"北京市东城区2005—2006学年度综合练习 
    语文试卷
本试卷分第I卷（选择题）和第II卷（非选择题）两部分。共150分，考试时间150分钟。
注意事项：
1．答第一卷前，考生务必将自己的姓名、考号、考试科目用铅笔涂写在答题卡上。
2．每小题选出答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡
       皮干净后，再选涂其他答案。不能答在试卷上。
3．考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
第Ⅰ卷（选择题  共30分）
一、本大题共5小题，每小题3分，共15分。
1．下列各组词语中，加点字的读音全都相同的一组是 （    ）
A．呵护    苛求    历经坎坷    百舸争流
B．嫉妒    觊觎    济济一堂    蓟门烟树
C．旌旗    茎叶    泾渭分明    荆棘载途
D．违规    推诿    彤管有炜    韦编三绝
2．下列各组词语中，没有错别字的一组是 （    ）
A．熟谙    绯闻    不务虚名    心无旁骛
B．邦交    电筒    焦阳似火    聊以自慰
C．飙车    浏览    清规诫律    忧心忡忡
D．凋敝    妥帖    平心而论    悉悉相关
3．依次埴入下面横线处的词语，恰当的一组是 （    ）
        在汉字精密照排研究方面，王选 比同行起步晚，         他利用自己数学和软硬件相结合的研究基础，直接研制最先进的第四代“激光照排”机。后来的实践       ，当代的科研开发，应当尽可能地选择“顶天”的技术，要敢于实现技术上的          。
A．不过    证明    赶超 B．可是    证明    跨越
C．可是    表明    跨越 D．不过    表明    超越
4．下列句子中，加点词语使用不恰当的一句是 （    ）
A．北京对燃放烟花爆竹实行“禁改限”的启示是：只要政府防范措施到位，现代化的城市文明与古老的民俗传统，是可以做到并行不悖的。
B．一些地方政府以缓解交通拥堵等为由，对小排量汽车采取莫须有的交通管理限制措施，这些规定已经不符合当前建设节约型社会的要求。
C．作为有影响力的媒体，其语言文字使用上的瑕疵和错误，对语言文字本身和社会公众都会产生负面影响，的确不可小觑。
D．许多热衷于超前消费的中国人推动了各种名牌商品甚至奢侈品的热销，让西方的商家一次次大跌眼镜，惊叹中国市场实在是秘不可测。
5．下列各句没有语病的一句是 （    ）
A．会说600多段传统相声、十年如一日坚持在小剧场演出的相声演员郭德纲，在一夜成名的同时，也经历着各种目光的考量。
B．白芒礼老人在74岁以后的生命中，省吃俭用，用蹬三轮车积攒的35万元资助了近300名贫困学生，自己却一贫如洗。

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C．《东亚三国近代史》最大的特点是，编写者不再仅仅基于本国立场，而是三国共同编写，很多篇章都是三方讨论后的结果。
D．我们在学校的德育工作中，要高度重视中华传统美德和儒家经典伦理的作用，并赋予其新的时代内涵。
二、本大题共5小题，每小题3分，共15分。
阅读下面的文言文，完成6—10题。
        吏部侍郎李林甫，柔佞多狡数，深结宦官及妃嫔家，伺候上动静，无不知之，由是
每奏对，常称旨，上悦之。时武惠妃宠幸倾后宫，生寿王清，诸子莫得为比，太子渐疏
薄。林甫乃因宦官言于惠妃，愿尽力保护寿王；惠妃德之，阴为内助，由是擢黄门侍郎。
        初，上欲以李林甫为相，问于中书令张九龄，九龄对曰：“宰相系国安危，陛下相
