的流泻。突然的离别就这样降临在女人的身上，心里纵有千般的不愿意，但更多的是无奈。

水生女人是坚强的，她把手指上流淌的血“吮”进嘴里，让那血和心里的血一起流淌。她不想在丈夫去前线之际，留给他太多的心理负担。她宁可独自吞咽那份苦涩，唯愿丈夫知晓自己的苦衷也就心满意足了。战争就是这样把许多的女人牵扯了进去，不管你是愿意还是不愿意。

水生“到别人家里去了”，他的这趟回来，还肩负着另一项特别的使命，那就是他得代表那些没敢回来的同伴，和他们的家人道别。那些同伴没敢回来，这里蕴涵着太多的空白，太多的潜台词。读这样的文字，总会让人联想到很多相关的东西。水生出门了，可水生女人只是一味地“呆呆地坐在院子里等他”，这种等待，它的全部内涵就是一个“别”字，这“别”的背后是看不到底的黑洞。

终于，水生回来了，这时鸡也叫了。“有什么话嘱咐嘱咐我吧”，水生女人的等待一时变得如此的简单。“不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他们拼命。”也许这就是战争时期，上前线的丈夫们，以为最该对自己妻子所说的话。在他们看来，生命是重要的，但还有比生命更重要的东西。水生女人完全明了男人的心思，她“流着眼泪答应了他”。我们可以注意到在小说的这个情节里，起先女人是忍着没让泪流出来，却在这时候泪流满面。这泪，无疑是一种承诺，更是一种切肤的悲痛。因为彼此心知肚明：战争是残酷的，一切都会是一种可能。

小说“悲”的意韵，随着情节的发展还在蔓延。男人们上了前线，可女人的心思却始终牵挂着男人。

“听说他们还在这里没走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”

“我有一句要紧的话，得和他说说。”

“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看头啊！”

于是，女人们聚在了一起，商量去探望自己的男人。女人们总能为自己探望男人寻找出合适的理由，或是送一件衣，或是捎一句话，或是再看自己的男人一眼。女人的情感是细腻的是丰富的，可这样的一种情感的寄托，却要冒一种极大的风险，甚至有可能就是以自己的生命为代价。

女人们“偷偷坐在一只小船上”，到了“马庄”，可她们没能找到自己的男人。于是，便觉出一丝“失望”，几份“伤心”，而排遣这种内心深处“不痛快”的最为有效的办法，就是“忘记”了。暂时的“忘记”让“说笑”替代了。而就在这时，她们与日本兵的大船遭遇。日本兵的大船紧追过来，她们拼着命地摇着小船，心里想的却是“假如敌人追上了，就跳到水里去死吧！”当她们将小船摇进荷花淀，当她们的耳边传出一排枪响，她们想到的还是：“陷在敌人的埋伏里了，一准要死了。”于是她们也就“一齐翻身跳到水里”。这完全是对女人们当时心理的客观描述，可以说，在那样一个特定的背景下，“死”的阴影始终追随着女人们，她们知道自己一旦成为日本兵的俘虏，那将意味着什么。因为有太多的事实，让人胆战心惊。而“死”也许就是一种最好的解脱。于是，小说的“悲”之意韵也就穿过文字飘逸而出。

小说“悲”的意韵还潜隐在那些明丽的景色中。《荷花淀》中的自然景物的描写，充满了诗情画意，让人感受到一种纯美和和谐。然而细细品尝那些由文字组合而成的图景，依旧能获得另类的别样的体验。

小说开篇有两段这样的文字：

“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很。白天破好的苇眉子湿润润的，正好编席。女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃。

……

这女人编着席。不久，在她的身子下面就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。”

这样的描写充满了自然美感：明月朗照小院、女人编织苇席、荷花荷叶飘香。这里没有丁点的战争味道，没有丁点的尘世纷扰，一切平和而温馨。“像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上”这极富童话色彩的联想，更是把人引入了一个绝美的境界。

然而也正是这样的一个绝美的境界里，却也隐含着一种不和谐，“她有时望望淀里”，女人这种有意无意的举动，折射出她内心深处的不安：天这么晚了，男人怎么还没回来？是不是发生了什么事？就此也就自然引出小说后面的情节——夫妻话别，那是一种难言的苦涩的离别。而先前的那种清新宁静因了这样的情节，也便实实在在成为一种反衬。以“乐”景衬“悲”情，也就更显其悲了。

再看小说写女人寻夫未果，徜徉在白洋淀时的两处景物描写：

“万里无云，可是因为在水上，还有些凉风，这风从南面吹过来，从稻秧上苇尖上吹过来。水面没有一只船。水像无边的跳荡的水银。”

“顺手从水里捞上一棵菱角来，菱角还很嫩很小，乳白色，顺手又丢到水里去。那棵菱角就又安安稳稳浮在水面上生长去了。”

白洋淀风光无限：风凉习习，水跳如银，稻苇清香，菱荇生嫩。这本该是白洋淀儿女的美好家园。可正是这样美丽富饶的家园，闯进了异族的铁蹄，枪声即将打破静美，流血即将染红淀水。这就是那明净而纯真的自然景色背后所隐蔽的一种理性的东西。

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最后，作者笔下的荷花淀，展示出来的又是另外一种景象：“那一望无边挤得密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。”此时，作者也一改前辙，将“悲”的意韵直接彰显在读者面前。这里的荷叶、荷花也已不再是自然形态的荷叶和荷花，它与“铜墙铁壁”与“哨兵”粘连于一体，其意义也就早已在荷叶和荷花本身之外了。

当战争无法让女人走开，那么它的背后就一定是硝烟弥漫、枪林弹雨、血肉横飞的惨烈与悲壮。从这个意义上解读《荷花淀》，我们一定会得到一种全新的阅读感悟。



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