我们的问卷调查显示，语文教师在准备教学一篇课文的时候，常感缺乏的资料就是相关题材的作品和专家的解读。我们也曾试图自己编辑一些与中学语文的教学篇目相关的名家名作，但书海浩瀚，几乎令我们无所适从，这时候，我们十分幸运地发现了《中国新诗诗艺品鉴》（周金声主编，湖北教育出版社1999、10），此书精选中国新诗分类编排，邀请我国知名的诗歌创作者和研究者精心撰写了鉴赏短文，无论是所选诗歌的质量还是鉴赏文章的水准，均堪称一流。我们结合中学语文教学篇目，从中选取了部分章节，以供我们的中学语文教师参考。同时代表广大语文教师向《中国新诗诗艺品鉴》的主编和各位编委的出色工作表示感谢。

        

      我用残损的手掌

      摸索这广大的土地：

      这一角已变成灰烬，

      那一角只是血和泥；

      这一片湖该是我的家乡，

      （春天，堤上繁花如锦障，

      嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）

      我触到荇藻和水的微凉；

      这长白山的雪峰冷到彻骨，

      这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

      江南的水田，那么软……现在只有蓬蒿；

      岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

      尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……

      无形的手掌掠过无恨的江山，

      手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，

      只有那辽远的一角依然完整，

      温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

      在那上面，我用残损的手掌轻抚，

      像恋人的柔发，婴孩手中乳。

      我把全部的力量运在手掌

      贴在上面，寄与爱和一切希望，

      因为只有那里是太阳，是春，

      将驱逐阴暗，带来苏生，

      因为只有那里我们不像牲口一样活，

      蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！

      戴望舒《我用残损的手掌》 

      这是诗人１９４２年在日寇阴暗潮湿的土牢里写下的一首情真意切的诗篇，抒发了诗人对灾难祖国由衷的关切和真挚的爱，同时也表达了对中国共产党领导下的解放区的向往。诗的前半部分写“我”用“残损的手掌”深情地抚摸在敌人的铁蹄蹂躏下的祖国广大土地：“这一角已变成灰烬，／那一角只是血和泥”。接着，诗人无形的手掌触到家乡一片湛蓝的湖水，现时“微凉”的湖水与昔日“堤上繁华如锦障”的美丽春光形成强烈反差，表现出诗人对敌人践踏故土的无比忧愤。为了使诗歌表达的主题不流于肤浅狭隘，诗人想象的世界由近拉远，由北到南，从长百山的雪峰、黄河的泥沙到江南的水田、岭南的荔枝、南海的海水。诗人选择每一地域中最典型的风景加以点染，它们既是人民的苦难与不幸的象征，又是侵略者罪恶的见证。“手指沾了血和灰，／手掌沾了阴暗”两句既是对上半段的总结，又与开头三、四行遥相呼应。

      诗的后半部分仍在想象的世界中展开，描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景：那虽是“辽远的一角”，但山河完整无损，没有阴暗和血污。而是充满了温暖、光明和生机，“那里是太阳，是春”。与前半部分的哀怨、忧伤的基调相比，这一部分跳动着诗人按捺不住的快乐与激动；与前半部分意象快速流动的抒情相比，后半部分则显得安静而舒缓，使这首诗在感情的哀怨与欢快上得到了完美的统一，抒情风格显得变幻多姿。在那个以狂暴的吼叫代替艺术的凝想的年代里，这首诗像一朵美丽而永不凋落的奇葩：意象高度凝炼而不晦涩，感受细腻而不暗淡，深刻的现实内容与现代抒情方式完美地交融起来。（吴玉兰）

      我是你河边上破旧的老水车

      数百年来纺着疲惫的歌；

      我是你额上熏黑的矿灯，

      照你在历史的隧洞里蜗行摸索；

      我是干瘪的稻穗；是失修的路基；

      是淤滩上的驳船

      把纤绳深深

      勒进你的肩膊；

        

      ——祖国啊！

      我是贫困，

      我是悲哀。

      我是你祖祖辈辈

          痛苦的希望啊，

      是“飞天”袖间

      千百年来未落在地面的花朵；

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      ——祖国啊！

        

      我是你簇新的理想，

      刚从神话的蛛网里挣脱；

      我是你雪被下古莲的胚芽；

      我是你挂着眼泪的笑涡；

      我是新刷出的雪白的起跑线；

      是绯红的黎明

          正在喷薄；

      ——祖国啊！

        

