边善基

      美国联美影片公司

      1925年出品（默片）

      导演：查理*卓别林

      编剧：查理*卓别林

      主演：查理*卓别林

      《淘金记》是查理*卓别林在默片时代拍摄的一部经典之作。该片无论在剧作、导演或表演上都突破了卓别林过去的成就，上映后受到观众的热烈欢迎。连卓别林自己也说：“这部影片是我的传世之作。”

      《淘金记》描写的是1898年在美国掀起的淘金热潮中，流浪汉夏尔洛为谋生计，历尽艰辛的一段“淘金”遭遇。卓别林没有平铺直叙地去交代淘金的具体过程，而是以对生活的敏锐洞察力和独特的喜剧表现手法，围绕夏尔洛的所见所闻，以及他与周围各类人物富有喜剧性的矛盾纠葛，着力写人。由此既辛辣地嘲讽了世纪之交由贫困造成的淘金热，又对以夏尔洛为代表的美国底层人民的厄运和境遇寄予深切的同情。

      影片一开始展现的就是被漫天大雪覆盖着的一大片贫民窟，前面是绵延起伏的一个个山岗，从山岗下面的村落，直到耸立在遥远前方的山岭，那连绵不断的寻找金矿的人群，宛如蚂蚁一般地蠕动着。这组画面极其形象地反映了在金元帝国里，人们为了摆脱贫困，抛妻别子，选离家园，把一切希望都寄托在淘金梦中，亟盼一夜之间能挖出一块大金矿而变成百万富翁。夏尔洛的淘金喜剧就在这样的背景下展开了。

      卓别林塑造的夏尔洛形象，不止一次地在他不同题材的影片中出现过。如果说过去夏尔洛是从摄影棚内用布景搭成的狭窄的贫民区走来的，那么《淘金记》则让夏尔洛更多地置身在广阔的大自然实景中，使影片更具有一种喜剧的诗意和苍凉的真实感。喜剧电影的基本特征是使人发笑，让观众在笑中有所思，有所得。从卓别林的夏尔洛系列来看，大部份都是以讽刺或嘲笑丑恶现象，从而肯定美好事物或理想为主要内容的，在这里讽刺与喜剧须臾不能离开。

      《淘金记》中的夏尔洛虽然身材瘦小，但却乐于助人、敢于见义勇为，从来不畏惧那些貌似强大的对手，充满了乐观主义精神。例如夏尔洛在蒙的卡罗舞场里，为了给舞女乔佳解危，他明知道自己不是恶少贾克的对手，但还是挺身而出，挡住了贾克的去路。当对方挥拳向自己打来，机灵的夏尔洛立即闪身躲开，结果撞落了挂钟，而那钟又正好砸在贾克头上，一场风波立刻化险为夷。有意思的是，夏尔洛回首看到贾克昏倒在地上，他还以为这是自己的“战绩”，于是洋洋得意地走出了舞场。观众看到这里都畅怀地笑了。卓别林作为一个恪守现实主义创作方法的人道主义者，就是用夏尔洛引起的笑声，无情地嘲讽和抨击了资本主义社会的种种丑恶行径，从而鼓舞起千千万万小人物对生活的信心。这场戏正是通过夏尔洛与贾克的矛盾冲突，把夏尔洛那种耿直、正义而又略带几分天真的喜剧性格和贾克依仗财势、骄恣蛮横的神态在人物动作中显示出来了。喜剧电影同样要求准确地反映社会矛盾，并通过一系列意想不到的巧妙情节和强烈的夸张手法，用笑的手段来体现人物性格。《淘金记》在这方面是很有特色的。

