中国画里有一种技法叫“烘托”，就是用墨水或淡彩在所要着重描绘的景物外部大肆渲染，使景物更加鲜明突出。此法在修辞学里称为衬托。即在描写某一事物或某一情境时，不直接描述本体，而是用与本体相类、相关或相反的事物从旁陪衬，这样，两件事物或两样景物，一主一次，一个衬托另一个，如绿叶扶持红花，客体烘托主体，使得主体更加鲜明突出。如李清照《凤凰台上忆吹箫》表达相思之情，不直说，说成“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，用的就是这种方法。

    “山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之”。事物与事物之间互相映衬，相得益彰，在写作上运用这种方法，可以衬托中心，突出主题，起到“烘云托月”的的效果。

     衬托通常可分为正衬和反衬两类。

      正衬，就是正面衬托，利用和主体事物相类似的事物作陪衬，即根据事物类似的条件，以宾衬主，以彼衬此。如：

    秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出来，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。（《药》）

     这里，写天色、鸟虫都不是本意，而是以此来衬托秋天的后半夜的空旷和沉寂。

    反衬，就是反面衬托，利用同主体事物相反或相异的事物作陪衬，或以好衬坏，或以优衬劣，或以喜衬悲，如此等等。如：

    冬季日短，又是雪天，夜色早已笼罩了全市镇。人们都在灯下匆忙，但窗外很寂静。雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声。（《祝福》）

      雪花从来就是落地无声的，为了反衬环境的寂静，这里却把它写成似乎发出了瑟瑟的声响。

　   六朝诗人王籍《入若耶溪》有“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的佳句，以“动”衬“静”，“动”中求“静”，使用的就是反衬手法。

  　　　　　　                                            （ 王琴 ）