在一部小说中，人物对话是直接推动情节发展的，对话的内容与语言则可以表现出小说的内容和作者的写作风格。

      读《水浒传》对其中角色们的语言绝对是过目不忘，留下极深印象。倒不是什么好话，全是些粗鲁的脏语。记得初三学《鲁智深怒打镇关西》中的一句“腌臜泼才”风靡一时，书中并不只有武人、粗人骂人，像吴用、宋江之智谋统帅之人则加个“贼”字，其余五花八门，不再赘述。

      《水浒传》的作者是施耐庵，他写此书时恰经元末明初的乱世。兵荒马乱的世界，施耐庵也经历过，一定收罗了不少民间口语，不只是脏话，还有如“忒”这种生活词汇。它们运用在书中，使人物更平民化，更贴近生活，感觉就像是百姓平时的对话，真实感油然而生，谁又会喜欢满口“之乎者也”的李逵呢？

      冯梦龙虽也身处明末清初这种乱世，也参加抗清运动，接触过骁勇的士卒，但受当时在东南地区进步市民思想的影响，他的作品无论从内容或语言上看都较书卷气一些。故事是“借男女之真情，发名教之伪药”，人物是才子佳人，舞文弄墨，对话文质彬彬，《警世通言》中《杜十娘怒沉百宝箱》一文的高潮，杜十娘愤怒得都要跳江了，还一字一句“妾椟中有玉，恨郎眼内无珠”。若换成施耐庵写，大概会变成“你这有眼无珠的厮”了吧，若如此杜十娘柔美贤惠的形象会多少留下一点遗憾。

      国破在即，写出的警世文章，语言仍然如此华丽和拘于技巧，难怪明朝会挡不住悍勇的女真人。

      可见，作家的写作语言特点与其所处的时代有着紧密的关系。环境改变人心，人心变了，写作时也不自觉转动着笔尖，随心而动。施耐庵的粗放通俗，冯梦龙的华丽纤小都是这样的。

      江苏南京外国语学校高二（５）班 宋嘉铭

      (宋嘉铭 《中国中学生报》第964期)