林甫，臣恐异日为庙社之忧。”上不从。时九龄方以文学为上所重，林甫虽恨，犹曲意
事之。是时，上在位岁久，渐肆奢欲，怠于政事。而九龄遇事无细大皆力争；林甫巧伺
上意，日思所以中伤之。……于是上罢九龄政事，以林甫兼中书令。
        上即位以来，所用之相，姚崇尚通，宋璟尚法，张嘉贞尚吏，张说尚文，李无绂、
杜暹尚俭，韩休、张九龄尚直，各其所长也。九龄既得罪，自是朝廷之士，皆容 身保
位，无复直言。
        李林甫欲蔽塞人主视听，自专大权，明召诸谏官谓曰：“今明主在上，群臣将顺之
不暇，乌用多言？诸君不见立仗马乎？食三品料，一鸣辄斥去。悔之何及？”补阙琎杜
尝上书言事，明日，黜为下邽令。自是谏争路绝矣。
        李林甫谨守格式，百官迁除，各有常度。虽奇才异行，不免终老常调；其以巧谄邪
险自进者，则超腾不次，自有他蹊矣。林甫城府深密，人莫窥其际。好以甘言人，而阴
中伤之，不露辞色。凡为上所厚者，始则亲结之，及位势稍逼，辄以计去之。虽老奸巨
猾，无能逃于其术者。
（取材于《通鉴纪事本末·卷三十一》）
6．对下列句子加点的词语的解释，不正确的一项是 （    ）
A．阴为内助 暗中
B．一鸣辄斥去 除掉
C．百官迁除 贬官
D．各有常度 制度
7．下列各组句子中，加点的词的意义和用法相同的一组是 （    ）
A．九龄既得罪 B．诸君不见立仗马乎
       相如既归，赵王以为贤大夫            生乎吾前，其闻道也固先乎吾
C．悔之何及 D．凡为上所厚者
至于誓天断发，泣下沾襟，何其衰也   然则一羽之不举，为不用力焉
8．下列各句括号中补出的省略成分，不正确的一项是 （    ）
A．（宦官及妃嫔）伺候上动静，无不知之
B．惠妃德之，阴为内助，由是（李林甫）擢黄门侍郎
C．明日，（杜琎）黜为下邽令
D．及（上）位势稍逼，辄以计去之
9．下列句子编为四组，全都直接写林甫为人阴险、玩弄权术的一组是 （    ）
①深结宦官及妃嫔家
②林甫乃因宦官言于惠妃，愿尽力保护寿王
③林甫虽恨，犹曲意事之
④今明主在上，群臣将顺之不暇，乌用多言
⑤百官迁除，各有常度
⑥虽老奸巨猾，无能逃于其术者
A．①②③ B．③④⑤ C．②③⑤ D．①④⑥
10．下列对原文的叙述分析，不正确的一项是 （    ）
A．李林甫特意收买宦官和后宫嫔妃，刺探、揣测皇帝的心思，是为了自己能够“奏对
称旨”，无所顾忌地行奸作佞。
B．张九龄虽然以文学为玄宗所重，而且也看出了李林甫的险恶，但由于皇帝昏聩失察，
       终究不免为李林甫所陷害。
C．为了尽快树立自己的个人权威，李林甫明目张胆地恐吓谏臣，使其缄口，企图在朝
       中形成万马齐喑的局面。
D．在李大甫的掌控下，朝中的许多才俊被束缚在难以发挥才智的职位上，而善于搞歪
门邪道的人却能得到重用提拔。
第Ⅱ卷（共120分）
三、本大题共3小题，共18分。
11．用斜线（/）给下面文言文中划线的部分断句（5分）
洛 阳 之 俗 大 抵 好 花 春 时 城 中 无 贵 贱 皆 插 花 虽 负 担 者 亦 然 花开 时 士 庶 竟 为 游 邀 往 往 于 古 寺 废 宅 有 池 台 处 为 市 井 张 幄 笙 歌 之 声 相 闻。最 盛 于 月 陂 堤 、张 家 园、 棠 棣 坊、长 寿 寺 东 街 与 郭 令 宅。至 花 落 乃 罢。
（选自欧阳修《洛阳牡丹记》）
12．阅读下面周邦彦的《琐窗寒·寒食①》完成①—③题（7分）
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江瞑宿，风灯零乱，少年羁旅。
迟暮，嬉游处。正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳②俦侣。想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？到归时，定有残英，待客携尊俎。
