广东韶关市2025-2026学年高二下学期7月期末语文试题
注意事项：
1．答题前，考生先将自己的姓名、考生号、座号填写在相应位置。
2．回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
3．练习结束后，将题卷及答题卡一并交回。
一、阅读（74分）
（一）阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成小题。
材料一：
①蜀道诗指行旅秦蜀古道而产生的诗歌，起源于汉魏之际，繁荣于唐宋，元明走向低谷，清代再次走向复苏兴盛。清代文人士大夫因赴任还阙、赴川典试、视学、随军征战、贬谪戍边、科场奔竞等，途经蜀道、沿途吟咏者颇众，留下大量蜀道诗，如王士禛、张问陶、张澍、曾国藩、林则徐、张之洞等，皆亲履蜀道，留下诗篇。从文学地理学与文学审美的角度来考察，清代蜀道诗多角度、多层次折射了诗人们山地生命体验与审美倾向。
②蜀道对行旅者而言是一种特殊的生命境遇，行走在飞栈连云的蜀道不仅是真正“劳其筋骨”的体力考验，更是异乎寻常的艰辛人生历程的体验。清代诗人履栈入蜀，涌上笔端的常常是蜀道旅途的艰辛与宦途的险恶及其人生的困顿，可谓地理与心理感知的复合重奏。
③不少诗人一生曾数过蜀道，有着更加深刻的行旅体验。如王士禛因奉命入川典试与代表皇帝祭祀山川江渎，二十多年间两次入川，三过蜀道；张问陶因科举、省亲、丁忧等一生多次往返秦蜀，“六过栈道”；张澍《养素堂诗集》收录履蜀道诗歌多达四十余首；吴振棫四次行履蜀道，感慨“秦栈蜀栈天下奇，平生四度钝马骑”。千里蜀道上的高峡危栈之旅，虽然对于诗人而言多为仕宦所经，并非自觉的行旅选择，但对于来自不同地域的诗人来说却是铭心刻骨的人生经历。在他们笔下，蜀道险峻雄浑的自然景观经过诗人的心灵涵化成为一幕幕惊心动魄的生命记忆。
④对于诗人而言，经历蜀道上万山峰峦间的云端鸟道，深峡险江，不失为一场荡涤俗尘的心灵洗礼，不少诗人表达过蜀道之旅后开拓胸襟的感受。张问安《晓行凤岭望云气》言：“岂谓人间世，自有神仙踪。壮哉万里游，拓此万古胸”；李骥元《凤岭》有“曲折缘梯登，愈转愈高朗。当顶一凭眺，胸怀四奔放”诸语，凸显登上绝顶后的舒畅与开朗，展示的都是蜀道之旅对于心灵的洗涤。
⑤诗人行旅蜀道，常常生发人生感慨。“茫茫江湖警，忽此尘土踪。人生信多艰，旋转如惊蓬”，江湖茫茫、尘世渺渺，人生短暂而多艰，功名利禄皆如浮云，这是诗人将蜀道之旅上升到人生之旅的反思与喟叹。蜀道之旅客观上也是脱离日常平庸的历练，“人行鸟道外，天在水声中”的蜀道行旅对于诗人而言虽然不无艰辛劳累，但伴随而来的则是一般行旅难以企及的人生启迪。
⑥山地行旅既是“志”与“力”的考验，又有渴望致远探奇的强烈吸引力。清人蜀道诗的主题并不完全是危栈险峰与凄风苦雨，诗人所感知的也并不完全是压抑与郁闷。相反，因蜀道沿途绝大部分路段地处秦岭、大巴山深处，原始太古气息的森林深涧，散发自然幽香的芳草野花，白云深处的散落民居，枕溪而眠的古道驿馆，特别还有秦岭、巴山之间面积大小不等的盆地川坝田畴烟村，这一切都为多日艰难踯躅于千里蜀道上的诗人带来美的灵光与审美的心理慰藉。

