江苏省木渎高级中学  陈祥书

    2014年元宵晚会上，中央电视台公布了十副最佳马年原创春联：（1）三春两岸共；一梦九州同。（2）马到花开春暖；梦圆气正风清。（3）正能量放飞国梦； 好作风暖热民心。（4）治霾治雾乾坤朗；肃腐肃贪社稷安。（5）圆梦当催千里马；迎春只待一声雷。（6）满面春风驰鉄马；一身正气护金瓯。（7）神箭升天，嫦娥圆美梦；蛟龙腾海，华夏赋宏篇。（8）微信传情，下载九州乐；文明在线，点开一网春。（9）千里回乡，远看门前福字大；全家聚首，只听屋内笑声高。（10）胜日腾龙，谁催富裕全方位；神州御马，我与幸福零距离。

    耳听眼见，尽情欣赏：马年原创春联新颖明朗，如春风拂面，给人以清新之味；豪放绮丽，如奇花入眼，让人有新奇之感。但欣赏之余，深入分析：马年原创春联瑜中有瑕，尚存不够优秀之嫌；美中不足，还有不尽人意之处。一言以蔽之，特征显显，瑕疵点点。

就特征而言，主要有六点：

    第一、远离马年，偏离新春。

    虽称为最佳马年春联，但仔细审读，绝大多数几乎与马年无关，与新春无缘；不是规范的马年春联，也不是真正的最佳春联。像第三副、第四副、第七副、第九副，全没有马年的影子，更没有新春的踪迹。而第一副，虽有“三春”，但只讲到春天，未点到“新春”。因为“三春”，不是指新春，而是指春季三个月，或指春季第三月。第六副虽有“春风”与“铁马”，但此“春风”，不是真正的春风，而是和悦的神色；此“铁马”，也不是马年之马，而是精锐的骑兵（铁骑）。第八副有“春”，但此“春”，不是马年之春，而是“一网春”。第十副有“马”，宽松一点说，算有马年之意，但严格意义上说，也不是马年之马。第五副，“迎春”是迎接新春。只是“千里马”，如果放宽要求，可看作有马年之味；但如果严格要求，却也很难说有马年之义。只有第二副，“马到”是马年来到，“春暖”是新春温暖，是真正意义上的马年春联。

    第二、时代气息浓，政治色彩重。

    粗粗一读，稍加回味，就会感受到浓浓的时代气息，领略到强烈的政治色彩。因为近乎喊口号，大有政治对联之嫌。应该说，具有时代气息，本是件好事；拥有政治元素，也未必不妥。但是，一味灌注时代气息，不与马年挂钩，那还叫马年春联吗？满联充斥政治元素，不与新春沾边，那还叫最佳春联吗？而所谓的时代气息浓厚，就是在对联中嵌有时代词语；所说的政治色彩强烈，就是将政治词语充入对联。两字的如“ 微信”“下载”“在线”，三字的如“正能量”“好作风”“零距离”，四字的如“治霾治雾”“肃腐肃贪”“神箭升天”“ 蛟龙腾海”，五字的如“嫦娥圆美梦”“ 点开一网春”。特别值得一提的，是对联中“梦”字，当然是指中国梦。细细点数，十副对联中，就有五副涉及“梦”字：“一梦九州同”，“梦圆气正风清”，“正能量放飞国梦”“圆梦当催千里马”“ 嫦娥圆美梦”。如此直白，丧失了含蓄性；如此浅显，损害了艺术性。

