本报独家采访

      10月17日，朴树来我省参加CCTV-相约丽水大型文艺晚会，下榻在丽水市现代广场大酒店，本报记者在第一时间对朴树进行了独家采访：

      本报特约记者吕驾宇

      接到朴树经纪人的电话时间已经是10月17日的晚上11点45分了。

      那时我刚刚从朴树下榻的现代广场大酒店赶回家。我是在晚会结束后到现代广场大酒店的，我想想无论如何，这是最后一次机会，在机会消失之前，我是不会死心的。敲了半天白天朴树住的8508房间，没动静，服务员过来说里面没人，里面有人的话，房间门铃的指示灯会亮。我想朴树是吃宵夜去了。朴树忙忽了一天，回来也应该很晚，他该休息了，我还是回去吧，于是我泱泱地回了家。

      回到家，在我脱得只剩一条内裤，正准备上床的时候，手机响了，电话另一端的话语是：吕老师，我是和朴树在一起的那一个人，朴树看了你写的信，他愿意接受你的采访，不过他已经很累了，我只能安排你15分钟，好吗？我马上从床上蹦起，三下两除二套上衣服，连袜子也没穿，就冲出家门，拉出摩托车往酒店飞。

      提起给朴树的那封信，还得从白天的采访谈起。

      中午的时候，接到报社的电话，朴树是11点30分从杭州萧山国际机场出发，到达丽水的时间应该是下午两点30分左右，叫我两点钟在酒店门口等。

      我两点钟准时赶到。坐在大厅的沙发上，后来眯着眼睛居然睡着了，再后来是被手机声吵醒，我一看时间已经是将近三点，猛拍脑袋。果然来电告诉我朴树早已经到酒店，他拒绝了所有媒体的采访请求，问我在哪里，有没有办法可以采访到。

      朴树是我的同龄人，我看过他的一些介绍，发现在精神层面上我们彼此间有着很多相似的困惑以及相似的追求，关键是应该让他知道我们间的那种关联，于是我跑回办公室，洋洋洒洒地写了一封信，再跑到酒店。打听到了朴树的房间号后，在外面猛敲门。

      老半天，房间里才传出朴树懒洋洋的声音，谁呀。我说我是工作人员，请开一下门。这时隔壁房间的门开了，里面冲出一年轻人，大声吼道你是谁啊，你是谁啊，在这胡乱敲门。我指指挂着的证件说我是工作人员。那人声色俱厉地喝道，你有什么事情。我说我将这交给朴树，同时扬扬手里的信。那人接过看了几眼，说不就是一封信吗，就在这吵，你从门缝里塞进去不就得了吗？他刚刚睡下就被你吵醒了。然后将信搓成一团，转身就走。我跑上去说麻烦你将它交给朴树，这很重要，那人面无表情地走掉了。

      事情没有任何转机，信件抵达朴树之手的概率也将小得惊人。倒是经纪人的一句话提醒了我——你可以将信从门缝里塞进去。于是我又跑回办公室，重新写了信，然后信就这样被我丢进了朴树的房间，然后，我剩下的只有等待。从下午四点一直到晚上将近12点，等到绝望，等到崩溃。

      晚11点45分，电话终于来了，经纪人说：朴树已经转移到8302房间，你过来吧，我说，我十分钟之内赶到。

      一、开场白以及关于晚会现场

      推门进去，经纪人上前握着我的手为下午的态度道歉，然后说吕老师我们按照我们讲好的去做，你们两人先谈吧，就关门出去。朴树则静静地立着，带着宁静的笑容，像个腼腆的孩子。房间就剩下我们两人面对面。

      在接下去的整个采访过程中，朴树一直保持着这样一种安静而绝不高傲的姿态。你问话时，他的眼睛静静地看着你，你有一问，他必有一答，如同学生回答老师的提问，当你在脑海中搜寻下一个问题时，朴树会适时地续上一句话，不致于让彼此感受冷场，当你掏出香烟时，朴树会用宾馆里的火柴为你点上。朴树抽的是四五块钱一包的中南海，他说他习惯这样一种味道。

      朴树与一般歌星的不同在于，很多的歌星在台上热情如火，在台下则冷若冰霜，而朴树则台上冷峻而少笑容，台下则谦逊而冷静。我对朴树说了我的这样一种感受，朴树说那也是成长的结果。我顺便问起曾经在报纸上看到的有关朴树的一段逸事是否真有其事：在一次明星面对面上，曾经有一个主持人在台上说朴树是冷酷到底，问朴树如何解释“酷”字，朴树生猛地回答“酷”字是个屁，而当主持人问“你最大的愿望是什么”时，朴树回答“马上离开这个直播现场”。

      朴树说那时年轻，不懂得克制自己的情绪，现在好多了，对好多东西有了新的认识，棱角被磨掉了好多，现在的我就像一块橡皮泥一样，随便怎么捏，让我穿什么就穿什么，让我是什么样就是什么样，重要的是我那个核还在，而且还是很硬的。

