江苏省木渎高级中学  陈祥书

李渔（1611—1680），原名仙侣，字谪凡，号天徒；中年改名渔，字笠鸿，号笠翁；汉族，明末清初著名的文学家、戏剧家与美学家。李渔纪念馆，位于如皋市如城镇迎春桥东河边南首。它全方位展示了李渔传奇的人生经历，立体化表现了李渔辉煌的文化成就，袖珍式体现了李渔当年的生活状态。

由西向东，穿过迎春桥；拐弯向南，沿岸前行；向前不远，便到了李渔纪念馆：青砖黛瓦，古色古香；小院两进，玲珑别致。正前方，青砖墙壁，月亮圆门。圆门上，横嵌匾额，题额“文采”；圆门右，竖挂馆牌，上书“李渔纪念馆”。跨过圆门，走进院子：池水一汪，湖景满岸。环视水池，湖岸景美：水池近岸，种有花草，配有山石；水池远岸，栽有青竹，植有树木；小树旁边，挂有蓑衣，吊有渔篓。特别是竹林旁，还有座李渔青铜塑像：头戴斗笠，眼眺远方，胡须老长；手执书卷，身坐木椅，双腿交叉。如此塑像，体现其闲散舒适，极具品味；表现其休闲生活，极富情趣。

推开院门，进入第一厅。观看展板，熟悉其生平事迹：其一，生于雉皋。明末清初时，李渔父亲是浙江医药商，在如皋经营中药。缘此，1611年，李渔出生于如皋，并在此生活了24年；1635年，李渔离开如皋，回祖籍地浙江兰溪应童子试。李渔，自幼聪颖，勤奋好学：襁褓识字，过目不忘，谙熟五经；总角之年，赋诗作文，现存《续刻梧桐诗》。其二，归农学圃。崇祯八年，李渔应童子试，被称为“五经童子”。崇祯十二年，李渔首应乡试，不料落榜。三年后，李渔再应乡试，中途闻警折回。此后，李渔绝意浮名，不干寸禄；筑成伊山别业，过着“识字农”的生活。其三，卖赋杭州。1650年前后，李渔卖去伊园，移居杭州，卖赋以糊其口。短短几年间，其传奇与小说相继问世，且备受世人欢迎。“湖上笠翁”成了词场新人，被尊称为“李十郎”。其四，寓居金陵。1662年左右，李渔为抑制盗刻其著，举家迁往金陵。在金陵，他写成了一代名作《闲情偶记》，构建了一代名园芥子园，开设了书坊刻书芥子园书铺，印行了盛行不衰的《芥子园画谱》。其五，终老西湖。1677年，李渔卖掉金陵别业，返回杭州。尽管当时李渔贫病交加，境况凄凉，但他仍继续修订《笠翁一家言》，进行文艺创作和园林建造。1680年正月，李渔因病去世。李渔，经历曲折，人生传奇。

拐弯向前，转入第二厅。逐一端详，了解其戏剧成就。第一，戏剧创作。最为著名的，是《笠翁十种曲》：《怜香伴》《奈何天》《比目鱼》《蜃中楼》《风筝误》《慎鸾交》《凰求凤》《巧团圆》《玉搔头》《意中缘》。《笠翁十种曲》一经问世，便“洛阳纸贵”，流行欧洲：词曲，被称为“本朝（清朝）第一”；李渔，被誉为“世界喜剧大师”。第二，戏剧理论。其主要内容，为《闲情偶寄》中的前两部：词曲与演习；后人将其前两部抽出，印成《李笠翁曲话》。前者，论述戏剧的结构、词采、音律、宾白、科诨与格局；后者，谈论选剧、变调、授曲、教白和脱套。而《闲情偶寄》是中国第一部戏剧理论著作，是世界第一部导演学著作：其理论体系，要比法国狄德罗的早出一百年；其导演论述，要比苏联斯坦尼斯拉夫斯基的早出两个世纪。第三，戏剧实践。康熙五年，李渔远游西北，获地方官相赠乔姬：聪慧过人，记忆惊人，悟性超群。几月后，李渔途经兰州，又得贵人赠予王姬：易妆换服，无异少年，独具艺韵。由此，李氏家班就组建起来。李渔自任教习，导演自创剧本，带领家班巡演各地：全国九州，历其六七。李氏家班声誉鹊起，蜚声海内。北里南曲之中，无不知李十郎者。1672—1673年，乔王二姬先后病逝，李氏家班一蹶不振。李渔，戏剧创作的集大成者，戏曲理论的开山祖师。

