城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。

      　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
　　梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。

      　　此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

      　　这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。

      他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作

      《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多

      次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以

      斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到

      沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起

      对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有

      看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，

      曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以

      说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。

      　　承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在？

      “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余

      年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死

      对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满

      城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨

      久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山

      （在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到

      沈园寻找遗踪，泫然落泪。梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，

      曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿

      也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生

      遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头

      凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心

      头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影

      的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命

      极限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园二首》留给后人的思

      考。