注释：①寒食：节名，在清明前一天。古人从这一天起，三天不生火做饭，所以叫寒食。
②高阳：城邑名，汉刘邦兵过高阳，郦食其求见，自称高阳酒徒。
①下列对词句的理解，不正确的一项是（2分） （    ）
A．开头三句点明词人所处的环境：春天的柳色昏暗，乌鸦盘旋聒噪，词人站在朱户之中、小帘之后凝神沉思。
B．滴哒的雨声洒落在空寂的台阶上，直到夜尽仍不停息，词人心绪更加烦乱愁闷，而
       对此景思绪联翩，思念故人。
C．为摆脱孤寂的心情，词人前去酒楼饮酒。“唤酒”并且“付与高阳俦侣”的词句，写
       出作者豪爽好客的性格。
D．结尾处，词人设想归家时的情景：家中一定尚有残花挂在枝头，等待自己饮宴“客”字写出词人当时的游子身份。
②下列对词句的赏析，不正确的一项是（2分） （    ）
A．开头三句写景，很好地起着渲染气氛的作用。孤身一人置身于柳色鸦啼之间，词人

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       的愁思、烦乱的心情，呼之欲出。
B．“故人剪烛西窗语”化用了李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的诗意。词
       作至此，思念故人之情渐渐明朗。
C．上片结尾，词人宕开一笔，由眼前之景转至当年的少年羁旅生活，下片则由暮年晚
        景转回眼前景致，过渡极为巧妙。
D．词人渴望归去，结尾处用真切、具体的“残英”形象，表现出铭心刻骨的思念之情，
也含蓄地反衬眼前的愁闷孤寂。
③上阕“桐花半亩，静锁一庭愁雨”的词句，与李清照《声声慢》中“梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴”所描写的内容相似。请具体说说二者在写法上的异同。（3分）
答：相同点：                                                               
        不同点：                                                               
                                                                                 
13．在横线处默写原句（4题限选作3题）。（6分）
①陶渊明《归园田居》：户庭无尘杂，虚室有余闲。            ，               。
②杜甫《兵车行》：信知生男恶，反是生女好，             ，                。
③苏洵《六国论》：然则诸侯之地有限，暴秦之欲无厌           ，             。
④苏轼《定风波》：                  ，归去，                     。
四、本大题共4小题，共12分。
阅读下面的短文，完成14—17题。
报告文学的文本的组织形式，主要有哪些结构类型呢？报告文学主题内容的安排，或者遵循因果关系原则，即按照某种时序组织起来；或者以脱离所有时间概念的形式被表现出来，即组成忽略内部因果关系的序列。我们把第一类叫作逻辑和时间布局，第二类叫作空间布局。
逻辑与时间布局的结构，可以称之为线型，它们大多显示着情节的变化脉络及其组织关系。其子类可细分单线（仅有单一线索并且人物有限）、复线（拥有主线、副线）和环形（缺少贯穿始终的主线，全文由若干连环或并列的材料构成）等三种。至于空间布局结构，可以称之为非线型，这种淡化线型情节、打乱时序与内在因果关系的结构，多见于现代或后现代小说中。