    第三、缺乏特色，没有造诣。

    要想成为对联的佳作，就要有显著的特色；要想生成对联的杰作，就要有高深的造诣。因为特色显著，才能铸就艺术生命，达到流芳百世；造诣高深，才能成就艺术价值，做到魅力无穷。否则，就只能昙花一现，缺乏长久的生命力；显赫一时，缺少永恒的艺术力。粗粗扫描，十副对联中，尽是大路货，没有一副有显著特色的；全是平庸联，没有一副有高深造诣的。回想2011年央视春晚征联出句，特色显著，造诣高深，给人深刻印象，引人深入思考。比如出句下联：五十六朵花开，五色十光六合春。前半句表示“五十六个民族”，后半句将“五十六” 拆开嵌字，将“五光十色”进行变序。数字组联，特色鲜明。又如出句上联：游子吟乡愁，静夜思荷塘月色。加上书名号，就会恍然大悟；原来，此联是由四个作品名组成的。书名联句，造诣颇高。再如出句上联：虎步腾空去，悄然兔耳听春步。嵌入虎兔，显新旧更替；虎去兔来，表辞旧迎新。切合春联，颇见功力。两相比较，今年就因无特色而稍逊风骚，因无造诣而略输文采。

    第四、全是正对，毫无变化。

    正对，内容相似、相近或相关；角度不同，互相补充。反对，内容相反、相对或相衬；一正一反，形成对照。串对，内容相连、相接或相承；上下之间，存有关系——连贯、递进、转折、选择、假设、目的。用心品读，第九副，意思上好像有时间先后，但文字上却不很明显；有些若即若离，也不能算是标准的串对对联。其他的，都是并列对举的，属于标准的正对。可以说，十副对联全都是正对对联，没有反对对联，也没有串对对联。因此，整体上说，缺乏变化，不能算作最佳。因为就对联而言，正对为劣，反对为优。比如，“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，正反对照，阴阳互补，犹如两珠合璧，相得益彰。而串对，自然浑成，一气呵成。譬如，“野火烧不尽，春风吹又生”“行到水穷处，坐看云起时”，畅而不隔，巧而无缝；如行云流水，妙韵天成。如此说来，与正对相比，反对称雄，串对取胜。

    第五、音步相同，节拍和谐。

    音步，可以是单个汉字，也可以是两个汉字。划分音步，读起来会节拍明显。在联句中，四言的为二二式，五言的为二二一式，七言的为二二二一式，九字的为二二二二一式，余可类推。细心品味，深入欣赏：第一副是五字联，为二二一式，琅琅上口，铿锵有力。第二副是六字联，为二二二式，音韵谐调，节奏明朗。略略扫视，第三副、第四副、第五副、第六副都是七字联。其中，第三副音步有些特别，是一二二二式；其主要不同是，单音节点在第一字。第四副、第五副皆为二二二一式，放声朗读，节奏铿然。第六副是二二一二式，如鼓点高低，抑扬顿挫。第七副是九字联，为二二二一二式，像山势起伏，绵延向前。第八副也是九字联，为二二二二一式，似人肺呼吸，开合自如。第九副是十一字联，为二二二二二一式，如同海潮涨落，跌宕有致。第十副也是十一字联，为二二二二一二式，好比脚步起落，起伏不断。总之，上下联音步完全相同，节拍非常协调。

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    第六、平仄精工，对立鲜明。

    现代汉语中，阴平、阳平为平，上声、去声为仄；而古代汉语中，平声为平，上声、去声、入声为仄。而平仄使用，主要有四个要求：一是仄起平收。上下联的尾字必须平仄相对，而且绝大多数是上仄下平。二是不可失对。在上下联对应的节奏点上，必须平仄对立。三是不能失替。凡处在节奏点上的字，平仄不能变更。四是不得犯孤。不能连用四平或四仄，更不能一平或一仄到底。逐项核查，十副对联尾字都是仄起平收，无一例外；对立明显，符合要求。比如第五副尾字，上联为“马”，下联为“雷”；上为仄声，下为平声。除第三副、第十副单字节点外，其他所有节奏点上的字，都是平仄对立，对比鲜明。中规中矩，精工无比。譬如第七副，箭与龙、天与海、娥与夏、圆与赋、梦与篇，平仄相对，对立交替。凡是节点之字都没有变更平仄，所有上下联句都没有犯孤现象。例如第八副，上联是平仄平平 仄仄仄平仄，下联是平平仄仄 仄平平仄平。显然，上下只三仄连用，节点也平仄对应；既没有犯孤现象，也没有失替毛病。