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⑦对散落在高山峡谷间散居人家的艳羡与咏叹，构成了清代蜀道诗的又一主题。清代秦巴山地有不少散居的自耕农小户人家，他们结茅成屋，傍山而居，远离尘世，耕种山野，自给自足，在蜀道沿线不时可见，常常引发士大夫的关注与欣赏。陆元鋐《渡桔柏江》：“菰蒲雨过碧萧萧，茅屋人家隔岸遥”；岳锺琪《栈中山半民居》：“结屋高峰远市尘，闲游麋鹿自相亲。白云莫道无心出，日与山家作比邻”；张澍《青桥驿》：“驻马问褒斜，春愁醉酒家。闲云垂竹杪，细雨湿桃花。石立何人拜，鱼肥少客叉。桥边聊小步，流水忆三巴”，显得轻松闲适，诗意绵绵。
⑧清代蜀道诗中，栈道孤旅的宁静与寂寥意境曾被诗人反复玩味。蜀道沿线的夜月天籁、古驿炊烟、荒村野店、残桥野草，都可以引发诗人的审美趣味。张澍《宿马道，枕上听江声》描写雨夜聆听山风溪水潺潺，在诗人看来那是怎样美妙的情景！尽管蜀道行旅艰难，但不少诗人却将目光投向蜀道之外，竭力去凸显山地行旅中的“美丽小景”。在诗人笔下，陈仓飞雪，褒谷雨霁、剑阁夕阳、朝天闻莺、凤州春柳都是难得的人生享受。
⑨中国传统诗歌美学在山水审美方面强调人与自然契合，“相看两不厌，只有敬亭山”。清代蜀道诗可以看作是在“山地”这样一个特殊自然环境中人与自然的相绌与契合的典型，蜀道自然景观经过诗人的生命体验被反复渲染，因之有了鲜明的人文色彩，被赋予了诗意构造，从而完成从自然景观到人文景观的演化。
（选自马强《清代蜀道诗的山地生命体验与审美倾向》有删改）
材料二：
①蜀道是沟通国都长安至益州府（成都）的主要交通要道，也是著名的唐诗之路。从初唐至晚唐五代，千里蜀道线上达官显贵、文人骚客来往络绎不绝。唐代诗人行旅蜀道者颇众，初唐四杰、王维、张说、李白、杜甫、岑参、元稹、白居易、李商隐、温庭筠等著名诗人皆曾入蜀出秦，留下了数量可观的蜀道诗。
②蜀道以险峻难行闻名天下，蜿蜒于秦岭、大巴山高山深峡之间的蜀道许多路段实际上无“路”可行，须凿石架栈于险江峭壁之上，因此“栈道”往往就是蜀道的代名词。唐人蜀道诗中，有许多描写栈道行旅美感的诗句。“山从人面起，云傍马头生”，是李白对栈道上特有景致的惊艳；“千崖信萦折，一径何盘纡。层冰滑征轮，密竹碍隼旗。深林迷昏旦，栈道凌空虚”，则是岑参在寒冬中行进骆谷冰雪的豪情抒发；“猿啼和峡雨，栈尽到江波。一路白云里，飞泉洒薜萝”抒发的不是困顿与恐惧，而是超乎寻常的生命审美感受，履栈历险，也是唐代诗人蜀道之旅一个重要的心理“拉动力”。
③唐代蜀道穿越秦岭、巴山之间，沿途植被茂盛，古木参天，森林如绿色海洋，蜀道诗多是绿色生态诗。李白赞叹蜀道是“芳树笼秦栈，春流绕蜀城”。张说《再使蜀道》谓：“眇眇葭萌道，苍苍褒斜谷。烟壑争晦深，云山共重复”，呈现一派郁郁葱葱的绿色生态景象，吸引着无数诗人纷至沓来。
（选自马强《蜀道唐诗之路是如何形成的》有删改）
1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A. 蜀道诗的发展一波三折，清代的蜀道诗，多角度多层次地折射出诗人的内心感触，从而将蜀道诗的发展再次推向高潮。
B. 蜀道行旅对诗人而言既是“志”与“力”的双重考验，又因其独特的吸引力，让诗人在踯躅的艰辛之外获得了审美的慰藉。
C. 清代蜀道诗展现了人与自然在山地环境中的相绌与契合，蜀道景观经由诗人生命体验的渲染，升华为具有人文色彩的诗意构造。
D. 蜀道既是沟通长安与益州的主要通道，又以其险峻栈道与绿色生态构成独特的审美空间，二者共同促成了蜀道唐诗之路的形成。
2. 下列对原文相关内容的分析和评价，正确的一项是（ ）
A. 材料一采用“提出观点—层进展开—总结升华”的结构，先从文学地理学与文学审美角度总起，再逐层深入论述，最后归结清代蜀道诗完成了从自然景观到人文景观的演化。