在报告文学的发生、形成期，以叙述描写为主的一人一事的单线结构占有相当的比例，文体发展比较成熟后，线型结构的文本已注意在叙述、描写的同时，加入叙述者的主观评价，形成了与一般线形文本有所区别的叙——议结构。这种结构的意义在于，它既得益于小说生动的叙述与描写，以此克服了报告文学文本过于直白的通讯化趋向；又在加入议论成分的同时，逐步完成了对小说式线形结构简单模仿的超越。
80年代初中期，报告文学的文本出现全景式结构。该结构以复线为主，以某一重要事件为叙述主体，多方位、多层次地展示其“台前幕后”的萌生、发展、高潮、结局的脉络。人物只作为叙述的片断而存在，为整个事件的叙说服务，较少成为主角。除此之外，它也不刻意追求情节的紧密连贯，而是使用相当比例的非叙事性话语，同时渗入史料记载、报刊消息、电影分镜头剧本、备忘录、日记、口述实录等多种文体因素，造成对情节连贯性的主观性间隔、强调叙述者权威，营造出一个“全息之眼”，使受众不仅从叙述者的叙述，也从其引述的非情节性资讯、构建的非叙事性话语中，全方位地理解事件的表层与深层因素。
非线型结构多出在展示关注“社会问题”的报告文学文本中，具有空间意义上的“问题”、“焦点”、“热点”取代了事件、人物等具有时间意义的因素。它类似三段论式的提出的问题（中心论点）→分析问题（以事例作证据）→解决问题（结论）的论文结构，既保持着线型结构叙事时的生动性与客观性，并以此来突显报告文学的非虚构性；又具有较强的主体性，以此来展示报告文学的文化批判意识。
20世纪中国报告文学文体从早期对小说等虚构性文体结构形式的简单模仿，发展到以显示叙述者主体性为主脉的全景式结构和非线型结构，以叙述的主体性业强化报告文学的文化批判性，力求以文体的倾向性与虚构性文体的客观描述区别开来，以此来显示文体的个性。
14．下列对报告文学“线型结构”的理解，符合文意的一项是（3分） （    ）
A．按一定时序组织起来，或者以脱离所有时间概念的形式表现的结构就是线型结构。
B．报告文学的线型结构可分为主线结构、副线结构和环形结构这三种结构类型。
C．线型结构中的复线结构还可分为一般线型结构、叙——议式结构这两种结构类型。
D．遵循因果关系原则，显示情节的变化脉络及其组织关系的结构可称为线型结构。
15．以下理解符合原文意思的一项是（3分） （    ）
A．报告文学的结构类型的划分，是由报告文学主题内容的安排方式决定的。
B．具有空间布局结构的报告文学，无法表现情节的变化脉络及其组织关系。
C．全景式结构报告文学虽不刻意追求情节的紧密连贯，但都有主线和副线。
D．非线型结构具有类似三段论式的结构，因而也遵循一定的内部因果关系。
16．全景式结构的报告文学，是怎样突出“叙述者的主体性”的？（不超过36字）（2分）
答：


17．从全文看，报告文学与小说相比，结构方面有哪些不同？请分条陈述。（4分）
答：                                                                         
                                                                                 

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五、本大题共4小题，共18分。
阅读下面的文章，完成18—21题
农具的眼睛
迟子建
    农具似乎与树木有着亲缘关系，农具的把儿几乎都是木柄制成的。你能从光滑的农具把上，看到树的花纹和节子。那些大大小小的木节一个个圆圆的，有黑色的，也有褐色的，好像农具长了眼睛似的。