      卓别林还非常善于捕捉生活中某些偶然现象，赋予其一定的社会内容，然后借助电影手段，让人们在生动的视觉形象里窥探到人物的内心奥秘。影片中夏尔洛“饥不择食”与吉姆误把夏尔洛当成“公鸡”的两场戏就既蕴含着一定的思想寓意，又饶有喜剧情趣。这两场戏的处理，从内容到形式都具有浓烈的喜剧风格，动作夸张，画面上出现的笑料——“吃皮鞋”、“变公鸡”，看似荒诞，但绝无硬滑稽之感。吉姆把夏尔洛看作一只大公鸡，几欲杀而食之的幻觉，不但隐喻人吃人的残酷，而且也是依据这两个性格截然不同的流浪汉的心理轨迹和情绪逻辑生发出来的。特别是几组表现人物特殊精神状态下的主观镜头能使观众同影片中的人物一同去观察，去感受，产生身临其境的艺术效果。卓别林的早期电影能如此娴熟地运用主观镜头的自如变化，来造成观众和人物认同的独特效果，这确是难能可贵的。

      喜剧人物的性格行为所以能让人发笑，不论是畅快的笑，还是辛酸的笑，始终离不开他所处的窘迫境遇，亦即人物同周围环境发生的矛盾。夏尔洛在风雪交加的小木屋内外的种种遭遇，可以说无不如此。影片结尾，夏尔洛历尽艰辛淘得金块，成为百万富翁衣锦荣归，甚至意外地在轮船上巧遇乔佳，有情人终成眷属。这种“大团圆”结局带有某种因果报应的成份，未免过于“理想化”了。但细细品味，之所以作这样的处理，也正表明了作者对那个没有公理的社会现象的无可奈何，因而才为弱小者安排了这么一个“善有善报”的结局。总之，影片尽管没有指明那个社会的出路何在，但它在暴露资本主义世界弱肉强食、尔虞我诈的罪恶现象，打破人们对资本主义世界的幻想方面，还是有其深刻意义的。

      在卓别林的喜剧电影中，夏尔洛这个小人物确是十分令人瞩目的。卓别林作为一个人道主义者，在塑造这个假扮绅士模样的小人物时，应该说已倾注和表露了自己对生活、对社会的爱憎感情和鲜明态度。夏尔洛的艺术形象第一次出现在银幕上是1914年的短片《阵雨之间》。那时，卓别林才24岁，他由英国的哑剧舞台转到美国好莱坞还不到一年，就厌弃了好莱坞打闹喜剧的无聊噱头。他酷爱模仿从小就熟悉的那些英国小市民，从而得心应手地塑造了这个典型的小人物形象。他曾经解释说：‘我希望表现一个20岁到50岁的平凡的小人物——不管他是谁，不管他是在哪个国家里，他的愿望是得到尊严。”

      世界上的小人物谁不想得到尊严?但总是得不到。卓别林从对人的研究中，发观了这个具有普通意义的社会性矛盾。体现在夏尔洛这个特定的冒充绅士的小人物身上，就会遭到处处碰壁的不幸，使他陷于尴尬的境地，从而产生悲喜剧效果。在观众的眼里，夏尔洛并不是像一般丑角那样呆头呆脑，而是像小孩一样的天真无知。他一心想的是维护自己的尊严，别的什么也不在乎，充满了乐观主义精神。他遇到各种困难危情，常能急中生智，解脱困境，最后耸一耸肩，整一整装，依然庄重自若地去迎接未来的生活。

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      卓别林对夏尔洛这个喜剧形象的塑造和认识是有个过程的。最初只是认为这个脸谱本身含有对立的喜剧因素——愿望与现实的不协调。后来在广大观众中引起了强烈的反应，使卓别林受到了启发：“观众笑了，而我还没有体会到我这个动作的意义呢。千百万人认为手杖是一个纨绔子弟的标记，我在初期还没有完全了解到这一点！”于是，卓别林坚持不懈地观察生活，继续了解和发掘夏尔洛的形象内涵，到了1917年，夏尔洛在《安乐街》中显示了对社会批判的锋芒。卓别林运用强烈对比的喜剧手法，揭示了社会上善与恶的冲突。瘦小的夏尔洛同高大的恶霸进行了一场妙趣横生的斗争，蕴含着弱者可以战胜强者的辩证法。卓别林把他从过去舞台上学到的哑剧表现技巧同电影艺术结合起来，形成了他独特的电影喜剧风格。