      进行了这样的开场白后，我们的交谈还是从刚刚结束的晚会开始。

      （记者）朴树你今天晚上的状态似乎不是很好啊，老是掏耳麦，老是站在一个地方不动，让其他方位的歌迷给急死了。

      （朴树）哦，这个我想和你解释一下，今天晚上的音响实在太糟糕了，伴奏带很嘈杂，我根本听不清自己唱歌的声音，我特别着急你知道吗？我必须用耳麦进行调整，我之所以喜欢站在T型台的最前端，也是我感觉到在这个位置我对伴奏带能听得最清晰。

      （记者）你觉得今晚的观众表现如何？你为什么不和观众多说几句话？

      （朴树）观众应该还算不错吧，挺热情的。其实在台上我向来和观众交流得都不多，这也不是什么酷，只是我比较看重自己唱歌时的感受，我希望自己能投入感情，我不希望自己的情绪被场外的东西所打乱，唱歌是有意境的，就是你语文课会说的诗歌的意境，不是吗?

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      （记者）很多人都很喜欢你，你到每一个地方演唱肯定都会受到歌迷最热烈的欢迎，所以你是不是对今晚歌迷的热情感到司空见惯？

      （朴树）不会麻木是不可能的，但我还是希望能将自己最好的一面呈现给大家。

      二、关于青春以及音乐

      之后的进程似乎是有点在漫无边际的状况下进行，我说我是缘于内心的那份亲切感来找你的，并没有做充分的准备，朴树说随便聊挺好的。我事先看过一个朴树的档案，里面有几栏是比较有意思的：最喜欢的书，80年版语文教科书第一册，最想做的事，再过一遍十六岁以及初二时的暑假。

      我跟朴树提起了这个档案并问那年暑假到底发生了什么事情让你如此留恋，朴树说，做这个档案应该是1999年的事情，反映的是那个时期我的心态，所以它不能够代表我现在的心情。16岁那年的暑假肯定是发生了一些事情，那个时候是有人疼，有人保护，也经历了一些在当时看起来很受打击的事情，但现在看来也只不过是属于小孩子的忧伤，是不值得一提的。少年不识愁滋味，为赋新词强说愁，就这种感觉。我说，你对自己先前的音乐是否也有一种强说愁的感觉？朴树说是是是。于是我们终于真正聊到了朴树的歌。

      （记者）如何评价自己的两张唱片？

      （朴树）做第一张唱片时，人很浮躁，现在看起来不是真正的自我，比较刻意，后面这张相对比较自然一些。自己也更加的满意。

      （记者）两张唱片里的歌词都很美，你创作歌词时是不是那种创作诗歌的状态？

      （朴树）以前是，现在不是了，以前讲究辞藻的华丽对称，现在认为最关键是要能真实表现自己的内心情感，能符合音乐的旋律，现在不喜欢表面化的东西，那是花拳绣腿。

      （记者）你最喜欢的歌手是许巍，你的那首《生如夏花》与许巍的那首《一天》在表现主题上是惊人的相似，是受他影响的结果吗？

      （朴树）我之所以喜欢许巍是因为我们经历的生活、心路历程甚至是声音都特别接近的缘故，但谈不上谁影响谁，或许人到了一定的程度，都会产生一些相似的想法和差不多的表达方式吧。

      （记者）我发现你的歌往往反映着两个矛盾的朴树，你一方面是说“傻子才悲伤”，“你的生命她不长，不能用来悲伤”，另一方面你歌又似乎永远弥漫着一种直抵心灵的忧伤？而且你给人的感觉也总是忧郁，不快乐？

      （朴树）人矛盾是很正常的，况且我已经说过，出第一张唱片时，很浮躁，喜欢将生活中的一点点不顺无限扩大。而第二张唱片相对要明亮得多。

      （记者）我觉得《生如夏花》也不是属于快乐的那种歌，听后有一种非常复杂的情绪。

      （朴树）是的，可以说这是一种更深程度的悲伤。这悲伤掩藏在明亮的背后。一个人沉浸在悲伤当中是没有意义的，你试着用平淡的口气说一件悲伤的事才具有意义。生活中充满残酷和无可奈何，但即便如此，你还要以开朗的心境去享受生活。

      （记者）说到悲伤，你以前经常用的一个词是崩溃，崩溃是到底是指肉体还是精神？崩溃到底是一种什么样的感觉？

      （朴树）崩溃当然主要是指精神，经过这些年的经历，已经不再经常崩溃，即便是崩溃，也不再害怕，人总会有心情低落的时候，我有很多特有钱的朋友，也有很多很穷很穷的朋友，从精神层面讲，每个人都有这样那样的烦恼，人总是希望圆满渴望完美，但圆满完美是不存在的。

