云南省洱源县第三中学·杨盈川·

　　“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”这是南宋中期诗人叶绍翁流传千古的七绝《游园不值》。

　　诗人在明媚的春天里去拜访一位朋友，借机游园，但没有遇到。失望之余却看到一枝红杏探出墙外，因而又充满了不尽的喜悦。前两句是写去拜访朋友而没有遇到，紧扣题目“游园不值”,朋友家门前长满了青苔，诗人穿着木屐小心翼翼地走着，生怕踩坏了青苔。他轻轻地敲着柴门，可是许久也不见主人出来，说明主人不在家。从环境的清幽来看，主人是位很少与外界往来的隐士，此时也许又外出云游去了。访友是为了游园，而主人不在，难免生一丝怅惘之情。后两句一转，用近乎谐谑的笔法来赞美园中美景。柴门是关着的，但满园春色是关不住的，你看那一枝红杏已探出墙外。虽没有走进园中，但园中景物已见，也可以弥补没有见到朋友的遗憾了。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情该是多么欣喜激动！

　　“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”,春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度.这两句在冷寂之中写出繁华，互为因果，互相映衬，诗意蕴藉，富有哲理，成为千古名句。,历来被誉为写景的名句为后人传诵。

　　其实，这首诗的意境早在晚唐诗人吴融的《途中见杏花》一诗中出现过。请看：“一枝红艳出墙头， 墙外行人正独愁。长得看来犹有恨，可堪逢处更难留！林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。更忆帝乡千万树， 澹烟笼日暗神州。”

　　漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动诗人满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。独自奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，又能看得几时？想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，怎不令人倍觉难堪？由于节令尚早，未到百花吐艳春意浓的时分，一般树木枝梢上还是空疏疏的，空气里的花香仍夹带着料峭的寒意，蝴蝶不见飞来采蜜，只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花，难道不感到有几分孤独寂寞吗？这里显然融入诗人的身世之感，而杏花的形象也就由报春使者，转化为诗人的自我写照。进一步驰骋想象，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳光，弥漫、覆盖在神州大地上，景象是何等绚丽夺目呀！浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。诗篇借杏花托兴，笔法特别委婉细腻。

　　“一枝红艳出墙头， 墙外行人正独愁。”很显然，吴融抓住了“红杏出墙头”这个富有诗意和表现力的镜头，但未使其成为画面的中心，而意在引出墙外行人的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思。

　　宋代著名诗人陆游则在他的《马上作》一诗中写道： “平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。

陆游以后，比叶绍翁早的江湖派诗人张良臣，亦有《偶题》一诗为：“谁家池馆静萧萧，斜依朱门不敢敲。一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。”遗憾的是诗人似乎重在写墙，而缺乏盎然生机和动态的美。

　　由此看来，叶绍翁的《游园不值》汲取众家之长摄取园外的一角小景，以独特的艺术构思寓动于静，点染出一幅迷人的春景图。诗中“一枝红杏”句与“春色满园”句相对，“春色满园”一句比陆游的诗句更新颖，两个句子相对的结果使红杏更显得生机勃勃，尤其妙在一个“出”字简直把杏花与百花争奇斗艳灼灼怒放于墙外的情态写绝了。

　　叶绍翁的《游园不值》这首诗歌的成功跨越了两个朝代，经过几人之首，才在前人的基础上脱颖而出，成为千古佳句流传后世。可见，诗歌在艺术上要达到“妙造自然”的境界，是多么不易。

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