继续向前，拐进第三厅；依次观看，欣赏其园林艺术。抬眼前方，中间墙上，挂满展板。顶端长方横板，总体介绍李渔造园绝技艺术；中间艺术五板，分别介绍李渔造园杰作：伊园，别致优雅，最初佳构，为隐居兰溪中构建；芥子园，名噪一时，一代名作，为移居南京后营建；层园，别具匠心，晚年精品，为返回杭州时构筑；惠园，在北京西单牌楼郑亲王府，为李渔所设计；半亩园，为清初中丞贾汉复私家园林，出自李渔手笔。转眼中央，有座复原沙盘；细细观赏，为芥子园缩影。芥子园内，轩榭台阁，假山池沼；丹崖碧水，茂林修竹；花草树木，鱼翔鸟飞：壶中天地，诗情画意。但更妙的，却是标新立异：山脚碧水环流，水边石矶俯伏；假山石矶上，还有一座李渔坐像——执竿垂钓，闲情山水。芥子园，艺术精湛，卓越超群，尽显造园才能；巧思横溢，巧异精妙，洋溢造园思想。西壁上，悬挂着楹联与匾额。无论楹联，还是匾额，都呈现其巧思如涌，显现其情趣淡泊，深化其休闲野逸。东墙上，展示的是窗格。透过窗格，展现其造园理论，独具慧眼：隔园法，园必隔，水必曲；借景法，开窗莫妙于借景，外借与内借须融为一体；选石法，山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。李渔，不光是造园艺术家，更是造园理论家。

再往前走，便踏进第四厅：仔细观察，领略其浩瀚著作。走上前去，凝视总体解说：许茗车曾说，今天下谁不知笠翁，然有未尽知者。笠翁岂易知哉！止以词曲知笠翁，即不知笠翁者也。李渔是出色的文学艺术家，更是当行的编辑出版家。他才华横溢，阅历丰富，涉及文学、艺术、养生等诸多方面。他辛勤耕耘，致力创作，给后人留下了五百多万字的作品。其中，数量最多的是戏剧与小说，相当可观的是诗文和杂著。其戏剧享誉世界，其小说久负盛名，其园林设计天下独绝，其文艺理论独树一帜，其诗词书画也极其可贵。走近展板，细读具体介绍。李渔才名震世，著述丰富；著作浩瀚，车载斗量：戏曲方面，共有19种。除上文所提《笠翁十种曲》外，还有《万年欢》《偷甲记》《四元记》《双锤记》《鱼篮记》《万全记》《十错记》《补大记》《双瑞记》。小说方面，有短篇小说集《无声戏》（又名《连城壁》）和《十二楼》（又名《覺世名言》），还有长篇小说《肉蒲团》与《合锦回文传》。韵书方面，有《笠翁诗韵》《笠翁词韵》和《笠翁对韵》。诗文杂著，有《笠翁一家言全集》；其中，《闲情偶寄》最为闻名。此外，他还批阅《三国志》，改定《金瓶梅》，倡编《芥子园画谱》。李渔，著作等身，声华盖代。

参观结束，原路返回，走出圆门；回望馆名，回味参观，不禁感概：李渔，在中国文化史上，无疑是 “中国戏剧理论的始祖”“不可多得的艺术天才”；在世界文化史上，无愧于“世界喜剧大师”“东方莎士比亚”的称号。李渔，一代才子，旷世戏王；不愧为中国文化巨人，世界文化名人。

 

陈祥书