    农具当中，我不厌烦的是锄头。锄头的形态很像道士帽，所以你若把它倒立着，俨然是一个清瘦的道士站在那里。锄头既可用于铲除庄稼中的杂草，又可给板结的田地松土。我扛着锄头去土豆地里劳作，土豆一般要铲三次。铲头趟时，苗才出齐不久，土豆秧矮矮的，杂草极好清除，半天的时间，一片地就会铲完了。铲二趟时，粉的白的蓝的土豆花也开了，杂草与土豆秧争夺生长的空间，这时就得抡起锄头“驱邪扶正”。到了铲三趟的时候，闷在土里的早熟的土豆已有把泥土顶破了的，这时稗草疯长，有的和秧苗缠绕在一起，颇有“绑票”的意味，想把秧苗一并拖垮，这时候为土豆清除“异己”就显得尤为重要了。所以，铲三趟的时候最累，有时候你得撇下锄头，亲手一下一下地把纠缠在土豆秧身上的杂草摘除。我喜欢铲二趟，我爱那些细碎的土豆花，它们会招来黄的或白的蝴蝶，感觉是在花园中劳作。干活乏了小憩的时候，躺在被太阳照耀的发烫的泥土中，感受着如丝绸一样柔曼滑过的清风，惬意极了。清风拍打着土豆花，土豆花又借着风势拍打着我的脸颊，那些娇柔玲珑的花朵如蜜蜂一样蛰着了我，让我脸颊发痒，那是一种多么醉人的痒啊。
    我父亲是个知识分子，他伺候庄稼的本事与他的教学本领是无法相提并论的。所以进了我家园田的庄稼，很像是被送入孤儿院的弃婴，命运总是不大好。我就不止一次听见邻人在路过我家的田地时，发出的啧啧的叫声，那不是赞赏的啧啧声，而是惋惜，好像我们辜负了那肥汰的田地似的。我们家的农具，也因而比别人家的要邋遢许多，锄头上锈迹斑斑，镐头和犁杖上携带的尘土足够蓄一只花盆的，镰刀钝得割草时草会发出被剧烈撕扯的痛苦的叫声，如乌鸦一样呀呀呀地叫，而不是锋利的镰刀割草时所发出的刷刷刷的如流水一样的声音。而那些地道的农家，农具总是被磨的雪亮，拾掇的利利索索的，该放仓棚的就放在仓棚里，该挂在山墙上的就挂在山墙上，不似我们家的农具，一律被堆置在墙角，任凭风雨侵蚀，如一群衣衫褴褛的乞丐。即便如此，我还是热爱我们家的农具，热爱它的愚钝和那满身岁月的尘垢。
我喜欢镰刀，是因为割猪草的活儿在我眼中是非常浪漫的。草甸子上盛开着野花，你割草的时候，也等于采着花了。那些花有可供观赏的，如火红的百合和紫色的马莲花，还有供食用的，如金灿灿的黄花菜。用新鲜的黄花菜炸上一碗酱，再加上一锅面条，那就是最美妙的晚饭了。我打草归来，肩上背的是草，腰间别的是镰刀，左手可能拿的是一束马莲，右手握的就是黄花菜了。
我们家在山村小镇使用过的那些农具，也许早已流失到别人手中，依然被农人的手把握着，春种秋收；也许他们已经在被废弃的老屋中静悄悄的腐烂了，成了一堆废铁。但我忘不了农具木把儿上的那些圆圆的节子，那一双双眼睛曾打量过一个小女孩如何在锄草的间隙捉土豆花上的蝴蝶，又如何在打猪草的时候将黄花菜捋到一起，在夕阳下憧憬着一顿风味独特的晚饭。我可能会忘记尘世中我所见过的许多人的眼睛，那些或空洞或贪婪或含着嫉妒之光的眼睛，但我永远不会忘记农具身上的眼睛，它们会永远明亮地闪烁在我的回忆中，为我历经岁月沧桑而渐露疲惫、忧郁之色的眼睛，注入一缕缕温和、平静的光芒。（有改动）
18．下列对这篇散文的理解赏析，不正确的两项是（4分）
A．仿佛长了眼睛的农具把儿、像道士帽的锄头等劳动工具，在作者的笔下，流露出极为浓厚的生活气息。
B．作者铲地时感觉稗草秧苗缠绕像“绑票”，于是劳作就成了戏剧性的“清除异己”，写出了特有的童趣。
C．全文以第一人称的视角叙述，但“有时候你得撇下锄头”的称谓变化，突出了“铲三趟的时候最累”的真实感受。
D．同样是农具，作者“不厌烦”锄头而“喜欢”镰刀，是因为割草时常常有花相伴，因而割草比锄地更加浪漫。
E．本文的语言风格，既热烈奔放又幽默诙谐，令人对美好的乡村生活充满向往之情。
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