    从瑕疵来说，重要的有六点：

    其一、貌合神离，似对实隔。

    对联，应当既对又联。所谓对，就是上下联之间要对。无论内容，还是形式，都要对仗。所谓联，就是各联之内要联。各元素之间，要照应、贯通与呼应。如果上下联互不相关，缺乏必然联系，那就会似对而实隔，难以成为对联；如果各元素之间，简单相加，不能浑然一体，那就会貌合而神离，无法生成佳联。如果只顾形式之对，不管内容之联，那就难以和谐一致，形成完美的整体。例如第二副，上联先讲马年来到，后说春天景象，内容连贯，语意顺畅。但先说鲜花盛开，再说春天温暖；违反自然规律，前后元素不联。下联先说气正，后说风清，由因而果，顺理成章。但先说梦圆，后说气正风清，颠倒了因果，前后不能相联。因为只有气正风清，才能梦圆。因而，上下联之间，意思上也就不对。又如第九副，上联“千里回乡”与“远看”意思不联。因为除特例外，除夕时才开始贴福字；“千里回乡”时，是无论如何也看不到福字的。下联“全家聚首”与“只听”也存有不联。因为从“只听”看，似乎自己站在屋外；而“全家聚首”时，自己理应处在屋内。前后不联，定会隔而不畅；上下不对，定然离而不合。

    其二、结构不同，不尽和谐。

    在对联中，不但短语要对，而且全联要对。不光要偏正对偏正，动宾对动宾，并列对并列，主谓对主谓，补充对补充；还要连动对连动，介宾对介宾，方位对方位，复指对复指，固定对固定。认真审查，整体上，结构相同，但局部上，尚存瑕疵：第三副中的“放飞”与“暖热”，表面上看，是并列对并列，结构相应；但实际上，是连动对并列，结构并不一致。因为“放飞”是“放出使高飞”或“使之升起”，是连动短语；而“暖热”是“使变暖和使变热”，是并列短语。第九副中“千里回乡”与“全家聚首”，粗粗一看，是主谓对主谓；但细细一想，是偏正对主谓。因为“回乡”的是人，而不是“千里”；不是“千里”回乡，而是人从千里之外回乡。自然而然，“千里”是偏，“回乡”是正。第十副中的“谁催富裕”与“我与幸福”，上下对应，似乎结构一致，但实质上，上下结构不同，并不协调：因为“催”是动词，“谁催富裕”是主谓宾结构；而“与”是连词，“我与幸福”是并列结构。虽是丝丝不同，但却会产生点点不谐。

    其三、语意重复，合掌单调。

    内容重复，是对联之大弊；元素合掌，是对联之大忌。因为内容重复，是联而不对；元素合掌，是合二为一：内容实为一物，不是相对，而是雷同；元素实是一种，不是对立，而是合掌。信息上，实为一个，只能１＋１＝１；系统上，化二为一，显出单薄与贫乏；哲学上，联而不对，违反对立统一规律；艺术上，合为一掌，显得枯燥和呆板。比如第一副，表面上看，“两岸”与“九州”对得精工，但实际上，却是内容重复，上下不对。因为“两岸”是指“台湾”和“大陆”，两者合起来就是指中国；“九州”为传说中的我国上古行政区划，现在用作“中国”的代称。当然，“共”与“同”意思相同，也是内容重复。又如第四副，两“治”两“肃”，自不须说。而“霾”与“雾”，意思差不多，可说成雾霾。两者都有雾气，皆能见度低。“腐”与“贪”，意义颇相近，有重复嫌疑。因为“腐”是腐败，“贪”是贪污。“乾坤”与“社稷”，内涵近于相同，实为元素合掌。因为“乾坤”象征天地，在上联中指的是国家；“社稷”指土神、谷神，在下联中代表国家。语意如此相同，还能有对可言吗？