      我是你的十亿分之一

      是你九百六十万平方的总和；

      你以伤痕累累的乳房

      喂养了

      迷惘的我、深思的我、沸腾的我；

      那就从我的血肉之躯上

      去取得

      你的；富饶、你的荣光、你的自由；

      ——祖国啊，

      我亲爱的祖国！

      舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》 

      此诗借鉴了前苏联诗人沃兹涅先斯基《戈雅》中的圆周句式“我是戈雅，……我是……”，但又有创造性的发展。圆周句式大多出现在抒发强烈情绪的作品中，悲伤痛苦的情调最宜用它来渲染。舒婷写的是“我”与祖国的关系，用这种句式，增加了痛苦和挚爱的深度。第一节是对祖国历史的反思，精心选取五组意象，象征祖国千百年来落后、贫穷、灾难深重的面貌：前四行平稳深长，富有音响和色彩，给人以深思沉重之感；五、六行则短促，不事描绘；后三行又伸长，行短意紧，显示出情感的起伏，出现主词。第二节承上启下，揭示出蕴藏在中华民族灵魂中的希望之花从未消亡过，灾难虽重，理想永存，只是暂未实现。此节先短句后长句，然后主词复现，似意犹未尽，一种深深的遗憾之情便泻于笔端。第三节倾吐希望，激情昂扬，连用五组意象描绘出处于历史转折期的祖国百废待举的面貌。每一个意象有自己独特的意义，五组连用形成博喻排比，强化了亢奋热烈的情绪，表达出诗人欢欣鼓舞的情怀。第四节头两行用“十亿分之一”与“九百六十万平方”构成小与大的对比，寓意“我”是祖国的一分子，但“我”的胸中又包容着整个祖国。接着以乳房养“我”与从“我的血肉之躯上去取得”又成一对照，突出“我”同祖国的血乳关系；甚至迷惘、深思、沸腾，与富饶、荣光、自由，也是性质相反的对衬，以见出痛苦和欢欣的无限。如果前三节是写“我”与祖国的关系，第四节则是反过来写祖国和“我”的关系。句法参差正是心情激动至极的表现，在对主词的双重呼唤中结束全篇，达到最高潮。

      全诗无一字议论，皆以意象描绘，以情贯穿。所选意象既质朴又鲜明，既独特又贴切，每一个词也都与被描绘的景象紧密契合。抒情又非一览无余的倾泻，而很注意其波动的节奏，由悲哀、低沉到欣喜、高昂，又由亢奋到深沉，其中纠结着悲怆、忧患、炽烈，失望与希望，叹息与追求等多种复杂而凝重的感情，体现出诗人独有的委婉幽深、柔美隽永的抒情个性。（金声）

        

        

      啊，我年青的女郎！

      我不辜负你的殷勤，

      你也不要辜负了我的思量。

      我为我心爱的人儿

      燃到了这般模样！

        

      啊，我年青的女郎！

      你该知道了我的前身？

      你该不嫌我黑奴卤莽？

      要我这黑奴的胸中，

      才有火一样的心肠。

        

      啊，我年青的女郎！

      我想我的前身

      原本是有用的栋梁，

      我活埋在地底多年，

      到今朝才得重见天光。

        

      啊，我年青的女郎！

      我自从重见天光，

      我常常思念我的故乡，

      我为我心爱的人儿

      燃到了这般模样！

      郭沫若《炉中煤》 

      诗人用拟物法把自己比作熊熊燃烧的“炉中煤”，又用拟人法把祖国比作“我心爱的”“年青的女郎”。全诗就建筑在这一组核心意象之上。“炉中煤”的意象具有丰富的审美意蕴：第一，“炉中煤”的熊熊燃烧象征诗人愿为祖国献身的激情；第二，“炉中煤”黑色外表下“火一样的心肠”象征劳苦大众“卑贱．”的地位和伟大的人格，“炉中煤”既指“小我”，也指“大我”——诗人所代言的劳动人民；第三，“炉中煤”的前身“原本是有用的栋梁”，“活埋在地底多年”以后终于“重见天光”，象征诗人不愿庸碌一生而渴望有所作为的愿望，也象征劳苦大众中潜藏的改造世界的巨大能量将要释放出来。“女郎”这一意象暗示诗人对祖国的爱有如情爱一般热烈，“年青”一词则暗示了祖国在五四革命时代里充满蓬勃向上的生机。郭沫若在《创造十年》里说过：“五四以后的中国，在我的心目中就像一位很葱俊的有进取气象的姑娘，她简直就和我的爱人一样……《炉中煤》便是我对于她的恋歌。”这段话清楚地说明了本诗中比拟的意义和作用。

      “炉中煤”这一意象，熔物的特性、“我”的气质和时代精神于一炉；写“煤”之燃烧，即抒“我”之激情，亦抒人民之情、时代之情。艺术形式与所抒情思十分和谐。从章法看，首节总述爱国之情和报国之志，第二节侧重抒爱国之情，第三节侧重述报国之志，末节与首节取复叠形式，前后呼应，将全诗推向高潮。从格式、韵律看，每节５行，每行音节大体均齐；一、三、五行押韵，一韵到底；而各节均以“啊，我年青的女郎”一声亲切温柔而又深情的呼唤起唱，造成回环往复的旋律美。诗情随诗律跌宕起伏，韵味深长。

