在我写的“谈古体诗音韵改革”一文中，提倡使用今韵，并建议将韵目简化为十四个。这样把韵放宽，把韵目减少，是为了便于喜欢古体诗的人们写古体诗。但韵目改了之后，对写古体诗有什么影响，是否会使古体诗失去她的韵律美？这是应说明的问题。在此我想就此问题进行一些讨论。

      我国的古体诗，流传至今，仍为广大人民所喜爱，原因之一是诗的抑扬顿挫，朗朗上口。也就是说平仄相间的格律在起做用。因此古体诗无论如何改革，仍要包留由平仄构成的格律。如果都改掉，就不成为古体诗了。而诗韵影响着是的韵律。在韵目改革之后，只是放宽了韵的范围，对韵律的影响不大。不会对古体诗韵律美有所影响。

      为了更清楚地说明这个问题，我应先简要地说明一下古提诗的格律的特点。

      古体诗的格律，是由平仄的变化行成的。平仄的变化，使句子像波浪一样，有起有伏。平是高，仄就是低。为了说的请楚，先说什么是平，什么是仄。

      中国的每个字都分为四声，如清，晴，请，庆。第一声上平声和第二声是下平声，都是平声。第三声的上（读做赏）声，第四声是去声，上声和去声都是仄声。因此，清晴是平声，而请庆是仄声。只要分清了四声，平仄也就分清了。

      古体诗的格律，有人以为很繁杂。其实不然，说清楚了，也很简单。这里以绝句为例，做个简要的说明。

      五言绝句的格律有四种，这里举其一为例。

      仄起式（即用仄声起始）

      仄仄平平仄，平平仄仄平。

      平平平仄仄，仄仄仄平平。

      从这里我们就基本上看到了格律诗的平仄归律。即两平两仄相间，或三平两仄相间，而形成起伏。这样的句字叫做律句。最后的字是平声，押韵。

      如果是七言，在前面加两个字，但按照“律句“的规律，仄声前面加平声，而平声前面加仄。如上面的仄起式五言绝句，改为七言就成了平起式：

      平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

      仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

      记好格律诗的律句的规律，就方便了。

      在格律诗中，还有一个规律，就是前一句和后一句间的关系，应是“粘对关系”。看每句的前面的两个字，第一句的头两字是仄声，第二句就要相对，也就是相反，即第二句的头两个字比须是平声。整个句子的平仄，也就“相对“了。如第一句是：仄仄平平仄。下一句就是：平平仄仄平。这样的关系就叫做“相对”。而第三句和第二句的关系，就必须是相粘，也就是第三句的头两个字和第二句相同，如第二句是：平平仄仄平。第三句就是：平平平仄仄。这种关系叫做相粘。下一句又要相对了。即第四句的头两个字的平仄，要和第三句相对。即第三句就是：平平平仄仄。第四句就是：仄仄仄平平。

      这四句的“粘对关系”是：对，粘，对。

      如果是律诗，全诗是八句，但粘对的关系，也是如此，即对，粘，对，粘，对，粘，对。

      如：五言律诗

      仄仄平平仄，平平仄仄平。

      平平平仄仄，仄仄仄平平。

      仄仄平平仄，平平仄仄平。

      平平平仄仄，仄仄仄平平。

      因此，格律诗的格律，关键是“律句“和”粘对“。弄清楚了这些，就基本上掌握了格律是的规律。

      我这里不是讲格律，就不细说了。

      下面我再转回来，说韵目改革对格律的影响。

      在新的韵目中，没有了入声，而许多的入声字是许多的人分不清的。去掉如声减少了许多的麻烦。比如入声字“白”，是仄声。但普通话为平声。有如入声字“石”。普通话读做平声。还有如入声字的“国”“德”“合”等等，在普通话这都读做平声。这些字在造句和押韵是都易出错。在新韵中，这些字就是平声了。在使用新韵时，第一，二声就是平声，第三，四声就是仄，不用考虑入声了。

      需要说明的是，用平水韵的人会认为这些字作为平声是错误。写作时可以注明用新韵。

      在新的韵目中，将许多韵目合并。这就放宽了押云的限制，增加了写作的自由度。

      如在新韵中，“东”韵很宽，而在用平水韵部时，“东”“庚”“青”等韵，是不允许通用的，而在新韵里全合并了。又如新韵里的“真”韵也是很宽的，将平水韵里的“真”“文”“元”“侵”等全合并了。这样极大地放宽了写作时押韵的的自由度。写作时，同韵目就是同韵，就可通押。

      新的韵目，只适用于写诗。填词仍应用词韵，因为词韵本来就很宽，而且入声对词有重要的意义，不宜简单地取消。要修订须另加考虑。

      在古提诗的改革中，我以为主要是诗韵的改革。格律是不需改的。但还有一些具体的问题值得讨论。

      在写格律诗时，格律的平仄要求，并不是一成不变的。这种变通，有句概括的话是：“一三五不论，二四六分明”，就是第一，三，五字可平可仄，而第二，四，六字的平仄是严格的，不可该的。这个概括大体是对的。问题就是要避免在句尾比免三平和三仄。还要避免“孤平”，犯了孤平可以“坳救”。在此就不细说了。在写格律诗时，这些规则还应遵守的。但如果诗的意境的需要，出现“坳句“等，也是可以的。

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      在古体诗里，还有一种叫“古诗”分为“五言和七言。这种诗只要求押韵，没有平仄要求，也就不讲求律句。不写格律诗可以写这样的“古诗”。有人以为写这样的古体，就要模仿古人，故意写坳句。我很不赞成。写这样的古诗更应自由些。

      此外，我以为古体诗本来就有许多自由体。除了五。七言外，还有四言诗，不同字数相间的诗。这样才有古体诗的多样性。也可以句数不限，还可以分段。诗经里的诗不就是如次吗？

      古体诗是我国文学的瑰宝，有很强的生命力。我以为应提倡和发扬，但也应适应时代的要求，加以改革，使更多的人接受和写作。