      此后，卓别林批判社会的眼光更尖锐了，也更严肃了，使喜剧在笑中含着辛酸的泪。同一年拍摄的《移民》，夏尔洛和贫穷的移民们挤在一条船上，他们胸前贴着标签，被当成牲畜一样运往美国。在这充满了悲哀的现实中，卓别林给夏尔洛编排了一连串“打肿脸充胖子”的喜剧情节，表达了自己对穷人们的同情，嘲笑了美国资本主义社会的虚伪。

      在第一次世界大战的炮火中，响起了一阵诬蔑卓别林的鼓噪声，说他是拒绝服兵役的懦夫。卓别林坚守着自己的创作阵地，倾听人民群众反对帝国主义战争的呼声：“我仍是人，不是狗!”他在1918年拍出了《狗的生涯》，影片中的夏尔洛不肯应征从军，宁愿带着他的小狗过狗一般的流浪生活。这可以说是卓别林小时候在伦敦兰倍斯贫民区见到过的一个露宿街头的失业者，如今重现在战争的苦难岁月里。卓别林构想了隐喻深刻的两场戏：夏尔洛在职业介绍所门前同失业的人群抢饭碗；他的小狗在大街上同一群饿狗抢骨头。夏尔洛没有抢到饭碗，可是不忍心眼看自己的小狗挨饿便去同群狗格斗，抢回了那些失去的骨头。从如此带有悲剧色彩的情节中展开喜剧性的描写，充分抒发了卓别林作为一个伟大的人道主义艺术家，对人生哲理的探求和对和平幸福的向往。

      从1919年开始，卓别林成了独立制片人，充分地发挥了集编、导、演(后来还加上作曲)于一身的奇才。1921年，拍出了他的第一部长片《寻子遇仙记》，该片可以说是卓别林的自传电影。约在1919年，卓别林和一个5岁的儿童演员贾克*柯根交上了朋友，可能由此预想到把自己童年贫苦生活同夏尔洛的不幸遭遇结合起来，构成了这部喜剧片的新基调——深刻动人的凄凉感。从夏尔洛偶然遇到一个被遗弃的婴儿，引出了一对父子相依为命、同甘共苦的流浪生活。卓别林在这里又一次把喜剧性与悲剧性揉成一体。如果说，我们从夏尔洛的身上看到了成年的卓别林，那么现在又从孩子的身上看到了童年的卓别林。当时卓别林已成了百万富翁，可是他从来也没有忘记自己穷苦的童年，是怎样在母亲的苦心抚养下度过的。影片中夏尔洛百般地照顾孩子，正体现了铭刻在卓别林心灵上的慈母之爱。孤儿院要把小孩弄走，夏尔洛父子同来人大打出手，也是根据当年卓别林兄弟俩被捉进汉威尔孤儿院的遭遇进行艺术加工的。

      “生活是艺术创作的源泉”。卓别林越是有成就，越是认识并实践这一现实主义的创作原则。因此，他的喜剧主题更加严肃，情节更加真实，动作更加简炼，引起的各种笑声也就更加深刻而有回味。不过，卓别林没有放弃他人道主义的想象。在《寻子遇仙记》的结尾中。由现实化入幻境，在夏尔洛的梦中，贫民窟变成了仙境，以孩子同发了财的生母的大团圆作为结束。这与《淘金记》中夏尔洛最后成为百万富翁的结局在“理想化”上是一脉相承的。

      卓别林为了发掘夏尔洛的形象，前后花了二十余年的工夫，共计拍了近七十部夏尔洛喜剧系列片。卓别林的眼力虽然局限于资产阶级的人道主义，终究没有能够给夏尔洛指出“得到尊严”的道路，但他曾经这样说过：“电影的目的就是把我们带到美的王国。这个目的，只有在紧紧地沿着真实的道路前进时才能达到。只有现实主义才能使群众信服。”

      附：[故事梗概]

      1898年，在去阿拉斯加淘金的行列中，有个名叫夏尔洛的单身汉，他头戴圆顶帽、身穿破礼服，拿着一很手杖，足登一双黑皮鞋，背负一个装着帐篷的包袱，正在白雪皑皑的山路上艰难地行进着。

