梁永坚

时下，有的人写起了三行诗。

说到三行诗，得先从微型诗说起，而提到微型诗，就不得不追溯到小诗。

小诗指什么？《百度》里有解释：所谓小诗，是一种即兴式的短诗，多以三五行为一首，表现刹那间的情绪和感触，寄予人生的哲理和思想，并执着于意境的追求，引起读者的联想，具有言简意赅的效果。

小诗怎么来的呢？《百度》介绍说，它从外国输入。原来，日本有俳句、短歌，属短小的诗歌体裁。1921年，在曾留学日本的作家周作人所写的《日本的短歌》《论小诗》等的介绍和引导下，及在郑振铎于1922年翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下，中国的小诗产生了。1921至1925年间，小诗曾在我国盛行一时，成为“新诗坛上的宠儿”，逐渐形成了以冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等为主要代表的小诗派。小诗在新诗的发展史上都具有过渡的意义。

不过，小诗虽然短小，有的行数、字数还是较多的，只有部分是三行诗。所以，三行诗应当是小诗中的微型诗、小小诗，且看冰心《繁星春水》里的小诗：

90

坐久了

推窗看海罢!

将无边感慨

都付与天际微波

91

命运!

难道聪明也抵抗不了你

生——死

都挟带着你的权威

108

心是冷的

泪是热的

心——凝固了世界

泪——温柔了世界

48

弱小的草呵!

骄傲些吧

只有你普遍地装点了世界

88

冠冕

是暂时的光辉

是永久的束缚

93

我的心呵!

是你驱使我呢

还是我驱使你

这六首小诗中，后边三首就是三行诗了。

谁都知道，中国隋唐起就有人写近体诗，其中，律诗八句，五律40个字，七律56个字；绝句四句，五绝20个字，七绝28个字。

如果，有人写的诗，行数和字数都比七绝、五绝少，那么，其作品就堪称微型诗了。下面，让我们欣赏几首一行、两行、三行的微型诗。

我们来看一行的微型诗：

《生活》

北岛

网。

《世界》

游天杰

一个终生的监狱。

《人生》

坚嘢

满含待解未知数的方程。

再来看两行的微型诗：    

《大漠落日》            《驿站》               《科学》

孔孚                  觅程                   坚嘢

圆，              短暂的停留，            一群盲人，

寂。              更远的跋涉。              摸着大象。 

最后看三行的微型诗： 

《爱》

坚嘢

《老伴》

坚嘢

《四季》

坚嘢     

一片云，

一湖水，

浑然一体。

青丝，    

白发，    

阴与阳永恒的交汇。      

亚马逊河雨林， 

南极大陆冰山，

时空的穿越。  

言归正传。什么是三行诗？得先从其行数、字数和诗行结构说起。

有人说，三行诗就是分三行排列，总字数不超过30个字的微型诗。

这里，牵涉到一个术语：“诗行”。它指的是诗中的一行。

在英文的诗歌中，一行诗是一个词、一个短语、一个句子，或者若干个短语或句子。有时候，一个诗行不一定能表达一个完整的意思，有时两行甚至许多行才构成一个意思完整的句子。

中国传统的诗歌，一个诗行往往就是一句，常常表达一个完整的意思。

到现当代，中国人会写传统诗词的已经不多，大多只会写新诗。所写的新诗已经跟英文诗相仿，一行，可以是一句，也可以是半句，甚至是一个词、一个字。

《笛子》

坚嘢

一管，

七孔，

万籁鸣。

中国的新诗，行不同于句，一行未必是一句，一句也未必是一行。这样的例子在微型诗中也俯拾皆是。  

《墓碑》

王尔碑

葬你

于心之一隅，

我就是你的墓碑了。

《忆》

邓芝兰

一枝很瘦的往事，

有幽香，

来自淡淡的故人。

其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行，这种断行造成的停顿，更能够突出强调“于心之一隅”这个补语，由“有幽香”、“来自淡淡的故人”构成的谓语所表达的意思。

微型诗的断行不是“臆断”。断行是一门艺术，对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美、音美韵和外在的形式美、建筑美。

1.通过断行形成意蕴美，如：

《冬天》

王耀东

一位严厉的法官，

在冰冷的诉讼之中，

他脸上绽出春天。

冬天是“一位严厉的法官”这就是一首一行体的微型诗了，但在一行之后，诗人却又写道“在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天”，便写出了这种“严厉”既有冬的“冰冷”，又有春的“和暖”，这就形成了贬褒抑扬的对比、起伏。

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2.通过断行形成节奏美，如：

《流行病》

穆仁

流行的最好，流行的时髦。

呵嚏

——我刚染上流行性感冒！

“呵嚏——我刚染上流行性感冒！”原本可以合在一行写，但诗人却巧妙地断行，让破折号后面的句子另起一行，给“呵嚏”作解释，对得感冒的人加以补充说明，形成了间歇，增强了吟诵的节奏感。