      （余海章   赵丽玲）

      太阳啊——神速的金鸟——太阳！

      让我骑着你每日绕行地球一周，

      也便能天天望见一次家乡！

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      闻一多《太阳吟》（节选） 

      这是诗人在１９２—１９２５年赴美留学期间写下的诗。诗人由于对祖国的热切思念，竟产生出如此神奇瑰丽的想象。屈原《离骚》中有“驷玉虬以乘鷖兮，溘埃风余上征。朝发轫于苍梧兮，夕余至乎悬圃”，古今浪漫主义诗歌里的神奇想象一脉相承。不过，屈原还只是想象驾着凤凰鸟（“鷖’）在宇宙行车，而本诗的作者竟然要骑着太阳航行，其想象的大胆更超过了古人。（余海章）

      有一句话说出就是祸，

      有一句话能点得着火。

      别看五千年没有说破，

      你猜得透火山的缄默？

      说不定是突然着了魔，

      突然青天里一个霹雳

      爆一声：

      “咱们的中国！”

        

      这话教我今天怎么说？

      你不信铁树开花也可，

      那么有一句话你听着：

      等火山忍不住了缄默，

      不要发抖，伸舌头，顿脚，

      等到青天里一个霹雳

      爆一声：

      “咱们的中国！”

                                              闻一多《一句话》 

      闻先生曾说：“诗人主要的天赋是爱，爱他的祖国，爱他的人民。”１９２５年他留美回国，看到的是封建军阀统治下的黑暗现实和民不聊生的景象，于是，赤诚爱心转化为对现状的强烈不满和渴望改变旧中国的激情。这种情绪在这首诗中得到充分体现。全诗以“一句话”——“咱们的中国”为构思中心，运用写实和隐喻相结合的手法，反复咏叹，极力渲染烘托。第一节先用排比，通过“祸”与“火”的写实和比喻，揭露黑暗现实对民意的压制，也寓示着民众积蓄着的巨大的力量。接着进一步用火山作比，它虽然沉默了千百年，一旦突发就会产生翻天覆地的力量。这一喻象表明诗人对人民反抗的力量充满信心。第二节针对一些对中国前途悲观、不相信民众者发出警告，用“铁树开花”比喻建设“咱们的中国”来之不易但终会成事实。通过“我”坚信与“你”不相信的对比，引发出不信者可能会产生的惊慌、反感等种种诧异的表现，从而进一步衬托出民众反抗的必然性和突发性，表明诗人对民众解放自己、改造旧中国的潜在力量坚信不疑，并衷心拥护。他将民众的反抗与呐喊比喻成“青天里一个霹雳”既呼应“火”的意象，显示出无穷的威力，又是一种盛赞的口吻乙“爆一声：／‘咱们的中国！’”的两次反复，强烈地表达出对理想中国的期望与追求。此诗语言平易，形式上整齐匀称，又自然天成，富于节奏感和音乐美。（赵丽玲）

      假如我是一只鸟，

      我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

      这被暴风雨所打击着的土地，

      这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

      这无止息地吹刮着的激怒的风，

      和那来自林间的无比温柔的黎明……

      ——然后我死了，

      连羽毛也腐烂在土地里面。

        

      为什么我的眼里常含泪水？

      因为我对这土地爱得深沉……

      艾青《我爱这土地》 

      诗篇开句即言“假如我是一只鸟”，这不是一种简单的形象比附，而是一种情感上的虚拟。以鸟的种种愿望来表达诗人内心对祖国诚挚的爱，委婉的抒情手法中融汇着诗人深切的感受和真挚的情感。接着诗人排列了一组意象来表示自己歌唱的内容，诗人内心强烈激情的渗入使意象充满了生动丰富的内涵：“土地”是被暴风雨打击着的，“河流”是悲愤的，“风”是激怒的，“黎明”是温柔的。联系诗人写作的年代，我们可以意会到诗人笔下所展示的是一个山河破碎、国土沉沦的悲壮年代。可贵的是诗人并没有因此而绝望，他在黑暗中仍满怀希望，所以黎明是“温柔的”。“——然后我死了，／连羽毛也腐烂在土地里面，”诗句巧妙地借用鸟儿自然、被动的结局来表现诗人主动的追求，更加真切地表现了诗人的献身精神。最后直截了当地抒发自己的忧国之情和爱国之心，既点明了题旨，又与前半部分在逻辑上顺理成章地形成因果呼应。如果说前八句是感情的蓄积，最后两句便是感情闸门的打开，感情洪流的急冲而下。（吴玉兰）