    其四、事物不类，内容不对。

    上下联之间，不光意义要相对，而且事物要相类。最为常见的，是天文类对天文类，地理类对地理类；植物类对植物类，禽兽类对禽兽类；人物类对人物类，事物类与事物类；节令类对节令类，自然类对自然类；数目类对数目类，质地类对质地类。考察十副对联，容易发现，“梦”“春”“马”在对联中用得最多。其中“梦”是脑中活动，为活动类。第一副和第五副用季节类的“春”来对，第二副用动物类的“马”来对，第三副用器官类的“心”来对，第七副用事物类的“篇”来对。虽然有五处，但却没有一处是同类的，实在是有点遗憾。而“春”是季节类，第一副与第五副如上文举例用“梦”对，第二副用自然类的“风”来对，第六副用事物类的“正”来对，第八副用心情类的“乐”来对。深入一想，尽管也有五处，但没有哪一处类别相同。再者，“马”是动物类，第二副如前文列举用“梦”对，第五副用自然类的“雷”来对，第六副用地理类“瓯”来对，第十副用动物类的“龙”来对。显然，前三处类属不同，只有第十副类别相同。上下事物不同类，内容不对应，必然减弱对联的精工，削弱表达的效果。

    其五、词性不对，不符规范。

    按照联律，上下联对应位置上，所用词语的词性必须相同。既要实词对实词，又要虚词对虚词。具体一点，必须名词、动词、形容词、代词、数词和量词分别对名词、动词、形容词、代词、数词和量词，副词、介词、连词、助词、叹词与拟声词分别对副词、介词、连词、助词、叹词与拟声词。对照联律，不难发现，有几处词性不对，不合规矩。第二副，上联中的“开”是动词，下联中的“正”却是形容词。第四副，上联中的“霾” “雾”是名词，下联中的“腐” “贪”却是动词。第六副，上联中的“满”是形容词，下联中的“一”却是数词；上联中的“春”是名词，下联中的“正”却是形容词。第九副，上联中的“千”是数词，下联中的“全”却是形容词；上联中的“福”是名词，下联中的“笑”却是动词。第十副，上联中的“催”是动词，下联中的“与”却是连词；上联中的“全”是形容词，下联中的“零”却是数词。上下词性不对，不符要求，影响了对联的规范，降低了最佳的档次。

    其六、平仄不对，节点不谐。

    要想音韵谐调，节奏铿锵，关键在于平仄对立，节点相谐。因为只有平仄对立，才能生成联句的节奏感；节点相谐，才能产生对联的音乐美。而节点，就是节奏点；它能给人以快感，让人有美感。按照音步划分，节点可分为单音节点和双音节点。其中，单音节点是单字本身，双音节点为双音第二字。认真查验，在第三副与第十副中，单音节点皆平仄不对，节点不谐。第三副音步为一二二二式，首字为单音节点。上联首字是“正”，读去声，为仄声；下联首字是“好”，读上声，为仄声。上下皆仄，当然就不对；音韵不合，肯定影响美感。第十副音步为二二二二一二式，第九字为单音节点。上联第九字是“全”，读阳平，为平声；下联第九字是“零”，读阳平，为平声。上下皆平，无疑也不对；音调不谐，自会降低快感。再者，除单音节点外，其余节奏点，都是平仄相对，节点相应；无论上联，还是下联，都音韵和谐，美如音乐。

    对联是一种文学，是一门艺术。它必须采用文学的思维，追求文学的价值；必须运用艺术的表达，创造艺术的效果。自然，创作春联，成就最佳，最为关键的，是“对律年色”：精工对仗，讲究联律；呈现年味，追求特色。不光如此，还应让四者和谐共振，融为一体。只有这样，才能产生佳作，铸就极品；才能经久不衰，千古流芳。（215101 苏州市吴中区木渎镇）

 

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