长沙市雅礼中学 徐昌才

      唐代诗歌中若论行文的悬念迭现，情节的曲折多变，以及主旨的含蓄蕴藉，我以为，金昌绪的《春怨》和贾岛的《寻隐者不遇》最类似于微型小说，作诗而近于小说，以小胜多，以点代面，尺幅千里，正如巴尔扎克说的“用最小的面积惊人地集中最大量的思想。”这不能不说是诗歌创作的一个奇迹。下面对这两首诗的特点稍作分析。

      金昌绪的《春怨》是这样写的：“打起黄莺儿，莫叫枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西。”这首诗四句20个字，写得悬念迭现，波澜起伏。首句点明绿杨枝头，黄莺宛转，本来黄莺不论从形体的玲珑小巧，轻盈自由，还是从歌声的清脆响亮，悦耳动心来看都是人们热爱、歌咏的对象，可是女主人公却非要“打起”它，赶跑它，这是何故？第二句“莫叫枝上啼”，回答了首句的问题，原来是不要让它在不该啼叫的时候啼叫。这一声又一声的啼叫在女主人公听来绝对不是悦耳动心，而是让人感到心烦意乱，坐卧不宁。女主人公需要一个清静安宁的空间，她心事重重，忧心忡忡，那么，她有什么心事呢？她正在做什么呢？第三句“啼时惊妾梦”，直言其事，回答第二句的疑问，原来黄莺的啼叫打扰、惊醒了女主人公的沉沉酣梦。此梦如此深沉，如此重要吗？都快天亮了，该是梦醒起床的时候了，女主人公何以如此痴迷眷峦，沉迷（醉）不醒？她到底梦见了什么呢？第四句“不得到辽西”点明答案，原来她正心驰神往，梦飞辽西。辽西是遥远的边地，她的什么人在辽西？和她是什么关系？他又为什么背井离乡，远走辽西？一切尽在不言中，留给读者去想象，去回味。诗歌四句，只说一事，却不一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲折之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层还有一层。读来扣人心弦，引人入胜，这正是小说的笔法写诗的效果。

      贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去，只在皮山中，云深不知处。”诗歌本来写一个简单明了的问答片断，却写得含蓄曲折，巧妙别致，寓问于答，意趣横笔，悬念迭现。“松下问童子”，必有所问，问语全省，只从下句童子所答“言师采药去”可以想见问的大概貌是“师往何处去”。接着又把“采药于何处”这问句省略掉，而以“只在此山中”的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复对方采药究竟在山前，山后，山顶，山脚的问题。明三问三答，须用六句方能表达完整，贾岛采用了寓问于答，以答代问的手法，以精言妙语20字表达，真是含蓄得深奥，简洁得可以！此外，此诗三问三答，逐层深入，感情表达，曲折起伏，也是值得细细品味的。“松下问童子”时，问者心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，心生失望；“只在此山中”，在失望中又萌生一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就怅然若失，无可奈何了。问者感情曲折变化，起伏跌宕，突出了他对友人（隐者）的仰慕和向往。

      综上所述，写诗像写小小说一样，注重起承转合，注重悬念没置，情节变化和人物刻给。从而使诗歌具有一种尺水兴波，尺幅千里的表达效果，贾岛和金昌绪的确是诗中高手，而这样的诗中精品也更值得我们与小说比较而读。

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