古代诗歌中通过使用叠字来创造艺术效果的例子俯拾即是。唐韩偓的《寒食夜》中第一句“恻恻轻寒翦翦风”，叠用了“恻”和“翦”字，“翦翦”令风有了质感，“恻恻”写出了心态，早春的寒意在心中变得浓重。这两个叠字为诗的开篇营造出一种凄迷的气氛。宋晏殊的《寓意》中有“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”句，很为人称道。“溶溶”写出了月色的清澈柔和均匀，“淡淡”则传递出春日晚风的温暖宜人。这样的月色，这样的晚风，当时怎能不令人陶醉，过后又怎能不令人回味！

唐代诗僧寒山的《杳杳寒山道》则通篇句首都用叠字：

    杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。

“杳杳”言山路深远，“落落”说涧边冷落寂寥空旷；“啾啾”、“寂寂”，以鸟鸣声衬托山中寂无人声，更显山野幽静；“淅淅”写风的动态感，“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”使时间无限延长，与“不见日”、“不知春”连在一起，表现出诗人在孤独寂寞中执着守一的情怀。诗中使用的叠字把单一的景物组合成一幅完整的图画，使整首诗浑然一体，既加强了诗意，又丰富了感情色彩。

宋李清照的《声声慢》一词，一开头就用了七个叠字：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。“寻寻觅觅”，写词人想寻找自己精神上可以寄托的东西，表现她内心的空虚，心神无主。寻觅的结果是“冷冷清清”，这是寻觅之后的客观环境——冷落、凄清的残秋景色，也是周围气氛所给予作者的感受。这感受表明了她的失望，表明了她无从解脱的精神痛苦。“凄凄惨惨戚戚”，则又是这种精神状态的具体反映，是她在感受之后所产生的更深一层的悲苦情怀。这三个叠字加重了语气，更有力地揭示了作者心中的凄惨忧虑和哀愁。七个叠字不仅使词在声调上抑扬顿挫，和谐悦耳，而且在感情上也层层深入，步步加浓，把一位生长于贵族之家、中经丧乱、家破夫亡、如今过着飘零生活的女子的内心世界，细致入微地展示出来。

现代散文中叠字运用得让人惊叹的恐怕要算是朱自清先生的《荷塘月色》。这篇美文中有“曲曲折折”的荷塘，“田田”“层层”的荷叶，还有“翁蓊郁郁”“远远近近”“高高低低”的树，更有“淡淡”的月光。借助这些叠字，我们看到了宽广的荷塘，浓密的富有层次的荷叶，繁茂而又错落有致的树木与浓重的夜色融为一体；我们还感受到那位在月光下、小路上漫步的狷介之士彼时隐隐的忧愁。

叠字的艺术魅力真是奇妙无穷！

 

                                   江西崇仁一中

                                     黄  漪

                                   邮编：344200