翟永明，祖籍河南，1955年生于四川成都。1974年高中毕业下乡插队，1976年回城，1980年毕业成都电讯工程学院，1981年开始发表诗作，1984年完成组诗《女人》，将女性独特的生命体验与生存意识置于文本表现的中心，是一位在创作立场上具有非常明确性别意识的女诗人。组诗《女人》，是近20首诗的结构完整的组合，它将笔触深入到女性经验的细腻复杂的方面，揭示了女性内在气质的历史构成性及其独特的精神品质。作为一个完整的精神历程的呈现。《女人》事实上致力于创造一个现代东方女性的神话，以反抗命运始，以包容命运终”（《女性诗歌：从黑夜到白昼》）。组诗避开了社会和道德对女性的界定，径直切入女性生命世界深处，揭示出一个潜在的心理情绪——性。从这一情结出发，《女人》展示了女性在现代社会的生命过程和状态。这里有女性生成的描述，有女性在男性面前的自卑感的显露，有对“女人——母亲”这一循环圈的忧伤，有女性躁动不安的生命冲动和困惑，也有女性对自身生命程式的无奈认同。总的看来，《女人》可以说是关于女性生命过程的一种寓言。无论人们对于这首诗以及它的序言《黑夜意识》有多么不同的看法，它在新诗发展史上的独特位置是值得重视的。《母亲》是组诗《女人》中的一首，诗作从女儿对于母亲的认同切入，借用有关女性受孕的原始神话，诉说新的女性，从“黑暗”与“阴影”中诞生，母女代代相袭的生存困境，磨难、沉默、爱与痛、生与死，多侧面、多角度、逐层深入地传达出作者的痛楚情感，表现的是自我寻根和成长的主题。《母亲》从“女人——母亲”这一视角着力发掘和表现的是女性生命的秘密，是诗人自我内心对女性生命存在的深层体验，细微而深刻的感知，曲折而清晰的表现，渴望与恐惧、期待与焦灼、自强与自卑的心灵骚动，充溢着对女性命运的思考和哀叹，表现了极强的女性意识。从艺术角度看，组诗虽然受到了美国自白派女诗人西尔维亚 普拉斯的启发，但翟永明在语言运用上，更接近同时代中国当代诗人的追求，她不再追求传统女性婉约、清丽的叙述语言，而是运用洒脱、凝重而不乏奇倔的文字，带有某种阴冷的气息，裹着一层沉重的幕色，抒写新诗领域尚属陌生的生活体验，营造了一个独特的诗歌艺术世界。

      《天狗》辅导

      天狗是天上的叛逆者、破坏者，《天狗》用传说中的天狗自居，发出惊天动地的绝叫：“我把月来吞了，/我把日来吞了，/我把全宇宙来吞了。”最后甚至也剥食自己的皮肉、心肝。奇特的想象，极度的夸张，粗犷的语言……形象地表现出“五四”扫荡、摧毁一切旧事物的时代情绪。《女神》的主导风格是暴躁凌厉，奠定其在文学史上崇高地位的，也主要是那些具备并能引发暴躁凌厉之“气”的诗作。《天狗》诗句短截，节奏急促，如狂暴的急雨，如火山爆发。是一种狂躁、焦灼的呼喊，是一种痛快淋漓的宣泄。因此可以认定，《女神》中真正具有代表性的应该是《天狗》之类的作品。