B. 材料一第③段运用叙议结合的表达方法，先叙王士禛、张问陶等人多次往返蜀道的事例，再以“铭心刻骨的人生经历”等议论点明反复行旅对诗人创作的深层影响。
C. 材料一第④段运用对比论证，引张问安、李骥元的诗句，将蜀道行旅的艰险劳顿与登顶后的豁然开朗形成对照，凸显了蜀道之旅对诗人心灵的荡涤与开拓。
D. 材料二第②段先后引用李白与岑参的诗句，旨在通过不同诗人的作品，呈现唐代诗人面对蜀道时由恐惧到豪迈的心理变化过程。
3. 下列选项中，不能体现材料一“地理与心理感知的复合重奏”这一观点的一项是（ ）
A. 杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
B. 李白《蜀道难》：“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。”
C. 王勃《送杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，风烟望五津。……海内存知己，天涯若比邻。”
D. 白居易《琵琶行》：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”
4. 校文学社拟举办一场以“蜀道诗韵”为主题的展览，准备用两则材料的内容来设计两块展板。
请任意选择一块展板拟写标题，并简要说明拟题理由。要求：标题15个字以内
展板一（侧重清代）：标题：__________ 理由：__________
展板二（侧重唐代）：标题：__________ 理由：__________
5. 曹同学在阅读两则材料后得出以下结论：“读唐代蜀道诗容易让人感受到诗人主动征服险途的豪情，而读清代蜀道诗容易让人感受到诗人被动承受苦难的哀叹，因此清代蜀道诗在精神境界上远不及唐代蜀道诗。”请结合材料一和材料二，谈谈你是否认同这一观点，并阐述你的理由。
【答案】1. B 2. B
3. C 4. ①. 栈途寄怀・山水悟人生 ②. 清代诗人在行于蜀道栈途感人生困顿之时，借蜀道山水之景洗涤心灵，抒发感慨。 ③. 绿色蜀道・诗意的栖居 ④. 唐代蜀道苍翠、栈道奇绝，诗人不惧途险，将历险之行化为审美体验，书绿色蜀道，引人入胜。
5. 示例一：不认同。
①清代诗人蜀道行旅多为仕宦被动之举，虽有旅途困顿、仕途感慨，但并非一味哀叹。诗人借蜀道景致获得心灵洗礼与审美慰藉，沉淀出内敛深刻的人生反思。
②唐代诗人主动踏险览胜，将蜀道险途视为审美体验，以栈道奇景、山林盛景抒发探险豪情，彰显开阔的盛唐气象。
③二者分别彰显内蕴哲思与豪情的审美价值，是不同时代的文人精神写照，各有千秋。

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示例二：认同。
①清代诗人多被动奔赴蜀道，诗作多关联宦途险恶、人生多艰，基调多偏向困顿感伤，多寄托个人心灵慰藉与隐逸向往。
②唐代诗人主动探奇历险，以蜀道历险为趣，描摹蜀道奇景，诗作充满开拓进取的蓬勃生命力。
③相较之下，唐诗格局宏大、意气昂扬，清代诗作偏向个人内心情思抒发，开阔度与进取性稍逊一筹。
【解析】
【导语】两篇选文从文学地理学视角研究蜀道诗，分论唐、清两代蜀道诗的创作面貌与审美特质，既挖掘了清代蜀道诗承载的多元山地生命体验，补全了蜀道诗研究中清代部分的关注度缺口，也梳理了唐代蜀道作为唐诗之路的独特审美，视角新颖，论说扎实，颇具启发。
