姜夔（1155～1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。有《白石道人歌曲》。

四库全书提要：夔诗格高秀，为杨万里等所推，词亦精深华妙，尤善自度新腔，故音节文采，并冠一时。

另:

姜夔交游多为名人,四诗翁其三多赏其诗词。应当是江湖诗风的奠基人之一，《江湖集》收其诗。所作《诗说》多精至之论，严羽以前，无以为过。

其词清空，《宋词通论》许为“南宋唯一的开山大师”。有《白石词》、《白石诗集》、《续书谱》（书法）、等。详见http://www.jiangkui.net

姜夔对清空、骚雅的贡献。

南宋江湖词派的清空骚雅来源于姜夔。而姜夔的清空、骚雅分别源于苏轼、辛弃疾。苏辛都是无意为词的，他们的清空、骚雅都是通过诗歌化的途径实现的。姜夔在引诗济词方面和苏辛是相同的，但他有意为词，将词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中，将原来并无必然联系的清空、骚雅联成一体，形成一种新的词风。南宋江湖词派理论和创作就是阐释和普及这种清空骚雅词风的。

　　清空是宋词的一种创作风格。张炎《词源》中谈到了两种类型的清空，一种以苏轼为代表，另一种以姜夔为代表。他们的共同点在于以诗为词，指出宋词向上的一路。但在具体的方法上还有显著的差异。苏轼蔑弃一切法度，把词变成一种长短句的新体诗。陈师道说他“以诗为词”，李清照则批评东坡词是“句读不葺之诗尔”。这种不够本色的词风在南宋初中期成为词坛的主流。其时词品迅速的提高，而词却朝着非本色化的方向越走越远。直到姜夔登上词坛，这种风气才有所改变。姜夔以有意的心态从事词的创作，认真探讨词的各种法度。姜夔论词的资料不多，涉及到词的字面、句法和章法，还有超越这些具体法度的活法。此后，吴文英、沈义父又提出了一种质实的词法，即选曲填词、遣词造句和布局谋篇的基本法度。质实与清空都是一种化用才学的法度，程度上有高低之分，但没有根本性的对立。张炎就是以沈义父的质实为基础构建清空的。他把这种浅易平实的词法向前推进了一大步，从极要用工，旬锻月炼中，看到了法度背后的自然而然；从不蹈袭前人语意中，发现了清空中的意趣；从簸弄风月、陶写性情中，悟出了风月之外的骚雅。后来陆辅之《词旨》传张炎词法，说《词源》指迷之要，尽在清空。而这种清空词法包括清真词的典丽、白石词的骚雅、梦窗词的字面和梅溪词的句法，类似江西诗派的“一祖三宗”。从词法的取去上融通了江湖词派内部的两种创作风格。

　　宋词以“骚雅”为审美理想，这是由词体的特质决定的。词原名曲子词，所谓的曲子就是从西域各国传入的燕乐。这种胡夷里巷的俗乐，以其娱人娱己，导欲助淫的独特魅力流行极广。但是燕乐并不是专为词体而专设的，它也不需要借助词体而流传。隋唐时代的曲子和词之间多有龃龉，有些词就是当时的歌诗，如李益、李贺的歌诗，教坊乐人以赂求取，唱为供奉歌词，甚或天下以为歌词；而绝大部分词是各行各业的人歌唱他们的生活，敦煌曲子词内容庞杂，题材丰富，涉及到现实社会的方方面面，“宏开境域，凡百涵容，无所不至。”（任二北《敦煌曲子初探》）这些所谓的“词”，只不过借用曲子的调便于记诵而已。《花间集》是我国最早的一部文人雅词选集，它无疑具有规范词体的作用。《花间集》所选体裁多为小令；内容以言情为主，其他题材也是从言情派生出来的。这些“名高白雪，声声而自和鸾歌；响遏行云，字字而偏谐凤律”（欧阳炯《花间集序》）的诗客曲子词，不仅适合于歌唱，还具有主题专一情感丰富、言情小词归诸雅正的特点。遗憾的是入宋以后，纵欲享乐，不思进取之风大炽。荡子思妇变成了狎客妓女，狂嫖豪赌取代了春闺秋怨。柳永的闺门淫亵、羁旅狎妓之词风靡天下，凡有井水处，即能歌柳词。这些文人士大夫词也和民间俗词一样的品位低下。究其缘由，主要是由词乐淫靡所致。柳永以后的词人，往往舍词乐而论词。苏轼引诗而济词，丰富了词的表现形式，充实了词的情感内容，指出宋词诗化的道路。这种以诗为词之风到南宋辛弃疾时达到高潮。辛弃疾词器大声宏，借助诗歌的手法达到了情感的骚雅。姜夔恪守法度，用言情咏物、节序风物等近俗的题材，通过比兴寄托、咏物吟志等常用的抒情方式，也达到了词意的骚雅。