3.通过断行形成建筑美，如：

《英雄碑》

赖杨刚

傲骨一根

捅破

天。

《比萨斜塔》

晓帆

迢迢千里，

只看一个

斜的榜样。

《砖》

非马

叠罗汉，

看墙外面

是什么。 

说到这里，不得不提及一些诗，它们也分三行排列，但每一行不是一个字、一个词、一个短语、一句话，而是若干个短语，甚至若干个句子，字数远超30个：

《日出》

罗可成

日出东兮，有辉耀兮；月出皎兮，有佳人兮。

沐浴出兮，玉环止兮；倚南窗兮，美如画兮。

得此佳人，我所愿兮，执手言笑，我所乐兮。

这首诗，每行都有四句，共48个字，比七绝还多20个字，还算不算微型诗，真值得商榷。

下面再谈谈三行诗在内容、形式上的创作要求。

首先要明确，三行诗是诗不是文章。既然是诗，就得有诗的特点。

一、要有具体的意象

诗歌的语言要有描述性、形象性、生动性，即是说，诗中要有具体的意象，

无论写人、叙事，还是描景、状物，都要有画面感，能写出人的外貌、语言、动作、心理，环境的地理、气象、物候状态，景物的形状、色彩、声音、情态、气味、分布等等。描写景物，力争形神兼备。三行诗也不能例外。且看：

《避雷针》

葛崇岳

生命的保护神，

顶天立地，

何惧狂风骤雨迅雷闪电。

可惜，时下很多三行诗都做不到这点。如：

《亲情》

从出生起，

我便享受着，

家人的关爱。

这首三行诗直陈其事，语言苍白，没有丝毫的意象性可言。

二、要有明确的立意，以营造感人的意境

三行诗，除了要有形象性，还得有情意性、哲理性，可以描述、解释某类事物，突显事物本质；可以堆叠情景，渲染气氛，抒发情感；可以点评议论，画龙点睛，生发哲理。写人、叙事、描景、状物只是诗的意象，诗歌的意象大多不是单纯的写人、叙事、描景、状物，字里行间往往蕴含着感情、哲理，抒情说理自然就成了诗的立意，生动的意象与鲜明的立意完美地结合就构成了优美的意境。任何只有意象没有立意，或者只有立意没有意象的诗歌，都是不完美的。所以，借景抒情、托物言志、借物喻人、寓理于事，是诗歌创作基本目的。总之，意象、立意、意境要三位一体。

诗讲究理趣，尤其是那些咏物小诗。所谓理趣，就是不仅要“形”像，使所写的酷似所咏之物；还要“神”似，让读者走出作者所咏之物，生发出广泛的联想，而联想得再多再远，也都在诗的蕴含之中。如：

《阴影》

坚嘢

平生不做亏心事，

何须见光就逃跑？

一世难以直起腰。

《石灰》

葛崇岳

修筑广厦，热情满腔。

纵使冷水瓢泼，

内心依旧滚烫滚烫。

《跑道》

坚嘢

听到发令齐起跑，

曲曲直直快快慢慢，

坚持到终点就是胜利。

　  再来说说三行诗的押韵问题。三行诗写起来，大多不押韵，不过，写点押韵的，用些文言，就更具音乐美、古典美了。  

《向日葵》

白天趾高气扬，

晚上头垂气丧，

只把阳光做脊梁。

《骊歌》

片纸残书眺远昼，

烟笼古潭轻纱愁。

书一骊歌声声透！

《春思》

花色满园诗意浓，

慵容醉意中，

却留闲人哀思话情衷。

这里，转引《百度》对小诗特点的归纳，以便我们理解三行诗的特点。

短小

小诗的艺术，正是从“万”取一，从“无限”取“有限”，从“面”取点的艺术。小诗的“寓万于一”的最终目的是“以一驭万”。小诗的“寓万于一”，“一”是小诗的外貌，“万”是小诗的艺术容量。

自由

小诗抒发诗人的瞬间感受，在内容上享有极为广阔的空间。在形式上也很自由，可以押韵，也可不押韵；可以采用各种方式排列。

哲理

富于哲理意味小诗偏重哲理，淡雅中见深沉。小诗借助形象和比喻来挖掘和渗透哲理。

但这里要强调一点，1925年后，小诗的式微，原因在于大多数作者粗制滥造，过分忽视诗歌的形式美，沾染了以理为主调的风气，往往理胜于情，有的意像性、情意性不足，也缺乏理趣，读来像喝白开水。

《繁星》

坚嘢

闪烁挚热的眼眸，

面面相觑，默默不语，

却星星相吸。

《黑洞》

坚嘢

幽深的灭点，

在宇宙里，

在人世间。

《镜子》

坚嘢

真实的镜像，

吓退自卑的人，

给人自知之明。

梁永坚