【1题详解】
B .“……，让诗人在踯躅的艰辛之外获得了审美的慰藉”强加因果。根据材料一第⑥段原文，为诗人带来美的灵光与审美的心理慰籍的是蜀道途中的景色。原文指出二者是并列关系，蜀道行旅虽有艰辛，同时也带来美的灵光与心理慰藉，并非因果推导。
故选B。
【2题详解】
A.“层进展开”有误，材料一第②至⑧段为并列展开，并非逐层深入；
C.材料一第④段并未运用对比论证，张问安与李骥元诗句均正面抒写登顶后的开阔胸怀，属并列互证关系；
D.“由恐惧到豪迈的心理变化过程”于文无据，两处引诗均为展现诗人的豪情与审美感受。
故选B。
【3题详解】
“地理与心理感知的复合重奏”这一观点出自第②段，强调诗人行旅蜀道时，“蜀道旅途的艰辛与宦途的险恶及其人生的困顿”等地理体验与内心感知在同一瞬间相互触发、动态交织。
A.漫天黄叶纷坠，奔腾江水东流的地理情景烘托了诗人的满怀愁绪和一腔悲愤；
B.蜀道险峻使得行人惊惧、压抑；
C.重在以情谊消解地理阻隔，心理距离超越地理距离，未形成二者的相互触发与动态交织；
D.湓江低湿、黄芦苦竹、杜鹃猿声哀鸣的地理环境与诗人的迁谪之悲相互融合。
故选C。
【4题详解】
明确展览主题“蜀道诗韵”，标题要精准概括核心特征；理由要阐述标题与原文内容的对应关系。
展板一：材料一的核心是蜀道山水承载多重生命体验与审美思考，据此可提炼标题，运用对仗短句，体现诗意，如清代 “栈途寄怀・山水悟人生”，栈途对应蜀道行路，寄怀、悟人生对应清人借山水抒怀自省。
展板二：材料二核心是唐人主动览胜，以险途为诗意审美。据此可提炼标题，如“绿色蜀道・诗意的栖居”，绿色蜀道取自材料二唐代蜀道诗多写苍翠山林，诗意栖居概括唐人视险栈为审美乐事、主动探奇的豪情。
【5题详解】
审读题干，明确观点核心，表明自己态度，结合材料阐明理由。
思路一：不认同。
①回扣材料一，承认“清人被动行路、有苦难哀叹”的表层现象，再转折列出文本里清诗丰富内涵（心灵洗涤、审美慰藉、人生反思），并非“只有哀叹”。
②结合材料二，明确唐诗主动探奇、豪情开阔的特点，体现唐代独特的审美体验。
③辩证思考，点明唐、清诗歌只是时代精神不同，不存在境界高低。
思路二：认同。
①立足材料一主流情感，抓住清人行旅被动、诗歌基调感伤、偏向个人隐逸慰藉的整体特点。
②依托材料二，提炼唐人主动历险、以险为乐、生命力昂扬的特征，对应题干唐诗豪情的观点。
③对比总结，从格局、进取气质层面比较，得出清诗稍弱，境界不及唐诗的结论。
（二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
阅读下面的文字，完成小题。
文本一：
梁生宝买稻种
柳青
（1）春雨刷刷地下着。透过外面淌着雨水的玻璃车窗，看见秦岭西部太白山的远峰、松坡，渭河上游的平原、竹林、乡村和市镇，百里烟波，都笼罩在白茫茫的春雨中。
（2）这时间，车站小街两边的店铺，已经点起了灯火，挂在门口的马灯照到泥泞的土街上来了。土街两头，就像在房脊后边似的，渭河春汛的鸣哨声，在人们不知不觉中，增高起来了。听着像是涨水，其实是夜静了。在春汛期间，郭县北关渭河的渡口，暂时取消了每天晚班火车到站后的最后一次摆渡，这次车下来的旅客，不得不在车站旅馆宿夜。小街上，霎时间，空寂无人。只有他——一个年轻庄稼人，①头上顶着一条麻袋，背上披着一条麻袋，一只胳膊抱着用麻袋包着的被窝卷儿，黑幢幢地站在街边靠墙搭的一个破席棚底下。
