杨学彦

      艺术的残缺美、模糊美有时往往给人更多的想象，比清晰，比赤裸裸更易造成美感。如舞台上昏暗灯光下轻纱后边的舞蹈演员，她的舞姿虽不清晰，只有一个轮廓，但那是欣赏舞蹈的最美的境界，人们可以由演员优美的舞姿、迷人的身段、线条想象她那诱人的姿色，白嫩的肌肤。如果放在明亮的灯光下，演员的一根眼睫毛都看的一清二楚，那美就是有限的。想像中的美是无限的，眼前清晰的美是有限的。人们往往在模糊的不清晰的事物面前最容易产生丰富的想象与联想，按照人们对美的最完美最赏心悦目的理解去想象这一事物的形态和品质。人们常说：看景不如听景。因为看到的景是非常具体的、清晰的，而听到的景永远都是模糊的、朦胧的。听者总是对听来的景再进行一番美丽的创造和传神的加工，使听景永远带上了神秘的色彩，在听者的头脑中幻化出一幅最美丽的图画。

      我们的想象与联想往往是最富有诗意的，最浪漫的，它常常剥离了最实际的生活内容，进入一种虚幻的境界。有一幅名画叫“贵妃出浴”。这个画家也怪，为什么偏偏要画一个“出浴”的贵妃，而不画一个“厨房”里的贵妃？也不画一个“炕头”上的贵妃？我闭着眼睛一想，原来那澡堂子里的“贵妃”比厨房里的“贵妃”美得多，琴房里的“贵妃”比炕头上的“贵妃”美得多。因为厨房里的“贵妃”有油腻味；炕头上的“贵妃”有家庭妇女的味道；浴池中的“贵妃”有美女的清秀，有少女般的纯情；琴房里的“贵妃”有高雅的气质，有迷人的风度。

      2004年3月19日

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