周道琴  

  三首爱情诗的比较

十堰市一中     周道琴

爱情自古就是诗人歌咏的主题，匈牙利著名诗人裴多菲写给爱人尤丽亚的《我愿意是急流》就是一篇经典的爱情诗作。 

在诗中作为抒情主人公的诗人表示，他愿意是急流，而且是山里的小河，爬过崎岖的岩石也愿意，只要如同小鱼的爱人她能够快活地游来游去；他还愿意是荒林，而且哪怕是荒林也要与狂风作战，为的是小鸟般的爱人能够不被打扰，能有安宁的生活；他还愿意是废墟，只要如同四季常青的常春藤般的爱人能借它攀援，自由生长；他还愿意是谷底的草屋而且是经受风雨打击的草屋，为的是如同炉火般的爱人能愉快的燃烧；他还愿意是云朵，是破旗，只为衬托已成长为珊瑚般夕阳的爱人能美丽妖娆。

多么深沉的情感，尤为难得的是诗人表情达意所选用的意象：是“急流”不是大江大河；是“荒林”不是茂密的森林；是“废墟”不是别墅城堡；是“草屋”不是高楼大厦，正是意象的贫瘠破败，恰反衬出了诗人甘愿牺牲一切，不求回报无私奉献的精神的可贵。

同是抒写爱情，舒婷的《致橡树》却又是另一种的风格。

在诗中诗人明确表示：不像“凌霄花”的攀援；不学“痴情鸟儿”，也不似“泉源”、“险峰”、“日光”、“春雨”，一味的只是奉献，依附，没有自我。她鼓吹的是要像“木棉”那样，作为树的形象与阳刚的橡树站在一起，互相独立，彼此平等，由相知到相恋到相依。表现的是新型的爱情观，婚姻观。这是诗人的内心独白，也代表了现代女性的普遍心声。诗情激昂，却也不乏细腻、缠绵的情感抒发，因此读来如同一阵清风拂面，舒爽宜人。

如果《我愿意是急流》的作者是女性的话，它的感染力决没有现在这个强，正因为是男性作者，因此在那十九世纪的男权社会里它显得尤为伟大。（尽管有人说诗节的意象之间有包容与被包容、依附与被依附的关系）而《致橡树》的作者恰是因为是个女性，那么她对于爱情的定位，对爱情的理解也就显得尤为难得，因此，有人说这是一声呐喊，喊出了一场关于爱情的革命。

上面的两首不管是表达奉献，还是呼唤独立、平等，都是在理想的世界里，有很强烈的浪漫主义色彩，相形之下，冯至的《我是一条小河》就带有很强的现实性。

我是一条小河，/我无心由你的身边绕过——/你无心把你彩霞般的影儿/投入了我软软的柔波。

我流过一座森林，/柔波便荡荡地/把那些碧翠的叶影儿/裁剪成你的裙裳。

我留过一座花丛，/柔波便粼粼地/把那些凄艳的花影儿/编织成你的花冠。

无奈呀，我终于流入了，/流入那无情的大海——/海上的风又厉，浪又狂，/吹折了花冠，击碎了裙裳！

我也随了海潮漂漾，漂漾到无边的地方——/你那彩霞般的影儿/也和幻散了的彩霞一样！

和裴多菲一样，在诗的首节，诗人将多情的男子比作柔波微漾的“小河”，它偶遇彩霞般明艳的姑娘，于是一见钟情，尔后不管是流过森林，还是花丛，总忘不掉那个倩影，随时捡来途中的“珍宝”献给心爱的姑娘，可是海上的厉风“吹折了花冠”，狂浪“击碎了裙裳”，自己也被海潮卷向天边，原先甜蜜的梦被现实生活击碎，好梦不再，自由的爱情遭到扼杀。尽管“那彩霞般的影儿”明艳如初，这也只能是主人公对恋人的怀想而已。那象征封建礼教及守旧势力的“大海”力量是那么的强大，任谁也无能为力。全诗由此而笼罩着浓浓的悲情。

爱情本是一场风花雪月的事，应该是很浪漫，很个人的，可一旦在现实面前又显得那么脆弱，苍白，不然怎么会有那么多追求自由爱情的佳话？不然又怎么会有愿天下有情人终成眷属的祝福？

因此，三首爱情诗从不同的角度歌咏了爱情，又折射出了不同国度，不同历史时期的人情，世情。

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