高爱华  

原文：　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

　　　　　       佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　　　　       东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

　　　　　       莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

       赏析：李清照，（1084----1155）号易安居士，济南人。她在诗词、散文及文学批评方面都有较高的成就。她的词以靖康之难为界分为前后两期。前期词以抒写闺情为主，往往于委婉细腻的描述中，把一个纯真少女（妇）的内心世界大胆、坦率的表现出来。如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》。后期由于国破家亡词风则深沉哀怨。

　早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。与丈夫赵明诚情投意合，感情甚笃。所以，当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。下面仅从几处修辞的角度具体作细细的体会。

一、多处衬托。

“薄雾浓云” 布满整个天宇，用环境的凄冷，衬托出词人内心的凄凉。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，侧面写词人独自一人的寂寞无聊。又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。上片不言相思，尽用相思之物、景来衬托。下片的 “酒”“西风”也无不都起了衬托的作用。“举杯销愁愁更愁”面对良辰美景，词人所独自啜饮的确是相思的“苦酒”，潇潇的西风则只能吹得自己心“冷”。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，景为情设，情因景生，，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。

二、三处暗引。词中三处暗暗化用了三句诗词，丰富了词的内容。①佳节又重阳。化用了王维的“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。” ②东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。化用了陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，所不同的是陶所表现出的是一种悠闲自得。而词人却是由于自己的丈夫远行，独自一人的的无聊寂寞。③莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这里则暗用了刘永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”此句之意是描述一个人对感情的执着，即使变得憔悴瘦弱，也无怨无悔。黄昏后词人把酒对菊，更添惆怅，便觉消魂。西风渐起时，忽然觉得“人比黄花瘦”。正因为这刻骨的离愁，无尽的相思，所以才腰肢损瘦，衣带渐宽。暗表对丈夫的相思之情。

三、两处双关。“薄雾浓云”不仅是对环境的描写，更是词人心境的写真。独居的无聊，相思的痛苦，词人的心情就如同这阴郁的天气。“半夜凉初透”这一个“凉”字，也不仅仅是秋风的凉爽，更是词人心情的反映。面对佳节美景，本应该与丈夫共渡，却相隔万里，凄凉心情自然而生。

四、一个比喻。比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”足见此句的妙处。

总之，这首词移情入景，以环境烘托渲染闺阁孤愁，对丈夫相思之情。字后藏情，弦外有音，情凄婉而意含蓄，可谓"不着一字，尽得风流"。

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