四川省资阳市雁江区伍隍中学 钟永辉 641313  13882908538

《一面》写于鲁迅逝世的当月，是为悼念鲁迅先生而作的。课文通过写在书店偶然与鲁迅相遇的“一面”之见的“小事”，以小见大，反映了这样一个深刻的主题：鲁迅先生关心

人民群众，人民群众崇敬鲁迅先生。

   为了表达这个主题，课文注重了对人物的思想性格的刻画，使鲁迅先生朴素谦逊、乐观爽朗、关心青年、不辞辛劳的精神，以及鲁迅先生把整个生命献给革命事业的崇高品质和顽强意志跃然纸上。

   那么，课文又是怎样成功的刻画人物的思想性格的呢？这主要得力于作品中成功的外貌描写。

   外貌描写，即通过对人物的容貌、姿态、神情与服饰等外部特征的描摹，以显示人物的性格、气质与精神状态。

   《一面》中对鲁迅先生主要有三次外貌描写，这三次外貌描写都抓住了鲁迅先生一个共同特征，即鲁迅先生的“瘦”的特点。三次外貌描写的顺序是由远及近，由粗到细，由整体到局部，使鲁迅先生的形象随着作者的观察和感受，逐渐丰满起来，清晰起来。

第一次外貌描写（第三自然段）：瘦瘦的，五十上下的中国人（整体），穿一件牙黄长衫（服饰），咬着一枝烟嘴（用物）。

第一次是在远处，在暗中，“我”是在无意中“望了一下”，因而人物形象“模糊”，只是粗线条的从整体上勾勒出人物的身材、年龄、国籍、衣着和抽烟的神态。这一次着重写概貌，但鲁迅先生“瘦”的主要特征已很突出。

第二次外貌描写（第十九自然段）：面孔黄里带白，瘦得叫人担心，好像大病新愈的人，但精神很好，没有一点颓唐的样子（整体）。头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体“一”字（局部）。

第二次是在近处，在明里，是有意识的进行观察，刻画比较具体、细致， 重点描写人物的面容和精神，由形入神，形神兼备的写出了人物的气质和精神状态：瘦，但精神很好。

第三次外貌描写：（第三十二段）：黄里带白的脸，瘦得叫人担心（整体）。头上直竖着寸把长的头发。隶体“一”字似的胡须（局部）。牙黄羽纱的长衫（服饰）。左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑（用物）。

第三次是直接面对，是特写。作者面对面地、“惊异”地望着鲁迅先生，不仅观察更细致，而且把前两次的观察不到的细微的特点再补写出来了。例如，第一次只看出长衫是“牙黄”的颜色，第三次连质料是“羽纱”的也分辨出来了；第一次只看见烟嘴上的火花和烟雾，第三次连烟嘴是“黄色”的、安烟的一头已经“熏黑”也看清了。第三次还把人物的头部和全身结合起来写，使鲁迅先生这一人物形象更加完整、更加清晰起来。 

外貌描写要求必须围绕文章题旨去描绘人物形象，抓住特征，突出个性，富于情感。作者运用饱含着对鲁迅先生的思念和敬仰之情的语言，三次成功地运用外貌描写刻画鲁迅先生，抓住鲁迅先生的“瘦”，反衬鲁迅先生的精神之“旺”，突出鲁迅先生把整个生命献给人类革命事业的崇高品质，这种外貌描写方法很值得大家学习和借鉴。

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