（3）你为什么不进旅馆去呢？难道所有的旅馆都客满了吗？不！从渭河下游坐了几百里火车，来到这里买稻种的梁生宝，现在碰到一个小小的难题。蛤蟆滩的小伙子问过几家旅馆，住一宿都要几角钱——有的要五角，有的要四角，睡大炕也要两角。他舍不得花这两角钱！他从汤河上的家乡起身的时候，根本没预备住客店的钱。他想：走到哪里黑了，随便什么地方不能滚一夜呢？没想到天时地势，就把他搁在这个车站上了。他站在破席棚底下，并不十分着急地思量着：
（4）“把它的！这到哪里过一夜呢？……”
（5）他那茁壮的身体，站在这异乡的陌生车站小街上，他的心这时却回到渭河下游终南山下的稻地里去了。钱对于那里的贫雇农，该是多么困难啊！庄稼人们恨不得把一分钱，掰成两半使唤。他起身时收集稻种钱，可不容易来着！有些外互助组的庄稼人，一再表示，要劳驾他捎买些稻种，临了却没弄到钱。本互助组①有两户，是他组长垫着。要是他不垫，嘿，就根本没可能全组实现换稻种的计划。
（6）现在离家几百里的生宝，心里明白：他带来了多少钱，要买多少稻种，还要运费和他自己来回的车票。他怎能贪图睡得舒服，多花一角钱呢？从前，汤河上的庄稼人不知道这郭县地面有一种急稻子，秋天割倒稻子来得及种麦，夏天割倒麦能赶上泡地插秧；只要有肥料，一年可以稻麦两熟。他互助组已经决定：今年秋后不种青稞！那算什么粮食？富农姚士杰、富裕中农郭世富、郭庆喜、梁生禄和中农冯有义他们，只拿青稞喂牲口；一般中农，除非不得已，夹带着吃几顿青稞；只有可怜的贫雇农种得稻子，吃不上大米，把青稞和小米、玉米一样当主粮，往肚里塞哩。生宝对这点，心里总不平服。
（7）“生宝！”任老四曾经弯着水蛇腰，嘴里溅着唾沫星子，感激地对他说，“宝娃子！你这回领着大伙试办成功了，可就把俺一亩地变成二亩啰！说句心里话，我和你四婶念你一辈子好！怎说呢？娃们有馍吃了嘛！青稞，娃们吃了肚里难受，愣闹哄哩。……”
（8）“就说稻地麦一亩只收二百斤吧！全黄堡区五千亩稻地，要增产一百万斤小麦哩！生宝同志！……”这是区委王书记用铅笔敲着桌子说的话。这位区委书记敲着桌子，是吸引人们注意他的话，他的眼睛却深情地盯住生宝。生宝明白：那是希望和信赖的眼光……
（9）“不！我哪怕就在房檐底下蹲一夜哩，也要节省下这两角钱！”生宝站在席棚底下对自己说，嗅惯了汤河上亲切的烧稻草根的炊烟，很不习惯这车站小街上呛人的煤气味。
（10）做出这个决定，生宝心里一高兴，连煤气味也就不是那么使他发呕了。度过了讨饭的童年生活，在财东马房里睡觉的少年，青年时代又在秦岭荒山里混日子，他不知道世界上有什么可以叫做“困难”！
（11）他②头上顶着一条麻袋，背上披着一条麻袋，抱着被窝卷儿，高兴得满脸笑容，走进一家小饭铺里。他要了五分钱的一碗汤面，喝了两碗面汤，吃了他妈给他烙的馍。他打着饱嗝，取开棉袄口袋上的锁针用嘴唇夹住，掏出一个红布小包来。他在饭桌上很仔细地打开红布小包，又打开他妹子秀兰写过大字的一层纸，才取出那些七凑八凑起来的，用指头捅鸡屁股、锥鞋底子挣来的人民币来，拣出最破的一张五分票，付了汤面钱。……

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（12）踏着土街上的泥泞，生宝从饭铺跑到车站票房了。一九五三年间，渭河平原的陇海沿线，小站还没电灯哩。夜间，火车一过，车站和旁的地方一样，陷落在黑暗中去了。没有火车的时候，这公共场所反而是个寂寞僻陋的去处。生宝划着一根洋火，观察了票房的全部情况。他划第二根洋火，选定他睡觉的地方。划第三根洋火，他才把麻袋在砖墁脚地上铺开来了。
