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中国文学,你需要重新审视自己!


   

思想境界 陈恩裕

    诺贝尔文学奖在走到一百年的时候,中国人结了二十年光景的诺

贝尔情结,在2000年10月12日的那一天突然化脓,一些个中国作家的

心底流满了涩涩的苦水 .中国作协的官员在失语了一整天后告诉我们:

诺贝尔文学奖失去了它的权威性。

    21世纪亮光光地向我们走来的当儿,诺贝尔文学奖给了一个写方

块字的作家,他的名字叫高行健。在这之前我们仅在八十年代初读过

他的《有一只鸽子叫红唇儿》、《车站》等作品。这之后,没有一家

官方的报纸(包括中国作协的报纸)告诉我们87年的高行健是叛离了

他的祖国。我一直以为他是在哪一个开放城市擦皮鞋或是炒股票 .而

在他得了诺贝尔之后,我们从一个不敢亮出尊姓大名的官员嘴里得知,

高行健得诺贝尔奖是被用于政治目的。高行健是如此反动的一个政治

人物,中国作协一直隐瞒不报是应该负政治责任的,至少是对他的读

者。

    诺贝尔文学奖是怎么样一个东西,中国作协的官员比我们要清楚。

就像小孩子知道葡萄不是每一颗都甜一样,诺贝尔文学奖的得主不是

每一个都是大师,不得诺贝尔奖的未必都不是大师。1950年的诺贝尔

文学奖给了罗素,1953年的诺贝尔文学奖给了丘吉尔,这也没能让天

塌下来。鲁迅也好,老舍也好,巴金也好,谁会因为他们没拿诺贝尔

奖而认为他们不是伟大的作家呢?所当我们要说葡萄酸的时候最好是

在吃到了葡萄的时候,就如1964年的萨特。

    现在需要审视的是中国文学的自身。我们需要审视为什么我们的

作家总是和官员混为一体  ?在官员面前是作家,在作家面前是官员,

我们作家的档次,为什么要以人事部门认可的一级、二级来定,然后

人们看作家的高低是看名片,而不是看作品。我们需要审视我们的文

学评奖和文学呐喊的导向,为什么那些火得要命、热得炙手的作品常

常会是一些应时之作?我们需要审视文学的价值观,是不是那些“通

过……反映……塑造……刻划……”的作品才是真正的文学。

    中国文学到了要审视自己的时候了。

    我们现在应该拍着高行健的肩膀说:祝贺你,高行健!

    因为他是第一个用中国字写作的诺贝尔文学奖获得者。

 
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