李晓犁

　　个子不高名气不小的“鬼才”魏明伦，说话爽直而富激情。不愧是在剧团里呆了大半辈子的人，一张嘴表情和手势一样丰富，让人心里暗暗点头：这的确是个有能量的人。

二十年作品自评

魏明伦介绍说，“精品书系”共4卷，其中两卷是戏剧，一卷杂文随笔，一卷碑赋，这次出版了前三卷，碑赋部分还在注评当中。

先说起戏剧，魏明伦说：“我比较善于写女人，《潘金莲》和《中国公主图兰朵》是我作品中影响最大的戏，超过了我所有戏的总和，虽然这两出戏可能并不是我自己认为最成熟的。”

这次的两卷戏剧，是把男性和女性题材分开的，名为《好女人与坏女人：魏明伦女性剧作选》以及《凡人与伟人：魏明伦男性剧作选》。

在男性剧作中魏明伦最推崇的是自己的《变脸》和《夕照祁山》。他介绍说：“《变脸》当时囊括了中国电影界所有大奖，而我的剧本比电影的文学性要强，并且还多了一条线索。《夕照祁山》在海外的影响非常大，很多海外报刊都予以全文发表。从某种意义上讲，《夕照祁山》是《潘金莲》的姊妹篇，当我重新审视了中国家喻户晓的最坏的女人潘金莲之后，又更加斗胆地重新审视中国家喻户晓的最‘神’的男人诸葛亮。海外对这个剧本的评价是：如果你要了解魏明伦不可不看《夕照祁山》。但是，这个戏当时的演出水平和效果并不理想，现在看来作为阅读的剧本更成功。”

《鬼话与夜谈：魏明伦杂文随笔选》是他多年来的文集。谈到杂文，魏明伦半是自嘲半带得意地说：“我是苦吟派，作品数量不多，但质量把握力求少而精，自认为次品少。杂文写得也少，但是每发表必有相当大的反响，因此，我的杂文发表的往往都是有删节的，有的发了以后我一看都不认识了，包括我原来出过的那本《巴山鬼话》，各种版本尤其是盗版不计其数，但是在篇幅和内容上各有删节。这次的《鬼话与夜谈》基本没有删节，终于保持了我作品的原貌。”

他总结说：“这套书把我近二十年来几个方面的重要作品、代表作品都收进来了。”

对现代戏剧的看法

半生与戏剧相连，对戏剧感情深厚的魏明伦坦言：“简言之，现在不是戏剧的黄金时代。现在是电脑时代，人的生活方式变得很极端，人们的主要娱乐方式要么是居室艺术，要么是广场艺术。戏剧要求有三度创作，是观众到场与演员之间的共同创作，但是现在人们已经很少能够到场了。但是反过来说不等于没有戏剧，现在的戏剧总体上在衰落而局部在发达。其实，戏剧的衰落是世界性的，中国之所以显得特别突出是因为中国过去戏剧的力量太强大了，一个县就有好几个剧团，这种衰落就落实到戏剧本身之间的竞争。但是戏剧总体并不会消亡，只是某些剧团和剧种会消亡。”他打趣说：“多点我这样的人戏剧就不会消亡。”

对女人赏爱有加

有人称魏明伦笔下的女人为——魏明伦的“情人”们。以描写女性题材的剧本名震天下的魏明伦想来对女性自是会多一分体会。说起女人魏明伦面带“鬼”笑：“我是女娲子孙论者，是女娲精神的倡导者。当然我认为没有完美的女人，但也不同意女人祸水论。在这个男子为中心的社会，女性是弱者。我一辈子都在赞美女人，为女人说话，我对潘金莲都宽容了，但女人对我不一定好，女人比较薄待我。不止是情感，我是吃了很多女人亏的。”

对韩寒弃学的看法

九岁失学的魏明伦怎样看待自动退学、颇具争议的小才子韩寒呢？魏明伦说：“韩寒他们与我不同，他们是抛弃，而我是没办法。我是个特例，不能以我反证学校教育不行，我能有今天是各种综合条件造成的。而韩寒是逆向思维，思维体质不同。没有经过学校的正规训练对我来说既是优点也是弱点，我只是知识不是在学校获得的，是自学的，但我的国学底子很厚。我敢说，韩寒国学底子是不行的，不能光凭天才，虽然他也喜欢钱钟书，但他未必有钱钟书的博学。我是经历过了人世的沧桑荣辱，而始终保持独立思考、独立发现和独特表述的精神的。我欣赏他的叛逆精神，但是对传统反叛最深的一定是对传统认识最深的人，希望他多些对社会的关注。”