（13）他想：在这里美美睡上一夜，明日一早过渭河，到太白山下的产稻区买稻种呀！但是，也许是过分的兴奋，也许是异乡的情调，这个远离家乡的庄稼人，睡不着觉。
（14）票房的玻璃门窗外头，是风声，是雨声，是渭河的流水声……
（选自《创业史》第一部，有删改）
【注释】
①互助组：20世纪50年代，在我国农业合作化运动中，农民为解决各自劳动力、生产工具不足的困难而建立的劳动互帮互助组织。
文本二：
“……要始终把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端，讴歌奋斗人生，刻画最美人物，坚定人们对美好生活的憧憬和信心。
……柳青为了深入农民生活，1952年曾经任陕西长安县县委副书记，后来辞去了县委副书记职务、保留常委职务，并定居在那儿的皇甫村，蹲点14年，集中精力创作《创业史》。因为他对陕西关中农民生活有深入了解，所以笔下的人物才那样栩栩如生。柳青熟知乡亲们的喜怒哀乐，中央出台一项涉及农村农民的政策，他脑子里立即就能想象出农民群众是高兴还是不高兴。”
习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》
6. 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 小说开篇对春雨、灯火、泥泞土街、渭河鸣哨声的描写，既渲染了早春的氛围，也交代梁生宝不得不在车站过夜的主要原因。
B. 文中任老四感激的话语和王书记用铅笔敲着桌子讲话的情节，从侧面表现了梁生宝此次买稻种对于当地农业生产的重要意义。
C. 梁生宝在饭铺仔细打开红布小包取钱付汤面钱时，“捅鸡屁股、锥鞋底子”等极具生活气息的语言，突出了农民攒钱的不易。
D. 文本二提及柳青蹲点皇甫村14年，意在说明《创业史》的创作背景，同时也体现出作品具有陕西关中风土民俗特色，语言质朴通俗。
7. 小说在梁生宝斟酌住宿开销的叙事间隙，穿插了他来之前的回忆（第七、八段），下列关于这部分插叙作用的表述，不正确的一项是（ ）
A. 从个体生计与区域粮食生产两个层面补充背景，具象化改良稻种的现实价值，解释梁生宝远赴外地购种的内在动因。
B. 现实露宿的窘迫处境和乡村百姓的生存期盼形成呼应，多层次丰富人物形象，紧扣农业合作化的时代写作背景。
C. 借助插叙打破单线叙事节奏，依靠人物过往经历制造叙事波澜，依托戏剧化情节提升文本的故事可读性。
D. 串联起个人选择与集体利益，跳出人物个体经历的局限，使小说主旨跳出个人奋斗，具备更厚重的现实指向。
8. 文中两处画线句子，描写有异同，请结合文本分析作者这样写的效果。
①头上顶着一条麻袋，背上披着一条麻袋，一只胳膊抱着用麻袋包着的被窝卷儿，黑幢幢地站在街边靠墙搭的一个破席棚底下。
②头上顶着一条麻袋，背上披着一条麻袋，抱着被窝卷儿，高兴得满脸笑容，走进一家小饭铺里。
9. 在《生活是创作的基础》一文中，柳青明确提出“创作者要对自己描写的事物非常熟悉，要‘钻进去’，但最终必须‘跳出来’。钻不进去，写不出真实；跳不出来，写不出思想。”请结合文本一和文本二中的相关内容，谈谈你对“钻进去”与“跳出来”的理解。
【答案】6. D 7. C
8. 同：前后两次“顶麻袋、披麻袋、抱被窝卷”的描写，塑造了梁生宝节俭、朴实、吃苦耐劳等特点，突出其农民本色。
