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一般愁字别样情——李清照词二首品读(人教版高一选修教学论文)
在中国文学史上为数不多的女词人之中,李清照的成就是最高的。她的词作,语言清丽典雅,抒情真挚自然,意境宛密细致,是宋朝婉约词的代表。
李清照的人生经历和她的词作一样值得人玩味。
李清照的前半生是幸福的。父亲李格非是北宋礼部员外郎,母亲出生于书香世家。少女李清照过着无忧无虑的千金小姐生活。嫁与赵明诚为妻后的李清照,婚姻生活浪漫如诗,甜蜜如饴,达到了人生幸福的顶点。赵明诚是宰相赵挺之的儿子,和清照可谓门当户对。他们既是情深意笃的伉俪,又是志趣相投的知己。
李清照的后半生是不幸的。1126年,北宁末日,金兵入侵汴京。1127年(靖康元年)至1129年(建炎三年),短短的三年时间,李清照经历了故国沦陷,金石被毁,丈夫病逝等等不幸,只身飘零异地。晚年的李清照流落于金华一带,最后孑然一身,悲苦的辞世,连死于何时,葬于何处都无人知晓。
她的人生经历也影响了她的创作。人们习惯于把她的词作以南渡为界来划分。南渡之前多写悠闲生活,清新明丽,意境优美;南渡后多抒漂泊之感,悼亡思乡,风格一变为浓郁感伤。李清照的两首词,《一剪梅》和《声声慢》,分别作于南渡前与南渡后。这两首词有一个共同点,都写的是“愁”,然而若细细品味,我们会发现这两者中愁的内涵是如此的不同。
《一剪梅》作于南渡前。元伊世珍《琅嬛记》说:“易安结缡未久,明诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”揣摩词意,《一剪梅》当是别后寄赠之作。开篇“红藕香残玉簟秋”即已不凡,后人评价道:“易安《一剪梅》起句红藕香残玉簟秋'七字,便有吞梅嚼雪,不食人间烟火气象……”(梁绍壬《两般秋雨斋随笔》)后文继续采用白描手法,写词人的活动。无论出外兰舟游赏,或是眺望秋季云天,抑或明月楼独倚,总有相思挥之不去。下阙侧重于抒情,“一种相思,两处闲愁”,直抒愁情,可贵的是,它不是一厢情愿的单相思,而是心灵契合的相互想念。“两处闲愁”,写对方此时也在思念自己,正如自己也在思念他一样,可见夫妻恩爱。“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”,化用自范仲淹的“都来此事,眉间心上,无计相回避”(《御街行》),却又比范词显得更加流转自然,极尽宛转缠绵之致。
这首词尽管写的是古诗词中一个十分常见的题材——闺情,可由于它设色清丽,意象蕴藉,词句高雅脱俗,抒情低回有致,能带给人极高的艺术享受。
《声声慢》是李清照的后期名作。全词运用口语,然而无损于其抒情的真挚感人,塑造了一个有血有肉,内心充满无限痛苦的孀妇形象。首句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,连用十四个叠字,凄风苦雨逼面而来。直言“冷清”,“凄惨”,似乎有些直白,然而非如此不足以表达内心江海般的忧愁,愁绪一定在她心中盘旋了好久,直到盛放不下,因此一提笔就任它喷薄而出。后面描绘深秋景物:归雁黄花,秋雨梧桐,点染出清冷惨淡的气氛。结句“怎一个愁字了得”,化繁为简,直抒胸臆,似已结,又似未结,言有尽而意无穷,让人玩味。
相比起《一剪梅》中的相思之愁,《声声慢》中的愁显得更为深广,它远远跳出了怀人惜别的圈子,而与山河破碎,国人离乱的宏大背景联系在了一起,唱出了那个乱世不知多少人的心曲!
一样是秋季,然而已没有了轻解罗裳,兰舟临泛的闲情雅致,那时是为了排遣愁情。现如今——战火纷飞,安宁的日子一去不复返,珍贵的金石书画已经失去,富足不再,生计已成问题;丈夫也已撒手人寰,留下她独尝孤独之酒,守着窗儿,任由忧愁一点点的来啮咬自己。一样是雁儿,过去当它在云中飞过,能够带给她美好的期盼,而今,只是勾起心伤而已。雁儿飞过,却永不会再有书信捎来,还有什么比绝望更可怕呢?
她的愁,如深潭,如磐石,不可消除。已远非一个愁字所能概括,是说也说不完的苦,道也道不尽的痛。回顾《一剪梅》,那时的她,是愁,然而那愁毕竟有人在异地与她同怀,毕竟还有重逢的希望。那是一种闲愁,是她幸福生活的点缀。而到了《声声慢》之中呢,夫死,国亡,家破,流落……愁入骨髓,不到生命的终点不能终止。
品读《一剪梅》与《声声慢》,我们发现,尽管愁的内涵不同,情怀有别,然而体现在词中的作者那高超的艺术才能是不变的。当作者以朴素晓畅的笔调写来,我们发现不管是闲愁也好,深愁也罢,在她笔下都是那样的真挚自然,清丽隽永。读着这些词作,品味着李清照跌宕起伏的人生,善感的读者肯定会为之唏嘘不已吧?
那个诞生李清照的大宋王朝已经渐渐远去而背影模糊,不曾远去的甚至越来越清晰的是李清照那清瘦的身影有及那熔铸在《漱玉词》字里行间的眷眷深情。
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