汉代崇儒，假正经的作品不少，齐梁时代则走向了反面，以宫体诗为代表的艳冶诗歌泛滥。《隋书·经籍志四》云：“梁简文之在东宫，亦好篇什，清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，递相放习，朝野纷纷，号为‘宫体’。”宫体诗就是指以萧纲、萧绎兄弟及其词臣们的艳情作品为代表，风格靡丽轻艳的诗歌，“止乎衽席之间，思极闺闱之内”比较准确地刻画了宫体诗的特征。南朝梁陈间文学家徐陵所编的诗集《玉台新咏》，收集了大量的宫体诗，其序云：“然脂冥写，弄笔晨书。选录艳歌，凡为十卷”，编者自己也承认这是一部艳歌集。 

《玉台新咏》中收有简文帝萧纲为东宫太子时作的一首《咏内人昼眠》： 

　　北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。 

　　梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。 

　　夫婿恒相伴，莫误是倡家。 

这首诗描写女子昼眠的姿态，大胆赞美其肉体之美，比这一时期的大量观妓诗更为香艳，因此末句赶紧表白：我们这是夫妻相伴，不是宿娼，似乎因此就在道德上站住了脚，其实这是此地无银三百两，正好暴露了作者的情趣所在。 

南朝梁·刘缓《敬酬刘长史咏名士悦倾城》(《玉台新咏·卷八》)是一首有名的艳诗： 

　　不信巫山女，不信洛川神。何关别有物，还是倾城人。 

　　经共陈王戏，曾与宋家邻。未嫁先名玉，来时本姓秦。 

　　粉光犹似面，朱色不胜唇。遥见疑花发，闻香知异春。 

　　钗长逐鬟发，袜小称腰身。夜夜言娇尽，日日态还新。 

　　工倾荀奉倩，能迷石季伦。上客徒留目，不见正横陈。 

作者虚写和实写的手法并用，前八句将前代多首吟咏美女的名作串在一起，如《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《洛神赋》、《北方有佳人》、《陌上桑》等，集众美于一身。接下来八句从面、唇、体香、发饰、腰身、娇语、媚态等各个方面来具体描写全身上下之美。随后两句用《世说新语》里的两个故事来说明美女如何迷人。荀奉倩是个情痴，妻子生病发高烧，他在寒冬腊月，站在屋外将自己冻得冰凉，然后回屋内抱紧妻子为其降温；石季伦就是石崇，晋朝巨富，养有几十名貌美的姬妾，整日寻欢作乐，能够迷住石季伦的人自然是美上加美了。真正使这首诗臭名昭著的，是其最后两句“上客徒留目，不见正横陈”：美女正在友情展示，贵客可不要错过机会呀。前面极力渲染的女性美，只是为了男人们一饱眼福。“横陈”一说不知是谁首创，南朝梁·张率的艳诗《清凉》也有“幸愿同枕席，为君横自陈”之句。据说司马相如已有“花容自献，玉体横陈”一句，但这只是后人假托，“玉体横陈”的说法更直露，应该首出李商隐《北齐二首》中的名句“小怜玉体横陈夜”，说的是北齐皇帝高纬，荒淫无道，让自己喜爱的美貌侍女冯小怜在隆基堂上裸体展示，交了入门费的就可以任意观赏，以便君臣同欢，所谓“独乐不如众乐”。 

唐代艳情诗以韩偓《香奁集》为代表，但其淫冶的程度比不上《游仙窟》中的诗歌。《游仙窟》为张文成所作的艳情小说，其中的男女对话多用诗谜形式，甚多双关猥亵之语，而描述男女欢合的情景，则是赤裸裸的： 

　　施绫被，解罗裙，脱红衫，去绿袜。花容满面，香风裂鼻。 

　　心去无人制，情来不自禁。插手红裈，交脚翠被。两唇对口，一臂支头。 

　　折搦奶房间，摩挲髀子上，一啮一快意，一勒一伤心。鼻里痠痜，心中结缭。 

　　少时眼华耳热，脉胀筋舒。始知难逢难见，可贵可重。俄顷中间，数回相接。 

　　白居易的弟弟白行简所著的《天地阴阳交欢大乐赋》，其直露大胆的程度更是有过之而无不及，全赋多用俚俗之语，通俗易懂，讲解了男女性爱的各个方面，被称为中国的“爱经”。关于新婚之夜是这样说的：“而乃出朱雀，揽红裈，抬素足，抚玉臀。女握男茎，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏。方以津液涂抹，上下揩擦。含情仰受，缝微绽而不知；用力前冲，茎突入而如割。观其童开点点，精漏汪汪，六带用拭，承筐是将。然乃成于夫妇，所谓合乎阴阳。” 

五代艳词的代表是花间词。欧阳炯所作的《花间集》序文说：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。”可算是一篇很坦率的自供状。前面已经提到过很多花间词，这里再看牛峤的一首《菩萨蛮》： 