异：①第一次“黑幢幢地站着”，第二次“满脸笑容，走进饭铺”；两处不同的描写形成了对比，展现他从纠结到释然的心理变化。②前后两处情节上稍有变化，前后呼应，使情节更连贯，人物形象更鲜明。
9. ①“钻进去”：扎根现实生活，还原真实本色，是创作基础。材料一中细致描写梁生宝雨夜不舍花钱住店、吃廉价汤面、小心翼翼掏钱、划火柴铺地睡觉等生活化细节，精准还原普通农民勤俭朴实、吃苦耐劳的真实状态，做到人物和生活真实可感。材料二中指出柳青十四年扎根农村深入生活，熟悉农民的生活百态。②“跳出来”：跳出生活表象，提炼时代思想，是创作升华。文本一中通过梁生宝省钱过夜，一心为互助组、为贫苦农民谋生计、盼望稻麦两熟增产增收的心理，塑造出大公无私、有责任担当、心怀集体、紧跟时代的新时代农民形象，赋予故事深刻的时代价值与思想主题。柳青的创作契合文本二中“讴歌奋斗人生，刻画最美人物，坚定人们对美好生活的憧憬和信心”的理论要求。
【解析】
【导语】这篇《梁生宝买稻种》是《创业史》的经典选段，扎根上世纪五十年代农业合作化的真实土壤，以小见大，通过梁生宝省住宿费买稻种的小事，刻画了克己奉公、吃苦肯干的基层农民带头人形象，细节鲜活接地气，既藏着创作者扎根生活的厚重，也凸显了那个奋斗年代的精神底色。
【6题详解】
D.“同时也体现出作品具有陕西关中风土民俗特色，语言质朴通俗”错误，文本二提及柳青蹲点皇甫村14年，说明柳青深入生活让人物鲜活、精准把握农民情感，而非重点说明作品的“陕西关中风土民俗特色”。
故选D。
【7题详解】
C.“依托戏剧化情节提升文本的故事可读性”错误，原文是写实乡土叙事，插叙用于补充人物心理与时代背景，文本无刻意设置戏剧化起伏、靠波折增强可读性的写作意图。
故选C。
【8题详解】
第一步，先观察两处描写的相似之处。两次都写梁生宝顶麻袋、披麻袋、抱被窝卷，说明他在艰苦环境中始终保持着节俭、朴实的农民本色。
第二步，再比较不同之处。第一处他黑幢幢地站在破席棚底下，第二处他高兴得满脸笑容，走进饭铺。前者写他纠结于要不要花钱住店，后者写他决定省钱后在异乡找到安顿之处的释然。前后对比，展现了人物的心理变化。
第三步，看前后呼应的效果。两次描写在情节上形成呼应，使叙事连贯，同时深化了人物形象的塑造。
【9题详解】
第一步，理解“钻进去”的含义。柳青说“钻不进去，写不出真实”，即创作者必须深入生活，熟悉所描写的人和事。材料二中习近平指出柳青蹲点皇甫村14年，正是“钻进去”的体现。回到文本一，梁生宝雨夜省钱的细节之所以真实可感，正是因为柳青对农民生活的深入了解。
第二步，理解“跳出来”的含义。柳青说“跳不出来，写不出思想”，即创作者不能停留在生活表象，而要提炼时代精神。文本一中梁生宝省钱买稻种的行为，不只是个人节俭，更体现了农业合作化时代农民为集体谋福祉的担当，这正是作者从具体生活细节中跳出来后赋予作品的时代意义。习近平强调要“讴歌奋斗人生，刻画最美人物”，也印证了创作需要跳出表象、提炼思想。
第三步，将“钻进去”与“跳出来”分别概括，并结合两则材料的具体内容加以说明。
（三）阅读Ⅲ（本题共5小题，20分）
阅读下面的文言文，完成小题。
材料一：
诚能省己之存心，考己之任人，察己之为政，思己之自处，然后质之人言，何惑之不可辨哉？能辨其惑，则知所以应天自新之道矣。臣请为陛下辨之。
所谓省己之存心者，人君因亿兆以为尊，其抚之治之之道当尽其至诚恻怛之心视之如伤动敢不慎？兢兢然惟惧一

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