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学写人物出场(网友来稿)
江西省清江中学 李弗不
在文艺作品中,人物的出场,是塑造人物的最初起点,是在读者“空白”的脑海中,打下的第一个烙印。它好像早晨森林中响起的第一声鸟鸣,划破了沉寂,引起入林者的注意,使你非顺着声音窥视这鸟的全貌不可。然而遗憾的是,我们好多同学似乎不太注重人物的出场,在他们的作文中,或是自己站出来,喋喋不休地交代人物的姓名、籍贯,出生年月,高矮胖瘦;或是通过作文写到的人物的大段对话,从油盐酱醋茶唠起,直至孙儿孙女媳妇…… 一篇作文中如有几个人物,每个人物出场时,都有那么一套程式。试想,这种酷似政工干部,宣读履历表的人物出场法,怎不使我们读者望而生厌。
如何安排人物出场?一些著名作家的写作经验,是值得鉴赏的。赵树理笔下的人物出场,从不作孤立静止的介绍,而是让人物一出场,就进入矛盾冲突之中,从而显示人物的性格特征、思想感情。譬如,《小二黑结婚》中,迂腐软弱的二诸葛,是在群众一片“不宜栽植”的揶揄声中出场的;而从“米烂了”声中走出来的,却是风流泼辣的老来俏——三仙姑。作者巧妙地通过“神仙的忌讳”,这一喜剧性的小故事,以对比手法,把迷信害己的二诸葛和装神骗人的三仙姑,一前一后地推上了场,虽只寥寥数笔,却神情毕肖。
端木蕻良的《曹雪芹》中占姐儿(曹雪芹的乳名)的出场,则又是一番风格。作者不惜笔墨,花了三章的篇幅来写。先是康熙晏驾后,允祯夺官,弄得曹府惊恐不安,太夫人深恐灾难临头,寄希望于占姐儿,偏偏这时候占姐儿不见了。于是合府上下乱作一团,又是求签,又是占卜。小说中许多人物便在寻找占姐儿时,纷纷亮相,从太夫人、生母、养娘,直至老仆、奶娘、书童。虽是个个喊占姐儿,但又各怀一腔心思。有的急在心里,有的急在口上;有的担心家族利益,有的出于深情厚爱;有的深怕怪罪,有的为了讨好。就在这一片呼叫声里,占姐儿出场了。原来他像个猫儿,正躲在画舫里看《女仙外传》呢。作者不愧为大手笔。这里采用了“蓄势”的手法,在占姐儿出场前着力铺垫,以此显示他在家族中的特殊地位,勾出了他的大致轮廓。读者越是热望他出场,作者却越是让他迟迟不出,使你不得不跟着书中人一道,呼唤占姐儿,寻找占姐儿。
人物怎样出场,并无一定的规律或模式,而是因作者独特的构思而异,因作品中故事情节和人物性格发展的需要而异。但无论是怎样的出场,都有一个共同的要求:即让人物一出场,就显示个性,一出场就抓住读者的心弦。再读曹雪芹的《红楼梦》,有名有姓者不下四百人,较为活跃者不下百人。有的贯穿始终,有的昙花一现,但众人多有个性。不仅所作所为从不雷同,而且各自出场也决不相混,每个人的出场都十分切合其自身的性格。试以黛玉、宝钗二者为例,便管窥一斑。黛玉是带着丧母离父的悲痛出场的:一乘小轿、一个丫头、一个乳娘,心里想的是“不要多说一句话,不要多走一步路”,使读者感到,这是个孤苦善感、寄人篱下的弱女乳燕。宝钗则是在众多财物的簇拥之中出场的,一出场就以厚礼酬送贾府上下,很明显,这是个家道殷实、随分从时的封建淑女。
我们知道,艺术典型是共性和个性的统一。所谓个性特征,就是表现人物独特的感情、气质、爱好、习惯、心理状态、文化教养等等。当然,这一切仅仅依靠“出场”时所表现的那些,还远远不够,它必须贯穿于人物性格发展的全过程。而“出场”作为人物与读者见面的最初一笔,好似舞台上的“定音鼓”,其成功与否,有着相当的作用。因为从这时开始,人们有理由要求他(她)的个性在一出场,就能很好地发挥和展现。
同学们作文里的人物,虽然不会像作家笔下的人物那样细腻、生动,但讲究对人物出场的描写,是完全必要的,也是使我们的作文灵动、出彩,具有一定的可读性和吸引力的必由之路。我们必须彻底摒弃,在作文里作者自己迫不及待站出来替人物说话或把人物一五一十地、罗里罗嗦地介绍给读者的蹩脚写法,学习名家名篇写人物出场的成功经验,写好人物出场:即让人物一出场,就显示个性,一出场就抓住读者的心弦。
作者邮箱: heeyoo8877@yahoo.com.cn
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学写人物
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