浙江省景宁县城北中学　　张志盛  323500

      会写的秘诀在多写，写好的秘诀在多改，这是许多作家的心得之言。修改是整个写作过程中重要的一个环节。

      相传，大文学家王勃写了两句得意的诗：“落霞与孤婺齐飞，秋水共长天一色。”后来他在水里淹死了，死后还不忘这两句，天天在水上闹鬼，反复念着这两句。一天，有个人由此经过，听见了说：“你这两句诗还不算太好。要把‘与’字和‘共’字删去，改成‘落霞孤婺齐飞，秋水长天一色’，不是更挺拔更好吗？”据说，从此王勃就不再闹鬼了。这当然是个笑话，但是许多作家的好文章是改出来的，却是不争的事实。王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”中的“绿”字，“初云‘到’，圈去‘到’字，注曰‘不好’，改为‘过’字，复圈去而改为‘入’，旋由改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’。”（《容斋续笔》）这一诗句因之成了传诵千古的名句。

      作文出现的问题是各种各样的，但总的来说，不外乎整体写坏和局部写糟，要分别对待。

      整体写坏的问题可能是选材上的，也可能是立意上的，还可能是文体上的。对这些问题，小修小改可能很难解决，

      最好的方法是扔掉重写。老舍先生说：“要勇敢地写出，不成功，就勇敢地扔掉。”对于毛病比较大的文章，有时与其拆东墙补西墙地大修改，还不如另起炉灶重写。因为，如果把那篇不成功的文章搁在一边对照着修改，自己的写作思路很容易受到原来思维定势的影响，不大容易跳出“老框框”、“老路子”，结果，改来改去，还是一张老面孔。扔掉旧稿重写，有利于更大程度上发挥自己的想象力，写出新意。俄国作家果戈理，就经常烧掉他认为是“不成功”的作品。有一次，他把自己刚完成的剧本有声有色地朗读给著名诗人茹科夫斯基听，看到茹科夫斯基打起了瞌睡，他觉得这位诗人的“瞌睡就是最好的批评”，于是毫不犹豫地把自己的新剧本投入火中烧掉了。这种严谨的写作态度最终使他写出了《死魂灵》等享誉世界的文学经典。

      但写作中更普遍的问题是局部写坏。修改的要领是增补、删除。如何把握好增补这道工序呢？首先要认真仔细地阅读自己的文章，不但用作者的目光，更要用读者的目光来审视，看看自己文章的观点、材料和文字有没有确定需要增补的，缺什么就补什么，观点不全面就增补观点，材料不够就增补材料，而在文字上的增补，可能会多些。但是文字上增补时，应该特别“吝啬”，能不增补就不增补，

      能少增补就少增补。增补时一要防止夹生；二要锦上添花，防止画蛇添足。如何进行删除呢？删除的重点一般是材料和文字。材料庞杂，要删除；文字多余，也要删除。托尔斯泰说：“对于聪明而敏感的人来说，写作艺术之所以好，并不在于知道要写什么；而在于知道不需要写什么。任何出色的补充，也不能像删节作品那样大大改善作品。”所以不要过于偏爱自己的作品，要大胆的删除。那些平庸的对话、平庸的情节、平庸的心理描写、平庸的高谈阔论，都是删除的对象。特别要注意的是，要尽量删除那些过分华丽、晦涩、空洞的字、句、段，要像鲁迅先生说得那样：“竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”

      记住一点：好文章是改出来的。