      契尔卡特山岭的断崖边缘，有块钉在雪地里的桩子，上写：“毕格*吉姆*马克所有。面积：东南西北方圆250英尺，不准任何人在此采矿。”原来，另一个采矿人吉姆已在这里找到了矿藏，此刻，他正全神贯注地在辨认已被砸碎的矿石；俄顷，他高兴地抓起一把石头高喊：“到底找到拉，是一个了不起的大金山呀!”喊毕，他挪动硕大的身躯跪了下来，张开双臂感谢上苍。

      夏尔洛一连走了三天，他渐渐感到体力不支，跌坐在崎岖的雪山上。他定了定神，从袋里摸出一张代替指南针的纸片，力图借此辨认方向。但事与愿违，还是把方向弄反了。暴风雪愈刮愈’猛，夏尔洛步履踉跄，举步维艰，他只能随着风势朝远处一间小木屋走去。吉姆的帐篷也被大风掀起，他想按住绳索，结果整个身子反被帐篷带走，他手擎帐绳，脚不沾地，也来到了小木屋前。

      小木屋内住着逃犯拉逊。他听到外面声响，误以为有人来捉自己，于是拿起双筒猎枪，打开通往储藏间的后门躲了起来。屋门被大风刮开，夏尔洛头上蒙着毯子，浑身像个雪团似地从前门钻了进来。他一进屋，看到桌上摆着一大盘带肉的骨头，周围又没有人，便捡起肉骨大啃起来。拉逊从储藏间出来，目睹此情景，怒不可遏。

      他一面严厉斥责，一面开门要赶夏尔洛出去。不料，拉逊刚打开前门，疾厉的风雪又把夏尔洛顶了回来。如此几个来回，拉逊只好自认晦气，让夏尔洛留了下来。接着，吉姆也跌跌撞撞地闯了进来。吉姆看到夏尔洛手里有肉骨头，不问情由，上前争抢。拉逊为了吓唬他们，朝空放了一枪。大块头吉姆自仗身高力大，猛地向拉逊扑了过去，两人争夺猎枪。吉姆夺得枪枝后，不无得意地自诩：“我是这里的主人。”他抱着猎枪，旁若无人地居中坐了下来。机灵的夏尔洛见状，堆着笑脸拼命向吉姆讨好……

      大风雪肆虐了一天，木屋里的三个单身汉饿极了。由谁外出觅食?吉姆决定用抽签的方法解决。结果拉逊中签，被迫出外寻找食物。风雪高原上，拉逊边走边找，忽然发现近处有个新搭起的帐篷。他掏出手枪，悄悄地向帐篷靠去。这时，帐篷里出来两名便衣警察，他们很快认出：这是逃犯拉逊！

      小木屋里，夏尔洛正在靠窗的炉子上煮着自己的一双破皮鞋。他先用叉子试了试皮鞋的软硬，继而挑起皮鞋，把它端放在盘子里，并在桌上放好小碟和盐罐，让鞋帮朝着吉姆。接着，他又从容不迫地拆除了鞋底上的钉子，时而把鞋带像绕通心粉似地绕在叉子上送入嘴内，时而又煞有介事地咬着鞋底。吉姆看夏尔洛吃得很香，也跟着弄了一块鞋帮迟疑地送进嘴里，但他越嚼越感到不是滋味，一下子便吐了出来。而夏尔洛不但吃得津津有味，连鞋钉也像吮鱼刺似地一枚枚都吮得干干净净，并频频怂恿吉姆趁热“进餐”。

      吉姆因为肚子饿，无精打采地坐在床上。夏尔洛的皮鞋已经吃光了，他只好用破毯子包着脚在炉边烤火取暖。他看到吉姆挨饿的模样，向他作了个鬼脸。吉姆被逗笑了，旋即，他对着夏尔洛大笑：“我看你好像一只鸡！”这时，夏尔洛在吉姆的眼中仿佛真的变成了一只鸡。吉姆从腰同拨出短刀扑过去，而那只“大鸡”抖动着羽毛拼命抵抗。稍停，它打开门逃走，吉姆拿起猎枪追赶。夏尔洛逃到小木屋外面，和吉姆相距不远，正当吉姆扳动枪栓，“大鸡”停下来了，仿佛请求他不要开枪似地抖动着羽毛。就在这一刹那间，吉姆从幻觉中回到现实，他认出“大鸡”是夏尔洛之后大吃一惊，连忙放下枪，跑过去向夏尔洛道歉：“请原谅，我有点儿饿疯啦！”

