“风神初振”的初唐诗

隋唐帝国的建立，结束了南北分裂的局面。南北文化的交融为诗歌艺术的发展也带来了前所未有的生机。初唐前期，诗歌创作仍受齐梁诗风的影响，以绮靡婉媚的诗风为主。初唐后期，随着“四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）登上诗坛，突破了宫廷诗风的格局。他们的诗歌情思浓郁，气势壮大。陈子昂以复古求创新，主张诗歌要有风骨兴寄，抒情应刚健飞动。而以沈佺期、宋之问为代表的诗人们则确立了律诗的新形式。“风神初振”（［明］高叔嗣《苏门集》陈束序）的初唐诗为诗的“盛唐”奠定了基础。

本专题所选五首诗歌并没有沈佺期和宋之问的，同学们学习时不必从文学史的角度切入。从诗歌本身出发，是我们学习这本选修教材的最基本的选择。

风骨：（诗文书画）雄健有力的风格。

春夜别友人二首（其一）

陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会在何年。

一  教学目标

1．对照注解，理解形象。

2．问题探讨，整体把握。

3．分析主旨，探究技巧。

二  教学过程

1．导入（知人论世，把握情感方向）

陈子昂（659—700），字伯玉。梓州射洪（今属四川）人。官终右拾遗，世称陈拾遗。拾遗是唐代谏官名。有《陈子昂集》。

春天的夜晚是送别友人还是与友人告别？一般说来，诗歌中的“别”是“告别”，如果是“送别”当用“送”，比如李白的《送友人》（课本p23页）。

据有关资料介绍，这首诗约作于武则天光宅元年（684）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。这首离别之作，就从宴会的情景落笔。

2．对照注解，理解形象

⑴［银烛吐青烟，金樽对绮筵］金樽，是金色的酒杯还是金子做的酒杯？樽，古代盛酒食的器具。但“人间如梦，一尊还酹江月”中，“尊”没有木字旁。绮筵qĭyán，华丽的筵（古人席地而坐时铺的席）席。筵席，指宴饮时陈设的座位，泛指酒席。

从“银烛吐青烟”可以看出是晚上。晚上吃告别酒时间充裕，能喝得尽兴。酒器很高级，筵席很华丽，酒菜你去想像吧！

⑵［离堂思琴瑟，别路绕山川］琴瑟，指朋友宴会之乐。语出《诗经•小雅•鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟。”

⑶［明月隐高树，长河没晓天］长河，即银河。

⑷［悠悠洛阳道，此会在何年］洛阳，今河南洛阳，唐时是东都。

3．讨论：“离堂”有人说是宴会散了，回家去了；有人说没有回家，只是在喝酒时到外面透透气。你同意哪种说法？并请陈述理由。

如果是“回家去了”，这个酒宴也太短了，喝酒后就连夜赶路也与情理不合。第二种说法比较妥当，理解时能做到浑然一体。喝酒时到外面透透气也是很正常的。同学们研究一下颔联，把开头的两个字合起来你会发现什么？借此点出“离别”之情。“别路”，告别的路。

第三联的景物描写有深意，没，消失。晓，黎明。天都快亮了，银河当然不太能看清了。喝酒喝了整个晚上，还不是因为要分手！友谊深，在对景物的描写中凸显出来了。写景是为了表情，这是以景衬情。

尾联更明确，一个反问把不忍离别的遗憾和些许的伤感表露出来了。

4．主旨分析

豪华的筵席，离别在即，友谊深厚，酒喝得难分难舍，几乎是一夜不息。全诗因反复渲染离情而浸上了一层淡淡的愁绪。由于诗人此行是满怀信心地去求取功名，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以低徊悲抑之感。

同学们，“主旨分析”是每首诗歌都要进行的工作，其目的就是发掘同学们从诗歌本身入手，全面理解的能力。

具体做法就是先概括主要内容，再探究具体情感。

5．表达技巧探究

景是华筵和大景，情是深厚友谊之下的别情，景情之间有着怎样的关联？以华筵烘托浓厚的情谊，以夜宴时间之长（第三联）衬托别情之深。

6．语言特色

此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。

清人纪昀（就是乾隆年间的纪晓岚）说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔。”

7．小结

⑴刚健飞动的抒情源自于景物物象的选取，软绵绵的景，情感也就软绵绵的。但文学追求的是百花齐放，只有当一种花开得太强势的时候，就有必要让另一种花来与之抗衡，这就形成了一个时期的文学特色，从小的方面说，也就有了一个时期的诗歌特色。同学们要认清这一点，不能因此认为初唐时只有气势壮大、雄健有力的诗歌，而没有其它的风格。

⑵诗歌的格律因普通话的推行而变得不怎么“格律”了。除了简单的对仗分析外，其它的情况我们一般不探究了。教学中没有这个任务。说实话，我也不会。

⑶鉴赏诗歌的方法是为鉴赏服务的，我们不能为了所谓的方法而去学习诗歌，否则无异于买椟还珠。诗歌是灵动的，所以，方法也是灵动的。