　　根据张炎《词源》对清空、骚雅的描述，姜夔的清空出自苏轼，骚雅脱胎于辛弃疾。和苏辛不同的是姜夔把词的创作纳入一定的法度。他根据自己对音乐精神的理解，改造唐宋乐谱，使市井俗乐与传统雅乐的精神相通；他总结化用才学的法度，从众多的典故中汲取其共同意义，把具体的情感升华为空灵模糊的意趣；他用近俗的题材，表现出雅正的情感。他从词体的特征出发，因势而利导，随俗而雅化，使清空与骚雅连成一体，形成一种新的词风。宋人以才学为词，抒发的情感比较空泛。沦落江湖，远离政治风波，使江湖词人抒发的情感多是一种清雅的意趣。姜夔词的情感是孤云野飞、去留无迹的意趣，由于它无所定指，以致《暗香》《疏影》的主题千余年来尚无定论。史达祖、吴文英、周密等风尘小吏的词作虽然有一定的现实感受，但主要还是以抒情为主，并具有结体为虚的特点。张炎、王沂孙等人抒发的是宋社既屋的亡国之痛、遗民故老的黍离之悲，这种情感很难落实到具体的事件之上。散处江湖，与社会现实比较隔膜，促成了空灵情感与骚雅人品的结合。

　　任何一种艺术形式都是创作风格和思想内容的完美结合，并且二者之间还存在着一种天然的联系。张炎认为宋代词学的创作风格是趋向“清空”的，而审美理想是趋向“骚雅”的。到了姜夔的笔下，才把它们绾结起来。姜夔恪守本色，一切从法度出发，这使清空和骚雅的结合成为一种必然。姜夔对词体进行了全面的雅化，南宋中后期词人极工极变，皆不出姜夔的划域，并且各具姜夔的某种风格特征。后来这些相近的风格汇集起来，就形成了一个词学流派。这就是以姜夔为典范的南宋江湖词派。而江湖词派的三部词法，两部词选，还有频繁的词社聚会，都是在实践和传递姜夔的清空骚雅词法。像这样同时具备词人、词作、词选、词论、词社等五种因素比较典型的词学流派，在我国古代文学史上还是不多见的。

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姜夔词选：

点绛唇

丁未冬，过吴松作

燕雁无心，太湖西畔随云去。

数峰清苦。

商略黄昏雨。

第四桥边，拟共天随住。

今何许。

凭栏怀古，残柳参差舞。

鹧鸪天

己酉之秋苕溪记所见

京洛风流绝代人。

因何风絮落溪津。

笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。

红乍笑，绿长颦。

与谁同度可怜春。

鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

鹧鸪天

丁巳元日

柏绿椒红事事新。

隔篱灯影贺年人。

三茅钟动西窗晓，诗鬓无端又一春。

慵对客，缓开门。

梅花闲伴老来身。

娇儿学作人间字，郁垒神荼写未真。

鹧鸪天

正月十一日观灯

巷陌风光纵赏时。

笼纱未出马先嘶。

白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。

花满市，月侵衣。

少年情事老来悲。

沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

鹧鸪天

元夕不出

忆昨天街预赏时。

柳悭梅小未教知。

而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。

帘寂寂，月低低。

旧情惟有绛都词。

芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。

鹧鸪天

元夕有所梦

肥水东流无尽期。

当初不合种相思。

梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝。

人间别久不成悲。

谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

鹧鸪天

十六夜出

辇路珠帘两行垂。

千枝银烛舞借僛僛。

东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。

欢正好，夜何其。

明朝春过小桃枝。

鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。

杏花天影

丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风月清淑，小舟挂席，容与波上

绿丝低拂鸳鸯浦。

想桃叶当时唤渡。

又将愁眼与春风，待去。

倚兰桡、更少驻。

金陵路。

莺吟燕舞。

算潮水知人最苦。

满汀芳草不成归，日暮。

更移舟、向甚处。

玉梅令（高平调）

石湖家自制此声，未有语实之，命予作。

石湖宅南，隔河有圃，曰苑村，梅开雪落，竹院深静，而石湖畏寒不出，故戏及之。

疏疏雪片。

散入溪南苑。

春寒锁、旧家亭馆。

有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远。

公来领略，梅花能劝。

花长好、愿公更健。

便揉春为酒，翦雪作新诗，拚一日、绕花千转。

踏莎行

自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作

燕燕轻盈，莺莺娇软。

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知，春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

浣溪沙

丙辰岁不尽五日，吴松作。

雁怯重云不肯啼。

画船愁过石塘西。

打头风浪恶禁持。

春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。

一年灯火要人归。

霓裳中序第一

丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲曰黄帝盐、苏合香。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏乐律，霓裳道调，此乃商调。乐天诗云：“散序六阕”，此特两阕，未知孰是。然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也亭皋正望极。