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      翌日，风雪稍停。吉姆与夏尔洛两人打死一只大熊，饱餐了一顿，各奔前程。吉姆朝自己找到的金矿方向走去，夏尔洛则折回原路，继续前行。吉姆来到矿地发现拉逊正在盗取自己的金块，勃然大怒，猛地扑过去将拉逊按住。拉逊凶相毕露，抡起棍子朝吉姆头上乱击，吉姆昏厥倒地。拉逊拉起装满金块的雪橇，仓皇逃离。这雪橇乃是拉逊打死了两名便衣警察后得到的。拉逊拉着雪橇来到悬崖上，由于满载金块超重，引起崖崩路塌，拉逊与雪橇一起坠入了千丈深谷……

      一条被大雪覆盖的大街，两边是零零落落的建筑物。座落大街正面的是一幢两层楼的木板房，挂着“蒙的卡罗舞场”的招牌。狗拉的雪橇和马拉的雪橇在街上往来不绝。有个服装华丽、嘴唇上留着一摄小髭的名叫贾克的青年，领着两名舞女从舞场出来，他们高兴地登上了停在门口的雪橇。这时，迎面走来一位年轻而漂亮的女人。她是舞女乔佳，贾克邀她同行，遭到了拒绝。

      大街的另一角，夏尔洛背着一个小包，一只脚上裹着一小块破毯子，茫然地兀立在一家当铺门前。他犹豫了一下，毅然进入当铺。夜晚，蒙的卡罗舞场门口灯光闪烁。夏尔洛经过这里，被五光十色的亮光吸引了，他也情不自禁地随着几名舞客进入了舞场。

      贾克在舞场一边占踞了一个餐桌，他正起劲地与几名打扮入时的年轻女人调情。乔佳为了摆脱贾克的纠缠，于是她主动过去邀请侷促不安的夏尔洛共舞。夏尔洛受宠若惊，偕同乔佳翩翩起舞。正当他兴高采烈地迈着华尔兹舞步时，不料身上那条肥大的裤子渐渐褪了下来。他灵机一动，悄悄用手杖的柄从房面把裤子勾住，继续跳舞。贾克见状嘲笑不已。夏尔洛为了改变这一尴尬局面，他乘乔佳与其女友谈话之际，又随手用邻桌上的一条绳子把裤子束紧，谁知这条绳子的另一头接着一条狗，那条狗被夏尔浴拖到舞池中，竟然也随着人们大兜圈子。偏巧舞场边有只猫溜了进来，那狗见到猫，纵身扑了过去，一下子把夏尔洛拽倒了。舞池大乱，乔佳匆匆离去。她离开舞池时，不慎把胸前的一朵玫瑰花掉了下来，夏尔洛赶紧上前捡花，乔佳接过夏尔洛送来的花朵吻了一下，又将此花赠与夏尔洛。贾克看了，妒火中烧，他离座想把乔佳拉回来，夏尔洛堵住了他的去路，贾克挥拳向夏尔洛打去，夏尔洛自知不是他的对手，马上避开。但由于过分惊慌，他把身子撞在屋柱上，将挂在二楼栏杆上的大挂钟给撞落了，不科那挂钟不偏不倚地砸在贾克头上，贾克一下子应声倒地，夏尔洛见状，误以为对方已被自己击败，便洋洋得意地分开人群，昂首阔步走出了舞场。

      夏尔洛来到近郊一间小屋前，饥寒交迫，无家可归。但幸好遇上好心的屋主汉克收留了他。汉克与他的朋友也都是找矿人，他们商量后，决定让夏尔洛料理家务，看管小屋。某天，乔佳偕同几个女友来郊外滑雪嬉戏，她们在汉克屋后的小山坡上打雪仗，乔佳边玩边跑，不觉来到了汉克屋前，夏尔洛闻声开门，见是乔佳，喜出望外，他邀请乔佳与女支们进屋取暖。乔佳坐在夏尔洛的床边，无意中发现枕头下还珍藏着那朵已经枯萎的玫瑰花。乔佳与女友看到玫瑰花都笑了起来，夏尔洛羞怯、腼腆，坐立不安。夏尔洛相约乔佳除夕晚再来这里聚餐，乔佳应允，依依惜别。此后，夏尔洛为了准备好除夕晚餐，他到处筹钱，卖力干活。