      （记者）如今崩溃的时候你会怎样调整自己？

      （朴树）在崩溃的一瞬间，用笔记录崩溃的感受，我的很多歌都是在这样的一瞬间创作出来的。

      三、杂谈其他

      谈到这个时候，经纪人已经在门外敲了两回门，我说是不是时间已经到了，朴树说不管他，我们再聊一会儿，当经纪人第三次敲门的时候，朴树开了门说我结束的时候我会电话给你，然后将门关上。

      之后的时间，我们又谈到了我们共同拥有的“70年代”，朴树说，生于七十年代的人相对要残酷一些，接受的信息量过大，生活在夹缝中，但他不喜欢很多人对七十年代人的概括以及抱怨，他说，那完全是一种弱者的心态，其实很多中国人都是这样，不懂得生活，不了解自己的真正需求。

      我们还聊到了共同热爱的足球，我说朴树你现在还看不看球赛，朴树说不看了，只是上网时会去看看自己喜欢的球队的成绩，我说朴树你最喜欢哪支球队，朴树说是AC米兰，那真是踢得太棒了。我说是啊，AC米兰的辉煌期正是我们的青春期，青春难忘啊。我说朴树你对中国队输给科威特有什么感想？朴树说早就没感想了，彻底麻木了。

      我们还聊到了耍大牌，我说，很多人都说朴树你爱耍大牌，不容易让人接近，而我发觉事实完全不是这样，你特真诚，朴树说除了唱片的宣传挡期，我没有接受媒体采访的义务，我觉得多说无益，我觉得很多时候交谈并不能拉近人与人之间的距离反而是加大距离，我从来不把自己太当作一回事，所以我也从来不把很多人当作一回事。我说你这就是典型的老流氓的心态。朴树说就是这样。

      此外我们还聊到了流浪，聊到了生活的艰辛以及为理想的打拼。

      在经纪人再次敲门之前，我拿出了所有带去要求朴树签名的签名照，让朴树给一一签上，然后主动结束了谈话，我说用一词来概括今天我们的交谈那就是成长，希望朴树能好好休息，好好生活，好好成长，好好出息，然后是握手。朴树说珍重，后会有期。

      从宾馆的三楼下来，我看了大厅的钟，已经将近指向了凌晨一点，对于朴树来说，这或许是一个很平常的夜晚，而对于我，则注定这样的夜晚将是一个难以入眠之夜。城市夜晚的风很大，已经是很深的秋的味道了，但这样的夜晚真好。

      后记：10月18日下午，我给朴树发去了短信，我说朴树你回到北京了吗？感谢朴树的真诚，让我想起《兄弟》这首红色摇滚：兄弟你有出息，兄弟你有志气，哥我祝福你。

      我收到的短信回复是：我们还在浙江，谢谢你的问候，那是一个愉快的夜晚！

      附：给朴树的一封信

      朴树：你好！

      不好意思，前面敲门吵你了，将一封信交给了你的经纪人，但不放心是否会交到你手里，于是又去拉了一份出来，径自给你送来了。

      我是一名中学语文教师，同时是丽水广播电视报的特约记者。我出生于1973年的3月，如此算来还大你7个多月呢，和你一样，我也接受了1980年版小学语文第一册的熏陶，和你不一样的是你成了一名歌手，而我被熏陶成语文教师。你曾经在首都师大就读，而我则毕业于浙江师大。94年的那个夏天，你离开了大学，而在那个暑假，我最大的梦想是独自一人穿行中国直抵西藏。以今日的眼光看来，当初的我有着太多青春的冲动却缺乏行动，而你则始终保持着这样一种青春的张力。

      喜欢你的歌，更喜欢你写的歌词，你所有的歌词都是一首首纯净的诗歌，在平日的教学中，我经常引用你的歌词来教育学生，比如学生高三高考前，我会说：天空依然阴霾，依然有鸽子在飞翔。学生遭遇挫折，心情沮丧时，我会说：快些仰起你那苍白的脸吧，快些松开你那紧皱的眉吧，你的生命她不长，不能用她来悲伤。或者说，傻子才悲伤，没有人曾输掉他的生命。学生不用功，浪费时间，我会说：我是这闪耀的瞬间，是划过天边的刹那火焰……惊鸿一般短暂，像夏花一样绚烂。呵呵，你瞧，我将你的歌词曲解到这种程度，你该不会怪罪我吧。

      ——我的很多学生都很喜欢你的歌，用你的歌词去教育你的歌迷自然能取得最好的教育效果。 这次报社安排采访任务时，说朴树最难采访了，你去试试看，而我在班里对学生说，这次众多明星，吕老师如果只能采访一个人，你们说采访谁好呢？学生高叫朴树。然后很多学生还拉着我叫我到时让朴树签个名。

      呵呵，朴树，看在我背后站着一群充满殷切目光的孩子的份上，你也好歹给我聊几句啊。况且我们是同龄人，同是球迷，都对中国足球充满爱恨交加之情。哦，对了还有那本你所喜欢的80年版语文教科书第一册以及我所任教的语文这科目……

      我就站在你的门外焦急地等待。我的电话是：139****3015。

      丽水广播电视报 吕驾宇

      2004年10月17日