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从《大河恋》再看皮特
利物浦精神
看看06年Babel中42岁的皮特,再回过来看看92年的大河恋中才28岁的,从成熟,而且略有沧桑再回到阳光,激情的那段岁月。要说喜欢皮特,还是那时候的几部片子。
有很多不看片子却很喜欢皮特的人,我不能说他们肤浅,或者什么——我的意思是他们能抽空看看皮特的电影该多好。。。
大河恋其实是一部剧情很淡薄的电影,甚至在你看完以后,给你10分钟,你都不知道怎陈述整整2个小时的电影。但是取景,音乐的配合,以及演员的表演都恰到好处,让你感觉就如电影中的那条河一样,汩汩流淌。当然轰轰烈烈的情节冲突也不适合电影中的森林背景。
电影围绕两兄弟展开,哥哥继承了父亲的成熟稳重;弟弟则保持了纯粹的天性。
诺曼知道:弟弟的坚强是内在的。所以自从那唯一的一次和弟弟打架以后,诺曼唯一能做的就是支持弟弟,这是放任,但是对于内心坚强的人来说,这是诺曼唯一可以做的。相对于弟弟的不羁和随性,诺曼却是个有目标有“追求”的人。影片中,诺曼的女朋友说了一句:为什么最需要帮助的人,我们却帮不了什么?我想这句话是导演对诺曼的弟弟保罗说的,虽然生活自由,但是只有森林和河水能包容这份自由。而那些内在很坚强的人,的确不是我们所能帮得上的。
父亲希望两个儿子能从上帝和大自然中参悟生命的意义。两个儿子却找到了截然不同的追求。诺曼回忆他的弟弟是一个很纯粹的人,我记得他还用了beautiful来形容他的弟弟。其实上帝对人是公平的,但是人对人确是不公平的,只有哥哥这样的人才被社会认可;而弟弟的纯粹却和社会格格不入,最后只能留在哥哥的记忆里,留在那条大河里。
父亲最后的那段话:其实那些和我们最亲近的人,往往是我们最不了解的人,但是我们还是会去爱他,我们可以去爱那些并不了解的人。这句话说得很惆怅:当我们试图去帮助那些我们很爱却不了解的人的时候,往往适得其反。我很讨厌这种感觉,也不喜欢那些内心特别坚强的人,因为我帮不了他,而他有时候也帮不了自己,最后迷失了自己,而我们却失去了自己最爱的人。
nothing pefect forever, expect in our memory。当这些我们爱着的人以最不可接受,却不得不承认是最好的归宿离开我们的时候,他们的坚强是多么可笑。
没人会去翻阅河底那些沉睡了几亿年的石头上刻下的上帝的笺言,当我们跨入这条河的时候,我们就已经参悟了自己的生命。
这片子虽然时间很长,故事情节也不是那么丰满,但是并不无聊,谢菲尔和皮特的表演都很棒。
谢菲尔演的哥哥,作为故事的陈述者,表演很成熟,但是要回忆的话,他的角色也完全被皮特的光芒所掩盖。
皮特的表演很简单,没有丝毫的雕饰,他的微笑,他的背影,他的侧脸和整部电影中大自然的场景融合的很完美,这也是弟弟“纯粹”最完美的诠释,特别喜欢他钓鱼时候的表情,很认真,很专注,而钓到鱼以后孩子般的天真笑容,让人难以忘怀。而这种笑容背后所隐藏的就是哥哥所谓的:内在的坚强。而babel中他的内在的表演,也不是说不好,但有可能他的表情无法取代尼古拉斯凯奇在面对绝境时候的表情。
91年的末路狂花,皮特的阳光和性感的表情,让人无法忘记这个配角。
92年的大河恋,皮特延续了天然去雕饰的表演风格,无论是微笑还是面无表情的抽搐,都让人为之惊讶。
93年的加州杀手,让他成为了影帝,即便是杀手,他的演绎也是如此性感。
94年的夜访吸血鬼,可以说是众星捧月,即便是和汤姆克鲁斯对手戏,他也毫不逊色,甚至他的冷酷俊美更深入人心。
秋日传奇,我最喜欢的皮特的作品。延续了大河恋中纯粹的表演,但又走向坚韧的一面。如果说大河恋中皮特是在追求自己的生活,那秋日传奇中,皮特更要寻找生活的责任,甚至是沉重的责任。同样这片子的画面和音乐也是大气的,很适合男孩子看。
95年的seven和12 monkeys。分别诠释了警探和精神病患者,当然后者的诠释更加好。
96年的沉睡者,同样是众星云集,影片的题材不过更吸引我,而皮特的表演一般。
97年的与魔鬼同行,还不错。娱乐性和电影的题材还不错。
西藏七年,一直没有看,因为有人说这是皮特最好的电影。
98年的meet joe balck,皮特第二次和霍普金斯的合作(好像),第一次是在秋日传奇里。皮特演绎的死神丝丝入扣,和霍普金斯老练的表演配合得恰到好处。我很喜欢这对老少配的组合。
99年的搏击俱乐部,显然并不是最适合他的角色。
00年以后大多是商业片,而表演感觉一直在往“性感”上拉拢,11罗汉,斯密斯夫妇,特洛伊等等,是很不错的票房片,但是和当初的一些电影比,多了些浮华。
再看06年的babel,皮特老了,表演也许要突破了,我是这么感觉。我知道再也看不到末路狂花中的那种微笑了。。。有点遗憾。
我看片子喜欢拿一些演员比较,看看这个角色能不能替代,大河恋,末路狂花,夜访,秋日,中的皮特是最难比替代的。插一句,meet joe black中的死神,我觉得强尼戴普也可以演。。。。
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