      除夕夜，蒙的卡罗舞场里，贾克与男女舞客们相互致意、答礼。木屋内，夏尔洛换上了崭新的台布，把餐具等整齐地摆放在桌上，并点燃了蜡烛。他静坐桌前，恭候着乔佳到来。他眼前渐渐地出现了这样的幻觉：乔佳与她的女友们穿着盛装翩然进屋，夏尔洛分别向她们赠送了小礼品，夏尔洛用两把叉子叉起两只梭子形的小面包，算是舞女的两只脚，在桌面上跳起舞来。他活灵活现摹拟着各种动作，确实很像漂亮的女孩子在舞蹈……夏尔洛的幻觉消失了，他伏在桌前打起盹来。

      蒙的卡罗舞场楼上的大挂钟正好指向零点正。舞客中有位80多岁的白发老人引吭高歌，众舞客的合唱声此起彼伏，把迎接新年的欢乐气氛推向了高潮。突然有人提议：“我们别忘了那个流浪汉呀！”贾克也不怀好意地附议：“我们去和他开个玩笑。”乔佳和女友们都表示同意，然而她们早已忘了与夏尔洛的除夕约会。他们一伙人来到汉克的木屋前， 乔佳推门进屋，不见夏尔洛，只见桌上摆着款待客人的丰盛食物；目睹此情景，她深受感动。原来夏尔洛在捱过零点后仍不见客人光临，他已独自摸黑去舞场找寻了……

      第二天晚上，夏尔洛又来到了舞场。正当他四处寻找乔佳时，不期与吉姆相遇。吉姆遭受拉逊一击后已失去了记忆。他看到夏尔洛，忽然记起了小木屋。他拉着夏尔洛一定要去小木屋旧址寻找金矿。夏尔洛和吉姆经过艰辛跋涉，终于来到了小木屋。他们一进屋，便卧床酣睡起来。不料，大风雪又来临了，一夜之间把小木屋刮向悬崖边缘。当他俩醒来时，只见屋内桌椅都翻倒在地，窗上挂满了冰柱，房门也被冰冻住了。夏尔洛用足力气往门上撞去，门虽撞开，但夏尔洛却跟着冲了出去，他看到小屋已悬在半空中，幸好自己抓牢了那扇房门才没有掉下深渊。吉姆赶来相救，而小屋却因吉姆庞大的身躯走动而倾斜、摇晃不已。吉姆跨出后门，意外地发现原来这里就是他找到金矿的地方，他欣喜若狂，一面捡起藏在坑下的矿石吻了又吻，一面对着夏尔洛连连欢呼：“我们发财啦I我们成百万富翁啦!”

      客轮甲板上，乘客们纷纷上船。吉姆和夏尔洛都穿着漂亮的外套，戴着礼帽朝头等舱走去。夏尔洛独自坐在床边默默出神：“自己希望的东西都有了，唯独乔佳还没有找到。”其实，乔佳也搭乘这艘客轮回家，此刻，她正兀立在三等舱的甲板上凭栏眺望。两名摄影记者为了采访夏尔洛的淘金经历，有意让他穿着那套破上衣和肥大的破裤来甲板上拍照。夏尔洛秉性好动，摄影记者要他面对镜头，而他仍一味地往后退去，不慎一脚踏空，整个身躯跌到中层甲板上，刚好在甲板尽头处与乔佳相遇。两人意外重逢，兴奋异常。摄影记者连连告诫夏尔洛不要动，准备拍照，但他与乔佳都好像没有听见似的，两人越谈越亲热，身子也越靠越近，最后拥抱在一起，热烈地接吻……

      原文1925年出品（默片）发表于http://www.moveek.com/flashback2.htm