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丁西林《酒后》导读


      丁西林是20年代喜剧园地里卓有成效的耕耘者。他的早期代表作有《一只马蜂》、《压迫》。抗日战争爆发后,他又创作了独幕剧《三块钱国币》和四幕喜剧《妙峰山》。丁西林的喜剧创作受近代英国喜剧,主要是世态喜剧、亦称机智喜剧的影响,如米伦、王尔德喜剧的影响。

      《酒后》的结构特别富有创意。其人物只有三个,即夫、妻、醉酒后睡在长沙发上的客人(男性)。但这仍然是一个亘古不变的“三元结构”,因为这位客人是妻所暗恋的对象。如果不是这样安排的话,那后面的“一吻之求”也就失去了本质的意义,而变成为一种寻求刺激的胡闹罢了。

      三个人的情感纠葛妙就妙在:第一,“夫”一无所察;第二,“客人”喝醉了酒,几乎没有台词。但即便这样,从“妻”的丰富的潜台词中有三处仍然流露出了些许的蛛丝马迹。

      1. 妻认为所有的人生都有“生在世上”与“活在世上”的区别。而夫则没有达到这样的思想认识,更不知这样认识对人生有何意义。

      2. 妻用征询的口气问夫:“为什么没有人爱他?”;这里的“他”指客人。

      夫的回答可谓简单:“因为他结了婚。”妻的辩护可谓意味深长:“那就算数吗?他就没有和他的太太同住过。”

      3.夫仍然是有口无心地继续推介他的朋友(客人):“你不要因为看了他的外表很镇静,很凉淡,以为他失望。他的内部,有一把火在那里烧着。” “我相信有许多女人,初见了他的时候,一定怕他。其实他对于女人,是再温和没有的。”

      妻的回答虽然简单却意蕴丰富:“那我老早就看出来了。”

      有了以上三个回合的“议论”作铺垫,才有了妻继而当面向夫提出“吻他一吻”(指吻客人)的请求。至此观众(读者)的心便会猛地一颤,认为这“一吻”有深藏多日的爱恋作支撑,是美好而非淫邪的,是顺理成章而非突发奇想的,是人们期盼看到的而非嗤之以鼻的。至此,我们才逐渐领悟到,这对看似感情不错的夫妻之间也同样潜伏着不可调和的感情冲突。作者所写的是知识分子考究客厅里“几乎无事的喜剧,”但人物的语言很生动传神,充满了机智和幽默,几乎所有的台词都做到了性格化、动作化,而且潜台词也很丰富。

      ※阅读重点:

      1.要抓住本文的语言。首先是戏剧语言的特点——注意琢磨剧中人物说话的“潜台词”,即台词背后隐藏着的微妙心理与人物之间的微妙关系;其次是要抓住剧作者丁西林的戏剧语言的特殊风格——作者写的是知识分子客厅里的"几乎无事的喜剧",人物的语言充满了机智的幽默。

      可重点分析:

      ①妻与夫关于"生在世上"与"活在世上"的概念辨析,并由此了解这对情感颇不错的夫妻之间潜在的矛盾;

      ②妻向夫提出“一吻”之求到夫表示同意之间的种种曲折,特别是丈夫同意以后妻的态度的突变,并由此体会荒诞的“一吻之恋”背后所隐藏的悲剧性。

      2.要抓住本剧精巧的戏剧结构——“妻”与“夫”主要冲突双方外,又出现了在剧中几乎不说话,对所发生的一切处于完全无知状态的"客人",构成一个"三元结构"。想想"客人"在剧中起了什么作用?

      
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