乱落江莲归未得。

多病却无气力。

况纨扇渐疏，罗衣初索。

流光过隙。

叹杏梁、双燕如客。

人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。

幽寂。

乱蛩吟壁。

动庾信、清愁似织。

沉思年少浪迹。

笛里关山，柳下坊陌。

坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。

漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。

庆宫春

绍熙辛亥除夕，予别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微。玉峰重叠护云衣。长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”

后五年冬，复与俞商卿、张平甫、铦朴翁自封禺同载诣梁溪，道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阕，盖过旬涂稿乃定。朴翁咎予无益，然意所耽不，能自已也。平甫，商卿，朴翁皆工于诗，所出奇诡，予亦强追逐之。此行既归，各得五十馀解

双浆莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。

呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。

那回归去，荡云雪、孤舟夜发。

伤心重见，依约眉山，黛痕低压。

采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。

垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。

酒醒波远，政凝想、明珰素袜。

如今安在，唯有栏杆，伴人一霎。

齐天乐（黄钟宫）

丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声、功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴徊末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之

庾郎先自吟愁赋。

凄凄更闻私语。

露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。

哀音似诉。

正思妇无眠，起寻机杼。

曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。

西窗又吹夜雨。

为谁频断续，相和砧杵。

候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。

豳诗漫与。

笑篱落呼灯，世间儿女。

写入琴丝，一声声更苦。

满江红

满江红旧调用仄韵，多不协律。如末句云“无心扑”三字，歌者将“心”字融入去声，方协音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云：居人为此湖神姥寿也。予因祝曰：得一席风径至居巢，当以平韵满江红为迎送神曲。言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻佩环”，则协律矣。书于绿笺，沉于白浪，辛亥正月晦也。是岁六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：土人祠姥，辄能歌此词。按曹操至濡须口，孙权遗操书曰：春水方生，公宜速去。操曰：孙权不欺孤。乃撤军还。濡须口与东关相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归其功于姥云

仙姥来时，正一望、千顷翠澜。

旌旗共、乱云俱下，依约前山。

命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。

向夜深、风定悄无人，闻佩环。

神奇处，君试看。

奠淮右，阻江南。

遣六丁雷电，别守东关。

却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。

又怎知、人在小红楼，帘影间。

一萼红

丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台，乱湘流、入麓山。湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调

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古城阴。

有官梅几许，红萼未宜簪。

池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。

翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。

野老林泉，故王台榭，呼唤登临。

南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。

朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。

记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金。

待得归鞍到时，只怕春深。

念奴娇

予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之

闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。

三十六陂人未到，水佩风裳无数。

翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。

嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮。

青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。

只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。

高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

田田多少，几回沙际归路。

法曲献仙音 俗名大石 黄钟商

张彦功官舍在铁冶岭上，即昔之教访使舍。高斋下瞰湖山，光景奇绝。予数过之，为赋此

虚阁笼寒，小帘通月，暮色偏怜高处。

树隔离宫，水平驰道，湖山尽入尊俎。

奈楚客淹留久，砧声带愁去。

屡回顾。

过秋风未成归计。

谁念我、重见冷枫红舞。

唤起淡妆人，问逋仙、今在何许。

象笔鸾笺，甚而今、不道秀句。

怕平生幽恨，化作沙边烟雨。

琵琶仙

吴都赋云：户藏烟浦，家具画船。唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌

双浆来时，有人似、旧曲桃根桃叶。

歌扇轻约飞花，娥眉正奇绝。

春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。

十里扬州，三生杜牧，前事休说。

又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。

都把一襟芳思，与空阶榆荚。

千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。

想见西出阳关，故人初别。

玲珑四犯 此曲双调，世别有大石调一曲

越中岁暮，闻箫鼓感怀。

垒鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。

倦游欢意少，俯仰悲今古。

江淹又吟恨赋，记当时、送君南浦。

万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。

扬州柳，垂官路。

有轻盈换马，端正窥户。

酒醒明月下，梦逐潮声去。

文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。

教说与。

春来要寻、花伴侣。

探春慢

予自孩幼从先人宦于古沔，女须因嫁焉。中去复来几二十年，岂惟姊弟之爱，沔之父老儿女子亦莫不予爱也。丙午冬，千岩老人约予过苕霅，岁晚乘涛载雪而下。顾念依依，殆不能去。作此曲别郑次皋、辛克清、姚刚中诸君

衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野。

拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台走马。

谁念漂零久，漫赢得幽怀难写。

故人清沔相逢，小窗闲共情话。

长恨离多会少，重访问竹西，珠泪盈把。

雁碛波平，渔汀人散，老去不堪游冶。

无奈苕溪月，又照我、扁舟东下。

甚日归来，梅花零乱春夜。

八归

湘中送胡德华

芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。

无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛬切。

送客重寻西去路，问水面、琵琶谁拨。

最可惜、一片江山，总付与啼鴂。

长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。

渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。

想文君望久，倚竹愁生步罗袜。

归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。

扬州慢

淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。

长亭怨慢（中吕宫）

予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕多不同。桓大司马云：昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。此语予深爱之

渐吹尽、枝头香絮。

是处人家，绿深门户。

远浦萦回，暮帆零乱向何许。

阅人多矣，谁得似长亭树。

树若有情时，不会得、青青如此！

日暮，望高城不见，只见乱山无数。

韦郎去也，怎忘得、玉箫分付。

第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。

算空有并刀，难翦离愁千缕。

淡黄柳（正平调近）

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀

空城晓角。

吹入垂杨陌。

马上单衣寒恻恻。

看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂。

明朝又寒食。

强摧酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。

燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。

暗香

辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。

旧时月色。

算几番照我，梅边吹笛。

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国。

正寂寂。

叹寄与路遥，夜雪初积。

翠尊易泣。

红萼无言耿相忆。

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也，几时见得。

疏影

苔枝缀玉。

有翠禽小小，枝上同宿。

客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。

昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。

莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。

还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。

等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

惜红衣

吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：今年何以报君恩。一路荷花相送到青墩。亦可见矣。丁未之夏，予游千岩，数往来红香中。自度此曲，以无射宫歌之

簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。

细洒冰泉，并刀破甘碧。

墙头换酒，谁问讯、城南诗客。

岑寂。

高柳晚蝉，说西风消息。

虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。

维舟试望故国。

眇天北。

可惜渚边沙外，不共美人游历。

问甚时同赋，三十六陂秋色。

凄凉犯

合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶。出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫上字住，双调宫亦上字住。所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：犯有正、旁、偏、侧。宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。此说非也。十二宫所住字各不同，不容相犯。十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觱栗吹之，其韵极美，亦曰瑞鹤仙影

绿杨巷陌。

秋风起、边城一片离索。

马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。

情怀正恶。

更蓑草寒烟淡薄。

似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。

追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。

旧游在否，想如今、翠凋红落。

漫写羊裙，等新雁来时系著。

怕匆匆、不肯寄与，误后约。

翠楼吟（双调）

淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之颇能道其事，还吴为予言之。兴怀昔游，且伤今之离索也

月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。

新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。

层楼高峙。

看栏曲萦红，檐牙飞翠。

人姝丽。

粉香吹下，夜寒风细。

此地。

宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。

玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。

天涯情味。

仗酒祓清愁，花销英气。

西山外。

晚来还卷、一帘秋霁。

湘月

长溪杨胜伯典长沙楫棹，居濒湘江。窗间所见，如燕公郭熙画图，卧起幽适。丙午七月既望，声伯约予与赵景鲁、景望、萧和父、裕父、时父、恭父，大舟泛湘。放乎中流，山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。坐客皆小冠练服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句。予度此曲，即念奴娇之隔指声也，于双调中吹之。鬲指亦谓之过腔，见晁无咎集。凡能吹竹者便能过腔也。

五湖旧约，问经年底事，长负清景。

暝入西山，渐唤我、一叶夷犹乘兴。

倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。

中流容与，画桡不点清镜。

谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。

玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。

暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。

鲈鱼应好，旧家乐事谁省。

永遇乐

次稼轩北固楼词韵

云隔迷楼，苔封很石，人向何处。

数骑秋烟，一篙寒汐，千古空来去。

使君心在，苍崖绿嶂，苦被北门留住。

有尊中酒差可饮，大旗尽绣熊虎。

前身诸葛，来游此地，数语便酬三顾。

楼外冥冥，江皋隐隐，认得征西路。

中原生聚，神州耆老，南望长淮金鼓。

问当时、依依种柳，至今在否？

角招

甲寅春，予与俞商卿燕游西湖，观梅于孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。已而商卿归吴兴，予独来，则山横春烟，新柳被水，游人容与飞花中。怅然有怀，作此寄之。商卿善歌声，稍以儒雅缘饰。予每自度曲，吟洞箫，商卿辄歌而和之，极有山林缥缈之思。今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。

为春瘦。

何堪更绕西湖，尽是垂柳。

自看烟外岫。

记得与君，湖上携手。

君归未久。

早乱落、香红千亩。

一叶凌波缥缈，过三十六离宫，遣游人回首。

犹有。

画船障袖。

青楼倚扇，相映人争秀。

翠翘光欲溜。

爱着宫黄，而今时候。

伤春似旧。

荡一点、春心如酒。

写入吴丝自奏。问谁识，曲中心、花前友。