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家的出走--曹禺前期话剧主题研究(三)(教师中心稿)
喻海云
(三)
美国现代伟大的剧作家尤金·奥尼尔称自己一生都“尖锐地感到某种潜在的力量”(2)在支配
着自己以及人类的行为,而他的全部剧作就是为了表现人在与这种力量抗争中的“光荣的、导
致自我毁灭的悲剧(3)”。事实上曹禺也是终身在一种潜在的力量下创作的剧作家,他的作
品中最突出、最吸引读者的就是以中国封建家庭为题材的作品,而各种作品中最吸引读者的莫
过于那压抑的家庭氛围,各种的出走活动,以及那光辉四射的女性形象。如前所述,曹禺前期
几部作品都和“家”有着密切的联系。“家”即是曹禺剧作所表现的梦魇感的渊源所在,尽管
具体形式有所变化,但这种梦魇感与“家”如影随形的特征却是一致的。一旦作者的笔触转到
“家”以外,这种令人压抑的感觉就没有了,同时也就相应地失去了曹禺剧作中应有的灵气。
为什么曹禺的剧作中一再重复一个潜在的“家”的出走的这一主题呢?我们不得不从作家具体
的生活经历和情感体验去分析。
艺术家的体验生成多是处于两种联系之中,一是与艺术家在特定时期所处的外部社会环境联
系;一是与艺术家个人经历中早期经验,以及由教育和各种活动所形成的心理反映图式的联系
。弗洛伊德认为,在童年时期创伤性经历可以影响人的一生的创作,甚至有人认为不幸的童年
是一个作家成功的条件之一。
曹禺的童年和少年,心灵异常寂寞和痛苦,“我少年时候,生活上一点不苦,但感情上是寂
寞的,甚至非常痛苦的,没有母亲,没有亲戚,身边没有一个可以交谈的人,家里是一口死井
,实在闷得不得了。”(4)曹禺曾经对田本相说:“你要写我的传,应该把我的心情苦闷写出
来。”他还多次对别人说起过,从童年到成年,他一直被一种莫名其妙的苦闷情绪所困扰,以
至于连他的父亲也感到奇怪地问他:“你小小的年纪,哪里来这么多的苦闷?”关于曹禺童年
苦闷的原因,《曹禺传》的作者田本相认为,“生母的死是造成他童年孤独苦闷的一大原因(
5)”,他童年忧愁的另一原因,即是他父亲万德尊的专制所造成的家庭苦闷。万德尊是一武官
出身,中年赋闲在家,他官场失意,心境颓丧,脾气很坏。他常常在饭桌上训人,训斥曹禺的
哥哥万家修,骂厨师,发无名火,他还摔东西,打下人,为了禁止家修抽鸦片把他的腿都给打
断了。万德尊的坏碑气给家庭带来了沉闷和压抑的空气,而且他自己经常抽鸦片,“从早到晚
,父亲和母亲在一起抽鸦片烟,到我上中学时,每天早晨去学校,下午四点回家,父亲和母亲
还在睡觉,他们常常是抽一夜鸦片,天亮时睡觉,傍晚才起床。……整个家沉静得像座坟墓,
十分可怕(6)”,如?
肆钊酥舷⒌钠眨梢栽凇独子辍贰ⅰ对啊泛汀侗本┤恕分懈惺艿健I倌瓴茇源庵殖
撩苹肪车陌旆ň褪嵌惚芎屠肟K3R桓鋈恕岸愕阶约旱姆考淅锶ザ潦?7)”,感受自由和
宁静的幸福——这大约是曹禺对离开苦难环境的最初体验。长大一点后,他离家去老龙头火车
站看来来往往的火车,“每当火车吐着浓烟消失在天边,他就伫望着,沉于奇妙的幻想之中(
8)”,他这时的惬意心情与在家里的苦闷形成了强烈的对比,他享受着离家在外的欢乐。
在曹禺童年的创伤性经验中,哥哥的出走给过他猛烈的刺激。父亲望子成龙,对哥哥管得很
严,可是哥哥不争气,老使父亲生气,特别是哥哥抽上鸦片烟以后,父亲对他完全失望了。哥
哥对父亲怕的要命,更兼其它人的挑唆,父子矛盾激化,哥哥无法与父亲相处下去了。大方先
生便鼓励哥哥出走。哥哥腿伤未好,就偷偷逃到哈尔滨去了。后来,继母花钱托人,把哥哥找
了回来。这恐怕是曹禺亲眼所见的第一个离家出走的人物。他直接向曹禺提供了出走逃避家庭
矛盾的经验。后来我们在周萍、文清的行为中看到类似的出走描写。
我们还可以从《雷雨》自序中的语言所表达出的信息来判断离“家”出走这一潜在的话剧主
题,这篇序言几乎是他一生中坦诚诉说自己心灵压抑苦闷的文字记载。他用了诗一般的语言反
复强调说:“《雷雨》对我是个诱惑”,“写《雷雨》是一种感情的迫切需要”,“隐隐仿佛
有一种情感汹涌的流来推动我,我发泄着被压抑的愤懑”。在这里作者好像陷入了一种沉浸艺
术氛围里,写作只是抒放自己苦闷的一种手段,虽然不知道为了什么而创作,但创作出来的作
品却是摄人心魄的佳作。
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