　　玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。 

　　柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚，尽君今日欢。 

这首词写男女欢会，用字简炼，不用铺垫。首句“玉楼冰簟鸳鸯锦”单刀直入，指出欢会的地点、位置和床上铺盖，接着“粉融香汗流山枕”一句概括了两人的激情游戏。“敛眉含笑惊”一句五个字表达了三种态度，突出听到“帘外辘轳声”的复杂心情，极为传神。“低鬓蝉钗落”正是钱氏所指出的“钗脱”现象。末两句表现临别难舍难分，情感倾泻而下，可以与李煜《菩萨蛮》的“奴为出来难，教君恣意怜”相提并论。同是情人幽会，“尽君今日欢”与“教君恣意怜”表达了同样为情献身的决绝态度，被王国维赞为“专作情语而绝妙者”（《人间词话·删稿》）。 

宋朝诗词有一个有趣的现象，宋诗“言理而不言情”，人称“被爱情遗忘的角落”，宋词则无所顾忌，可称为被艳情充斥的世界。北宋曲子词名家里写淫词最多的当属柳永无疑，其《乐章集》差不多就是个艳词大全。王国维骂柳永为“轻薄子”，称其只能道“愿奶奶兰心蕙性”，算是比较客气的，王灼称柳永词“浅近卑俗”，骂为“野狐涎”（《碧鸡漫志》），李清照更直斥柳永“词语尘下”（《词论》），他可说是当之无愧。柳永的一首狎妓词《凤栖梧》有“玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，其中“玉树”指美男，语出《世说新语·容止》：“毛曾与夏侯玄共坐，时人谓‘蒹葭倚玉树’”，“琼枝”自然指美女，“玉树琼枝”比喻男女胴体，两者先是“迤逦相偎傍”，酒力渐浓，春思荡漾，就开始“绣被翻红浪”了，最后这个说法被后代艳情小说不断借用。《尉迟杯》有“绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢余，芙蓉帐暖，别是恼人滋味”，此处的“琼枝玉树”表现两人“绸缪”过后，赤体相拥而眠，“困极欢余”意为“欢余困极”。《菊花新》一词描写嫖客与妓女之间的欢爱全过程，在柳词里也不多见，《雨村词话·卷一》说：“柳永淫词莫逾于《菊花新》一阙”。全词如下： 

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　　欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 

　　须臾放了残针线，脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待看伊娇面。 

“先敛双蛾愁夜短”，好戏还没有开场就担心夜短不能尽兴，该女子真是贪心不足。但她并不急于脱衣上床，不是矜持，而是要少年郎先去为她温暖鸳被，可以看出她很有心计。须臾之后就“脱罗裳、恣情无限”，放荡泼辣，丝毫没有羞涩之态。最后，她还要亮着灯做爱，方便看到对方的面容，以助淫兴，更显示出她是风月场上老手。 

南宋周邦彦也有不少艳词，《花心动（双调）》一首与柳词相比，毫不逊色： 

　　帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。 

　　一夜情浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞於人厚，梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。 

从“一夜情浓似酒”知道，这是一场马拉松式的激情戏。“兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就”当为前戏，“偎人恁、娇波频溜”渐入佳境，“鸳衾谩展，浪翻红绉”才进入正题，“香汗渍鲛绡，几番微透”是高潮迭起，酣畅淋漓，“鸾困凤慵，娅姹双眉”是落潮后灵魂出壳的神态，“梅萼露、胭脂檀口”则是激情过后的温存，男子此时才有闲暇细细观赏美女娇艳的面容。 

元曲里淫艳之词甚多，只举白朴《墙头马上》两首为例，词语浅白，无须解释： 

　　红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。 

　　叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。 

　　床儿侧，枕儿偏，轻轻挑起小金莲。身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸。 

　　叫声哥哥慢慢耍，等待妹子同过关。一时间，半时间，惹得魂魄飞上天。 

明代有不少民间艳歌，冯梦龙所拟的《山歌》、《挂枝儿》、《夹竹桃》等民歌集内容丰富，各具特色。《夹竹桃》全称是《夹竹桃顶针千家诗山歌》，所有诗歌首尾相连（即所谓顶针），形式相同，其《前叙》本身就是这样一首山歌： 

　　三句山歌一句诗，中间四句是新词。 

　　偷今换古，都出巧思。郎情女意，叠成锦玑。 

　　编成一本风流谱，赛过新兴银绞丝。 

“三句山歌一句诗，中间四句是新词”是指全诗八句中，第一、二、七句根据山歌改写，第八句取自《千家诗》，这四句都是七字一句(但常有很多衬字)，中间四句都是四字一句，为编者所拟。选两首来看。 

