长沙市雅礼中学 徐昌才

      古代文人仕途失意之后通常有两种选择，或者寄身佛门，归隐山林，或者是醉心风月，寻花问柳。唐代大诗人杜牧曾在扬州为官十年，官小职卑，郁闷不展，经常出入秦楼楚馆，与美女娇娃相依，与琴棋歌舞相伴，留下了许多风流潇洒、浓艳生辉的艳情诗。解读杜牧，绕不开他这些浮艳华靡之作，下面挑选几首稍作剖析。

      最能反映杜牧扬州十年风花雪月生活的作品当推《遣怀》，诗歌这样写：“落拓扬州载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。”这首诗其实是诗人风流生活的自画像。尽管时过境迁、“大梦”初醒之后，作者感到后悔、愧疚、奥丧、自责，但是字里行间还是不难读出他对过去生活的怀念和留恋。因为才华横溢，壮志满怀，更因为时运不济，沉沦下僚，杜牧只好放浪形骸，沉湎酒色，颇有几分“破罐破摔”的味道。潦倒江湖，以酒为伴，浪迹妓院，美女相依。这种生活表面看来实在是风流快活之至。“楚腰纤细掌中轻”一句虽用古典却掩饰不住诗人对歌妓美女的欣赏、把玩。玉肢纤腰，婀娜多姿；金容玉貌，翩翩起舞。诗人笔下的女子是如此色艺双全，如此活灵活现，怎能不叫人心旌摇荡呢？

      杜牧有位特别相好的歌妓，长得如花似玉，无人能及，他曾写过一首诗来热情赞美自己的意中人。“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这位女子芳龄十三，身材苗条，姿态轻盈，如弱柳扶风，似娇花照水，更像豆蔻花开，含情脉脉，楚楚动人。诗歌一、二两句用虚笔描绘，融比喻和想象于一体，极尽空灵神妙之能事，留给读者无尽的回味空间，你想像得出女子有多美她就有多美，你想象得到女子多么吸引人她就多么吸引人。诗歌三、四两句采用众星捧月、弱彼强此的手法，简直把女子的倾城倾国貌写到了无以复加的程度。温柔富贵之乡的扬州，十里长街车水马龙，花枝招展，美女如云。但是“卷上珠帘”发现，成百上千的红衣翠袖，没有一个比得上自己的豆蔻花开。压低全扬州所有美人来突出诗人的意中人之美，她简直美到了无与伦比的程度。品读这些诗句，我们不难感受杜牧的痴心专恋之态和心花怒放之情。说杜牧的文思灵感是此等灿若天仙的女子所激发出来的，一点也不过份。

      风月场上的杜牧也有失意的时候。民间有这样一个传说故事：有一次，杜牧到湖州去游玩，湖州刺史在水上搭戏台，让杜牧一览戏子的风采，杜牧看上了其中一个十多岁的小戏子，与其母相约过十年来娶。十四年过后，杜牧来当湖州刺史，发现女子已嫁三年，生有两个小孩，杜牧大为感叹，写了一首诗《叹花》，抒发寻花不遇的惆怅奥丧之情。诗歌是这样写的：“自恨寻芳到已迟。不须惆怅怨芳时。如今风摆花狼籍，绿叶成阴子满枝。”首句自叹，叹寻春赏花已迟，以至春尽花谢，流露出一种自怨自艾、懊悔莫及的心情。次句自解，表示对春暮花谢不用惆怅，无须嗟怨，其实是无可奈何之语。后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，硕果累累，春天早就过去了，更像秋天的景象。诗句似乎纯客观写景，其实蕴含诗人深深惋惜的感情。花谢花开，绿树成阴，结子满枝隐喻妙龄少女结婚生子，人老珠黄，青春不再，和十多年前的光华亮丽，熠熠生辉相比，怎不令诗人感慨万千，追悔莫及呢？时间和杜牧开了一个玩笑，诗人有不老的心，却再也找不回那张姿容俏丽的面庞。

      和心爱的人分手也是一件令人伤心痛苦的事情，杜牧也有这样的经历。他写过一首诗〈赠别〉：“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”这首诗抒写诗人对妙龄歌女的留恋惜别之情。离席别宴上，情人凄然相对无语话别，貌似无情却其实多情，强颜欢笑却又笑不成欢，这种不忍离别却不得不别的煎熬该是何等痛彻心肺，以至于在诗人看来，眼前那支彻夜燃烧的蜡烛一滴一滴地掉泪，像是在替即将分别的一对情人惋惜伤心呢。从这种有心垂泪，无意分别的描写可以看出，离别有多艰难，多复杂。人生也许正是在这种缠绵悱恻的离情别意当中才更显得沉重而宝贵吧。

      有人说过，风流艳情的深浅是一个文人生命力的体现，我不知道这句话对不对，但我觉得，杜牧的文采才华，情思灵感，乃至他的真情至性却在这些活灵活现的艳情诗中得到了较好的体现，或许，我们理解杜牧的时候，补上一笔艳情诗，才更真实，更丰富吧。

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