        

        

      是一所港湾

      专泊中国人的乡音

      无须叩问客从何处来

      浅黄的肤色中亮着

      扬州的驿马

      长安的宫阙

      湮远成为一种亲切之后

      风是历史的萧声

      倾听如

      一首梦般柔细的歌

        

      是一所永不屯兵的城堡

      汇集着中国的二十四番花讯

      你是不用泥土也能生根的兰草

      饮霜雪的冰寒

      绽东方的芬芳

      鲜明矗立的旗  像

      黄河的浪  东流  永远向着阳光的一面

        

      是一座璀璨的浮雕

      亮丽着殷墟仰韶的玄黄釉彩

      烟云变幻

      一如西出玉门关外的信使

      海便是你的心中的丝路

      孤帆远影

      故乡的明月  是仰望北斗的磁场

      你乃成为一位细心的收藏家

      曾经也穷困过典当过手头的软细

      就是不肯典当从祖国带过来的家私

      五千年  不是一件可以随便拍卖的古董

      而是一盏会带来幸福的神灯

      [台湾]黄雍廉《唐人街》 

      诗人黄雍廉浪迹海外，心系祖国，苦于不能常与祖国厮守在一起，于是把一腔爱国情思移向唐人街，并以一副纯粹“唐人”的笔墨，构筑了这座诗的“唐人街”。诗人兼诗评家的赵国泰，对此诗曾有一段精辟的艺术分析。他说：“唐人街是中华历史文化在西方的一个窗口。要完成这一高度概括与条陈，艺术上非博喻、罗列莫办。此法的施用，使作品内涵饱满而不拥塞，典丽而不板滞。臻于此，又有赖于形式结构上取乎多视角掠美，使内蕴层嵌迭呈；广植东方情调的语象，又间以主客体转换之法，使情境跳脱空灵，其中以首节尤佳。全诗给人以宽银幕效果。”

      多好听，“唐人街”，一所不冻的华夏乡音的港湾，一所和平的春兰秋菊的城堡，一座摧澡的东方文化的浮雕。以中国调寄中国情，以中国墨写中国意，盛唐罢相张九龄“少小离家老大回”的叹惋，南宋遗民郑所南兰草根下无土的画意，高人王维于朝雨渭城饯别好友西出阳关的怅惘，诗仙李白立扬子江畔目送故人孤帆远影的伤感，还有扬州驿马雄姿，长安宫阙风范，南国二十四番花讯的问候，殷墟仰韶陶釉的召唤……这一系列典型的中国情结的意象群的自然叠印，华美典雅，楚楚动人。一咏三叹中，愈升愈高的是海外炎黄子孙心向祖国的七彩虹桥。（毛翰）

      在玉米地的中央

      我就是一位青春的将军

      看满地的红缨子翻飞绿剑乱舞

      果实就藏在红缨子和绿剑之下

      露出它们的牙齿

      我们能读懂它们的语言

      平常的日子没有故人

      只有风在吹，吹玉米不尽的长发

      在玉米地的中央

      我们就获得了战胜明天的力量

      玉米叶仍在不停地抽打我

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      金色的玉米棒在开水中哗哗地滚动

      多么美好的日子

      就想起多么美好的共和国

      在玉米地的中央

      玉米地在共和国的版图上倾伏下去

      无数个战斗和胜利

      便永远地照耀我们

      庞余亮《在玉米地的中央》 

      此诗借助于玉米这一普通而朴素的意象来展现爱国情怀。种玉米，看玉米，吃玉米，这是老百姓最基本的劳作和生活，很平淡，也很平静。那些习惯于在战争中挖掘爱国主题的人们，恐怕是想不到这里面蕴含的爱国主义精神的。所以在诗的二、三节，作者两次直接点出“共和国”，明示主题。

      其实，真正的爱国心就是一颗平常心，尤其是在和平年代里，没有敌人，没有血淋淋的厮杀，也没有豪迈的胜利与惨重的失败；没有这种种情形，而能保有爱国精神，这是不容易的，所以弥足珍贵。

      最重要的战斗不是面对面的你死我活，而是没有敌人的战斗；或者说，那敌人只是时间。在和平时期，人们容易浑浑噩噩地混日子，不知不觉地被时间战胜，成为时间的俘虏。如我们总是推迟着一些行动，因为我们总是相信明天，相信明天会带来一切，会完成一切。而站在玉米地的中央，我们才有可能战胜时间，战胜自己，因为风中的玉米叶像鞭子一样，抽打着我们，使我们时刻警醒着，在和平的环境里，依然保持战斗的姿态和心态。（徐传锋）