《短笛无腔》： 

　　田田荷叶贴方池，姐共情郎春兴迷。 

　　郎探花蕊，姐弄玉枝。两情迷恋，颠之倒之。 

　　情哥郎伸子尺二舌头要餂砂糖甏，小阿姐好像短笛无腔信口吹。 

末句取自宋人雷震的《村晚》：“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”此诗描写乡村晚景，充满生活情趣，“短笛无腔信口吹”表现农家少年无拘无束，悠然自得，在此用来比喻小阿姐高超的口功，实在巧妙传神。 

《为有源头》： 

　　郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开。 

　　擘开花瓣，轻笼慢挨。酥胸汗湿，春意满怀。 

　　郎道：姐呀，你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。 

末句取自朱熹的《观书有感》二首其一：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来！”这本是一首谈读书心得的好诗，在此被用来表示淫水漫流，朱老夫子地下有知，会作何感想？ 

清代民歌集《霓裳续谱》和《白雪遗音》中多为艳歌，不少更流于淫秽。《白雪遗音·卷二》里收有一首《满江红·女子醉洒》，写少女醉后失身，此类题材明清以前的诗歌中极少涉及： 

　　昨夜酒醉睡朦胧，醒来时裙带宽松。 

　　不由奴仔细思量暗拍胸，必有个缘故在其中。 

　　枕边不见香罗帕，一双花鞋各分西东。 

　　乌云乱抖，发鬓蓬松，解开奴的钮扣露出奴的胸。 

　　还有一件蹊跷事，好好的裤子染鲜红。 

　　倒叫奴难猜难解这奇逢，急得奴面红耳赤怀恨在心中。 

清代文豪蒲松龄所撰《闺艳琴声》，是一部很特别的长篇叙事组诗，用第一人称描写一位闺中女子从思春到婚后各个阶段的感情生活，细致而生动地刻划了她的心理活动。全书共分四十一组，每组由内容相同的一曲一歌合成，构思巧妙，语言诙谐，重复而有变化，丝毫不觉絮烦。按坊刻本标示，全书内容可分为幽恨、媒议、得情、遇欢、行聘、亲迎、于归、交欢、归宁、还家等十节。最后，我们以《闺艳琴声》中“交欢”和“还家”两节里的几组歌曲结束全文： 

　　又喜又羞，又喜又羞，冤家合俺睡在一头；轻轻舒下手，解我的鸳鸯扣。 

　　委实害羞，委实害羞，事到其间不自由；勉强脱衣裳，半推还半就。 

　　只说那人年纪小，偏他生的脸子老；一头睡着不肯闲，摸了头来又摸脚。 

　　百样方法鬼混人，轻轻把我的腮来咬；我的手指松了松，裤带已自解开了。 

　　把俺温存，把俺温存，灯下看的十分真；冤家甚风流，与奴真相称。 

　　搂定奴身，搂定奴身，低声不住叫亲亲；他只叫一声，我就麻一阵。 

　　浑身上下脱了个净，两手搂的没点缝；腿压腿来手搂脖，就有力气也没处挣。 

　　搂一搂来叫一声，不觉连我也动兴；麻抖擞的没了魂，几乎错失就答应。 

　　不惯交情，不惯交情，心窝里不住乱扑通；十分受熬煎，只是强挫挣。 

　　汗湿酥胸，汗湿酥胸，相偎相抱诉衷情；低声央及他，你且轻轻动。 

　　听不得嫂子那瞎攮咒，这椿事儿好难受；热燎火烧怪生疼，颤钦钦的把眉儿皱。 

　　百般央及他不依，只说住住就滑溜；早知这样难为人，谁待抢着把媳妇做。 

　　又是一遭，又是一遭，渐渐的熟滑了；搂抱着口里不好说，其实有些妙。 

　　魄散魂消，魄散魂消，杏脸桃腮紧贴着；款款摆腰肢，不住微微笑。 

　　做了一遭不歇手，就是喂不饱的个馋痨狗；央及他歇歇再不依，恨不得把他咬一口。 

　　谁知不像那一遭，不觉伸手把他搂；口里说着影煞人，腰儿轻轻的扭一扭。 

　　…… 

　　解脱罗衣，解脱罗衣，从新又温旧规矩；比着那几天，更觉有滋味。 

　　气喘吁吁，气喘吁吁，心里自在全说不的；待要不声唤，只是忍不的。 

　　上的床来就动手，要找上从前那几宿；还待说的勉强话，到了好处张不开口。 

　　不觉低声笑吟吟，喘丝丝的身子扭；他问我自在不自在，摇着头儿搂一搂。 

　　一段春娇，一段春娇，风流夜夜与朝朝；趁着好光阴，休负人年少。 

　　有福难消，有福难消，百样思情难画描；明年这时节，准把孩儿抱。 

　　天生就的人一对，郎才女貌正班配；二十四解不用学，风流人儿天生会。 

　　巴到夜里就成仙，越做越觉有滋味；该快活处且快活，人生能有几百岁？